Hi Fi 基礎談 三十九：揚聲器篇‧電動式揚聲器（五）
較早前說過，音響重播理論上要將發聲體聚集在一點上，做到點聲源（Point Source）境界，便能臻達最寬闊的擴散圖形。物理學上，發音面積愈是密集，發音的擴散角度愈是廣闊。幾十年前，電聲學家已在研究一種會「呼吸」的發音球體，利用球體的收縮和擴張來鼓動空氣，發出聲波，據稱這會是最理想的點音源揚聲器之實踐。
雙同心式
另一些較現實的派系，把點音源理論用同心式2單元結構表達出來。基本上，同心式（Coaxial 或同軸）喇叭是一個大直徑低音單元在軸心部份孭一個中高音單元，較精確的結構，是附一隻中、高音號角。同軸式喇叭也有分音器存在，而且分音點及分音弧度曲綫選擇，要加倍注意。巿面上較流行的同軸式喇叭，是天朗。從 12＂同軸式表面上看，它跟軸心所孭的高音號角的分音關係，對整體音色影響實在舉足輕重。因為，拆開這隻同軸單元來看，技術上是等於將一隻中、高音號角配合一隻 12＂。要解決的問題，是 12＂的中低頻與號角的中高頻用何種方式融成一個 Homogeneous 的頻帶。
點音源
澳洲 Dunctech 喇叭的 John Dunlavy，利用音響物理現象，以柱形多單元陣法而營造出點音源效果。人耳對發聲體定位的判斷力很薄弱，很容易被蒙騙，當他/她聽到兩個週率相同，與耳朵距離相同，音量強度也相同的聲波時，他 / 她的反應，是只聽到一個在該兩個發聲體中央的聲波。大家知道，這聽覺效應是數十年來立體聲擴音系統用左、右二聲道發聲而提供由左至右整幅音牆之定理。Dunlavy 就利用這定理去布陣，把多路單元排成上下對稱的柱，例如 3 路 5 單元的陣法，便是由上而下的低、中、高、中、低，人耳對此陣法的反應，是高、中、低音的聲源全部聚集於高週單元的一點上。這陣法，可以做到極龐大音量，勁動態的點音源效果。
點音源理論的實踐，證明了電動式喇叭可以做到很多，可供發展的機會仍然大把。
諧振器耦合
電動式揚聲器的發展，近期受到 CD 軟件衝擊，積極轉向更大動態，更低失真的途徑上推進。有派人士認為氣墊式低音已不能夠再有效地拓張動態範圍，於是在低音單元的負載方式上找突破。歐洲那邊，出現了設計精密而效能超卓的聲箱概念，借助電腦之運算，將低週單元耦合於一系列和週率不同的諧振器上，取得無音染的低頻重播兼最高效率。這派人士堅持，只有高效率揚聲器才能提供大音量及動態之條件。著名的法國 Goldmund 揚聲器，只需 100W 純淨功率，便能產生 110dB（20Hz 至 20KHz）音壓，都算驚人。
目前，耦合諧振器的聲箱設計百份百要手工裝嵌，精密微調。假如有朝一日，此類聲箱能做到倒模方式壓鑄出來大量生產的話，未嘗不會對現時最流行的氣墊式構成威脅。
調諧管
巿上流行的「調諧管」式（Tuned duct）聲箱，基本上是反射式的變奏。調諧管式將 Duct 取代反射式的開口（Port），原理是一樣，但伸縮性較靈活，設計師可以精密調校導管的空氣容積、阻抗等因素而裁剪音響平衡度。調諧管式聲箱可以達成較高效率和控制得宜的中低頻綫性，一般高級鑑聽揚聲器，多見調諧管聲箱。
逢逢逢
自有 Hi Fi 以來，音響迷之心態，都傾向於聲頻兩極的誇張。換言之，音響一族熱衷於揚聲器能給你幾多超高和幾多超低，中間頻段對他們來說是理所當然。消費較低的玩家，在二者不可得兼的抉擇情況下，95% 寧放棄高頻而取低頻。這是個無法改變、一直會維持下去的事實。簡單講句，出三、四千元買對喇叭的朋友們，最緊要低音夠勁。在徇眾要求的情況下，巿面上中下價喇叭便都以出得到逢逢逢低音為殺食。電動式揚聲器提供廉價逢逢逢，在巿場上的領導地位很難被其他品種取代。
我們要請各位中、下價揚聲器的玩家冷靜分析一下，您所聽到的逢逢逢，究竟算不算低音？
甚麼謂之低音？
這問題看似簡單，實在複雜，發燒友大抵不會反對我們把 100Hz 以下聲波列為低音吧。假若如此，則閣下在音響店試音室裏所聽到的逢逢逢便絕不能說是低音，那只是 120Hz 至 160Hz 之間的中低音。
重播 100Hz 以下頻率，又要靚聲，會是很昂貴的玩意。事實上，大多數有本領給你逢逢逢夠響低音的中下價喇叭，會同時給你好多種失真。反正，要求這類 Disco 音色的朋友，不會計較那些與「低音」俱來的失真。Hi Fi 雜誌收到的讀者來信，最熱門的話題是：
「請介紹一款喇叭，售價不超過 3,000 元，低音要勁！」
編輯好難回答這類信。
音色好，平衡度高級，具重播 3D 音響台功能的中下價喇叭不是沒有，但以 Hi End 標準來說，它們的低音絕不能以勁字形容。
忠言逆耳
這一小撮中下價高級音色喇叭，在製作上必定要有妥協。它寧取平衡度、音樂感而放棄闊頻帶。它可能提供高質素的 80Hz 至 12KHz 重播，同時，負載功率也不會大，一般會在 50W RMS 左右。但是，這類物超所值的喇叭卻缺乏取悅羣眾的暢銷條件。換言之，最暢銷的中、下價喇叭盡是投其所好的媚俗商品。
若以重播悅耳的音樂為玩 Hi Fi 的主要目的，喇叭的最重要任務應該是提供份內做得到的最佳平衡度，在乎相位狀態之良好。可惜，為了商業上之競爭，廠商會出一些嘩眾取寵的非音樂化招數。這一招叫先聲奪人，它不僅在中下價喇叭上出現，連最貴價產品都以它作為武器。
先聲奪人
「先聲奪人」毒招，是一種獨有的音響烙印，刻意調校的音染，令聽者一聆鍾情，畢生難以擺脫，永遠做這某一牌子喇叭的不叛之臣。
巿上幾款名牌喇叭，或多或少都擁有唯我獨尊的音響烙印。例如，JBL 的人聲都份外突出，Apogee 的中、高頻音色輝煌，AR3a 的超低頻勁過勁抽，靜電喇叭的絃樂甜過蜜糖……這些都是與真實不符，換言之不是準確的重播，卻別具超凡的魅力和博得喝采。
而中下價喇叭的鬥爭本錢，除了逢逢逢頂心頂肺令聽者神經麻木之外，最緊要是響過人。
「響」之臻達，主要靠效率高。不過，當你的設計已經用盡見底之後，響過最響的方法是再強調聽覺較敏感的頻段。換言之，要製造非綫性響應來賣貨。人耳最敏感的頻段是約 800Hz 至 2.5KHz 部份，若拿一隻綫性平直的喇叭去和一隻 800Hz 至 2.5KHz 強化 3 – 5dB 的喇叭作 AB 比較，大部份人都直覺那非綫性的喇叭「內容豐富」很多。此外，稍為強調 500Hz 至 1KHz 之間的響度，又能增加這喇叭的溫暖感。
（原文刊於 1989 年 7 月號《Hi Fi Review》，作者 雷明 先生）
