389 期《煮酒論英雄》:Lumen White White Light Anniversary

大氣度 – 陳海川

歐洲精品!貴精不貴多的Hi-End貨色!某程度上已概括了Lumen White(蕾蒙威)的身份!

來自奧地利,創立近二十年的Lumen White,其現役作品僅四款,三款不同規模的座地喇叭Lumyere、White Light Anniversary、Kyara,以及一款黑膠盆Mystere,僅此而已。三款座地喇叭,說來都是三路五單元格局,實則整體尺寸有別外,單元的質料、級數、口徑亦有明顯差別,就如旗艦Lumyere不單中音及低音的囗徑都要比White Light Anniversary、Kyara的高規格及大口徑,其常規高音更是鑽石震膜,而其餘兩款則以陶瓷震膜為常規裝備(亦可應玩家要求,代訂改用鑽石高音單元之特別版)。

不開聲亦見動感

外觀通常就是第一印象之重要由來,養眼、搶眼的話必有著數!個人認為Lumen White的造型確實養眼、搶眼,市場上弧面、流線型、非平行面的聲箱設計多的是,但能夠做到Lumen White般見高級精品格調,更在視覺上做出一份流動、起伏的感覺者,僅少數。

曾有人說,超跑Porsche保時捷的經典造型線條,之所以吸引、獨特,全在於其線條起伏造型(亦是風阻考慮),能夠令一輛保時捷即使在靜止中,仍予人速度感!某程度上,Lumen White的造型亦可謂異曲同工,即使不開聲,亦見動感!然而,在喇叭的研製技術的三大範疇上,即聲箱的設計與製作、驅動單元的運用,以及分音器的規劃之間,聲箱部份正正就是基礎設施。

空氣流動阻尼

Lumen White的流線型箱體,採取獨特的(Air-flow Damping)空氣流動阻尼設計。其設計理論取材自開放障板 (Open Baffle)模式,但為求限制低頻在低音單元後方的輻射效應,故箱側按照特別的弧度,屈曲成流線型的前闊後窄,目的是把單元背能量收集、再導引至逐漸向後收窄的箱背。逐漸收窄、空間驟然變小的箱體,將向後流動的空氣有序加壓,並送到唯一的出口;窄窄的箱背排氣口(調氣孔),加速擠壓出去。這可謂近似噴射引擎排氣的工作模式,將由前端進入的空氣,透過窩輪增壓,再向後高速噴射釋放。

調氣孔

就物理而論,這箱體設計正是個有效的低音增壓器之同時,狹窄的箱背上,低音單元的大後方,開有一垂直的窄長形調氣孔,利用隨喇叭附上、備有不同長度的木板蓋塞,可因應口味、配器或房間需要,封閉部份或整個氣孔。但這種排氣口調節低頻量的做法,實有別於傳統的低音反射或號角式負載,而係利用聲箱容積特變的方式,以負載/調控低音單元的背壓能量。

Lumen White的聲箱選用了需特別訂製,每一層實木板芯厚達3mm之樂器級實木夾板。由於聲箱的形狀,容積和弧度等,每項細節都經過周詳的計算,以配合各單元加起的寬闊頻應,經歷多年的改良、及研發,終演變出今日技術非常成熟的箱體設計。另,聲箱所採用的樂器級實木夾板,由於每層實木板芯之間,均採取依木紋橫直、橫直的梅花間竹式結構,故拉力互相抗衡、抵消下,既鞏固了結構,相對地可減少箱內的結構性支撐,亦起吸震、消震之阻尼作用。再加上每層實木板芯之間,所採用的特別黏合膠額外附帶的阻尼作用,聲箱自身的控震性能即更見理想之同時,仍保存適量而自然的共鳴。

簡單形容,Lumen White這Air-flow Damping聲箱設計,箱體內無需加入任何吸音綿、氈、泡綿類阻尼物料,亦只需少量的附加支撐,其方向就如樂器所必需的共鳴效果。

上二路單元

Lumen White憑著與德國著名單元製造商Accuton的多年合作關係與默契,每一單元都應其要求特別制訂。

三路五單元的White Light Anniversary,其高音以Accuton C25-6-158 Cell Ceramic陶瓷高音單元為基礎,再因應其要求度身改良。1吋口徑超硬陶瓷半球震膜、並採用獨特的FEA優化懸臂電機設計,再配合通風的鈦音圈筒及雙釹磁,以確保低能量儲存、出色的熱傳遞及長衝程等優勢,並實現低功率壓縮及超低失真。

中音以Accuton C90-6-724 Cell Ceramic陶瓷中音單元為基礎,再因應其度身改良。採用超硬陶瓷凹半球震膜,一款跟Accuton陶瓷高音大致相同,再以全新方向設計之陶瓷中音。其設計新穎之單元框架,不會完全覆蓋半球震膜的背面,從而消除反射及儲能的機會。低損耗的橡膠震膜懸掛邊及薄織的音圈筒懸掛器,將運動部件穩定地置中,並有助其活塞動作高度線性地進行。

凸蜂窩震膜

低音以Accuton 最新的鋁三文治低音系中的AS190-9-252低音單元為基礎,再按照Lumen White的高磁通特性要求,特別製造。190mm口徑的半球低音震膜,以鋁蜂窩夾層之三文治結構為基礎,形成獨特的凸蜂窩震膜,由互相牽引及抗扭曲下的最佳剛度組合結合而成。即使在非常強的過載情況下仍堅不可摧。新穎設計的懸臂電機結合,有助提供高線性衝程及超低失真之表現。為CELL低音單元特別開發這堅硬的鋁製三文治半球震膜,以實現無延遲及儲能的理想。隱藏的懸掛邊可減少外圈直徑,並成就+/- 16mm的線性活塞衝程。音圈筒懸掛器的形狀亦為全新開發之設計,有利於強大的活塞衝度,成就無壓縮的低頻重播。獨特的凸蜂窩震膜,以鋁膜夾鋁製蜂窩式結構夾層,比一般物料更堅硬兼輕盈,能更有效延後盆分裂(共震)所產生的影響,而且不會因物料太重而降低揚聲器效率。經改良後,更按要求用上特製的釹鈷驅動磁,以確保單元獲得最理想的寬容度及耐用性。

燒友不禁要問

想發燒友不禁要問!上二路已是陶瓷高音、中音單元,何以不連低音亦陶瓷?又何以Accuton要再開發這非全陶瓷低音?Accuton表示,鑽石及陶瓷單元雖好,但在沒有任何質量妥協下,他們能夠生產的最大口徑全陶瓷半球震膜為160mm,即用於C220系列上的製作,而鑽石半球震膜的口徑就更小。目前,這獨特的凸蜂窩震膜的囗徑,則已達250 mm,最重要是乘載能力、最大音壓及下潛力能等皆更理想!

規矩、一致、精準

分頻器方面,因Accuton新一代的三文治式鋁音盆單元,有比舊款單元更優越的阻尼系數及承受能力,故此,設計師選擇以6dB/Octave的滾降斜度分音曲線,令分頻點更線性,並取得更佳的分頻銜接。並結合Lumen White自家研發線路去抑制單元可能出現的多餘諧震,以確保每個單元的震幅動作更規矩、更一致又更精準。

White Light Anniversary為先前至暢銷型號White Light 之改良版,現改用三文治鋁材低音單元,令White Light Anniversary獲得更自然的低頻。同時整體效率得已提升,令喇叭比上一代更易驅動。除講究於電聲技術外,Lumen White產品還包含嚴謹、細緻的木匠工藝,加上廠方特別搜羅的雀眼楓木、French Nut及White Makassar等罕有木皮,務求將每款製品雕琢至藝術品水平。

遠未到頂

動感的造型、靚木皮、再加上無挑剔的打磨、上光油及拋光工藝,確係養眼又搶眼,視覺上叫人完全收貨!

至於聲音表現,出動兩台ModWright Instruments KWA 150後級,並將之各橋接成單聲道,以最高可達450瓦去服侍White Light Anniversary,不單質、量、力感俱存,更令我完全忘掉過往對全陶單元Lumen White的印象!雖然上二路,即高音及中音仍為陶瓷,但聽覺告訴我不是那回事,說明Accuton這外表有趣;表面隱約見六角蜂巢紋的凸鋁盆低音單元確有料到,可免去「抽」爛陶瓷震膜的擔憂之同時,更令整體聽來亦無明顯的冷、暖傾向,也就是無色染兼抽得;應該話,整體上極抽得又大氣量。

於銀聲音響陳列室三百多平方呎的大試音室中開聲,即使已利用較短的木板蓋塞,將White Light Anniversary背後的部份調氣孔封閉,但三隻190mm的低音,加上(Air-flow Damping)聲箱的加壓作用,若遇上特別爆棚的樂段,White Light Anniversary所生出的中低至低頻,其力與量之盛,足以到達臨界房間過載水平之同時,卻聽到喇叭本身仍游刃有餘,遠未到頂!

山雨欲來

就似播出Mehta指揮洛杉磯愛樂演奏《Scheherazade/天方夜譚》的黑膠。引子一出,整個房間內的空氣即時增壓,一份山雨欲來的氣氛、氣勢,正好抓緊大家的注意力,將情緒準備好,進入故事之中。低音號、長號之剛勁與亮度,能量爬升的力感變化,小、中、大、低音提琴群奏的蒼勁,厚厚的中低至低音墊底,各類提琴質感反差及弱音細節,White Light Anniversary都捕捉得相當實在。帶多少暖調的ModWright 前後級,亦正好適度地帶出整體的人氣、血肉感。隨後的小提琴獨奏,以及回應的豎琴,皆恰好來得優美中透出神秘感。小提琴獨奏的氣團與豎琴的氣團,兩家的層次距離實在之餘,豎琴從較遠處揚過來的立體感及質感變化之傳神,令整個畫面的美感、傳情感覺大幅提升。

未必猜到

至於人聲,在林憶蓮《陪著我走》中〈李香蘭〉,當憶蓮的歌聲響起,兩句之後,已令我相信White Light Anniversary正在中性地帶出憶蓮的演譯情緒,沒有竭斯底里,只有冷靜中隱隱透出曾經歷撕心之痛,且餘痛猶在!港樂大提琴首席Richard Bamping,其線條清晰又流暢地起伏,且音色帶暖調的大提琴演譯,亦實在地回應了憶蓮之隱痛。包以正的尼龍絲結他響起,彈撥之間,似見到弦線的彈動,弱音細節動感、線條皆實在,相當凝聚的結像。但沒有因此而犧牲泛音上的餘韻或結他身(共鳴腔)該有的微弱顫感。老實講,這樣子下的一把女聲、一把大提琴、一支結他,如不加說明而要大家作盲目測試,想大家未必猜到正聽著用上陶瓷高音及陶瓷中音的喇叭。

有多特別?

或這樣說!除非對陶瓷聲有特別癖好,否則確有必要親身去聽聽,這用上Accuton最新鋁蜂窩夾層三文治凸盆低音單元的White Light Anniversary,感受一下其大氣之同時,再了解一下有陶瓷單元上二路而整體卻無明顯陶瓷聲的新世代Lumen White,又究竟係甚麼一回事?有多特別?更有必要仔細觀賞其造型!

順帶一提,試聽White Light Anniversary之時,切勿只坐皇帝位,更要試試坐到皇帝位兩側去欣賞一下White Light Anniversary的有效範圍多闊!是否少數既可獨樂,亦可眾樂之選?

讓用家自由填色的純白音響再生 – 何森

本文的主角是於1997年創辦的奧地利Lumen White於2015年秋季推出的white light anniversary。設計師Hartmut Roemer於2000年研製出第一代的white light,今回我們試聽的white light anniversary是他用了五年時間研究去改良的第四代white light,改用了廠方稱之為Ceradome之Accuton新開發的鋁蜂巢/陶瓷複合音盤低音驅動單元,為音質帶來了大躍進的15周年紀念型號。

美國發燒天書“the absolute sound"總編Robert Harley與其中一位主筆Jonathan Valin於2016年美國Newport音展上聽到以全套Ayon膽CD機、膽前/後級驅動的Lumen White“white light anniversary",二人均揀選這套組合為全場最好聲的兩間展房之一(不計售價類別)。在2017年6月中舉行的洛杉磯音展上,Robert Harley再一次揀選全套Ayon膽機驅動的white light anniversary為全場最好聲的兩間展房之一。 “the absolute sound"另一位主筆Neil Gader更將white light anniversary評選為全場最令人驚喜及最震撼的揚聲器(US$69000)。

Lumen White的中港澳新代理商audio extreme於《2018香港高級視聽展》上只靜態展示white light anniversary,三日展期內開聲示範的是型號低它一級的kyara。9月初我在audio extreme尖沙咀陳列室初次聽到單看外型已令發燒友產生強烈購買衝動的white light anniversary。我聽了兩小時多張LP,老實說,考慮到它們的折實售價高達五十多萬港元,我是有點失望,因為我聽到的聲音未能達到我的期望:高音區的開揚感及幼細度明顯不足,低頻區某頻段明顯過多過重,收放速度及結實度亦欠佳。我推測問題是來自那對「大碌夾粗」的日本Ortofon 7NX-SPK-X1 Premium喇叭線(2011年7月上市,廠方已停產及沽清存貨),整體聲音有種硬橋硬馬、粗枝大葉、欠缺靈巧活潑的自然音樂感覺。我向audio extreme老闆Ken哥大膽提出要求,我提議拿家中自用的ChordMusic喇叭線(英國The Chord Company出品的旗艦喇叭線,3M每對售六萬餘港元)取代那對大碌夾粗的Ortofon喇叭線,和本刊三位主筆分兩天到陳列室詳細試聽這對white light anniversary,Ken哥說無問題,他也想聽聽ChordMusic喇叭線有多少斤両。9月20日,我和鍾一於早上11點半開始聽已煲足個多月的white light anniversary,除午膳時間外,我們共聽了四個多小時,合計超過20張LP!

我們首先聽Phasemation PP2000唱頭及EA-1000唱放,前、後級用ModWright Instruments LS36.5DM(音控改用級進式電阻砌Volume掣)+KWA 150單聲道功放,前至後平衡線用Nanotec(紅色),喇叭線用大碌夾粗的Ortofon 7NX-SPK-K1 Premium,兩對WBT喇叭接線座用多條純銀線合成的自製jumpers連接。我建議用《當舖爵士》孖碟Disc 1開聲,因為我和鍾一在本刊大房試盤、臂、頭必聽此碟,聽慣聽熟,一聽便知龍與鳳。只聽了數分鐘,我們便改接上ChordMusic喇叭線從頭再聽一次。相比之下,鍾一亦同意ChordMusic喇叭線高音明顯更放更開揚細節更多更清晰,Ortofon喇叭線的高音區明顯某程度上被抑壓著,低頻某個頻段像有個駐波般隆隆聲凸出,聲音不正路。換入ChordMusic喇叭線後雖然全頻分析力及平衡度有明顯改善,但稍稍扭大音量,《當舖爵士》裡的鋼片琴與中音色士風便出現不自然的「響」聲,我聽出是銀線作怪,於是除掉粗壯的純銀線jumpers,接回原裝跟喇叭的純銅線jumpers再聽一遍,整個高中音區樂器的音色明顯更自然,低頻的質感與量感也完全滿意,可以正式開始試聽。

鍾一先坐皇帝位,聽了8張他自選的LP。鍾一是黑膠碟迷,除了Phasemation PP2000,他還聽過兩粒不同型號不同聲底的Ortofon唱頭,還有EMT JSD Lime這款賣價三萬尾的新MC頭。

午飯後,輪到我坐皇帝位,聽我自備的9張LP。除上述的《當舖爵士》外,我還聽了《林子祥創作歌集》、《Muddy Waters : folk singer》、《ESPAÑA》、《DUETS》(1988年原版)、《炫技》、《Flamenco》(Philips原版)、《Gala Stradivarius Concert recorded highlights》及《Anne-Sophie Mutter The Club Album》。最後,我們還聽了新出再版的經典Telarc錄音LP :《1812》,Side B的「意大利隨想曲」。

綜合長達四小時的聆聽體驗,我覺得Lumen White “white light anniversary"是一款全頻響應速度極快、聲音極乾淨、音像甩箱聚焦銳利、3D音場立體感、微弱音分析力與整體音樂感均達到高水平的極品級揚聲器,是audio extreme創業18年以來我在其陳列室聽過最Hi End最好聲的音響系統。

市場上有些揚聲器擅長於製造出厚壯、甚至巨大的音像,令鋼琴、低音大提琴、套鼓等大型樂器有近乎實物原大般活現眼前般親近,抽鼓聲勁抽到埋身貼肉,從而令聽者產生強烈的投入感。可是,這類揚聲器往往欠缺了white light anniversary那種超卓的針點式甩箱結像力:樂器的大小尺碼與距離感隨着不同的錄音而改變,應大時便大(但永不會誇大),應小時便小(一群音像小的樂器可營造出寬闊的音場空間感)。因此,white light anniversary重播《當舖爵士》能清楚交待出鼓手是位於酒吧裡舞台上較後的位置,不會把套鼓推前到正前方與左、右喇叭一字橫排。Side One Track 3尾段連環快打的緊密鼓聲十分結實有力,沒有添加多餘的箱聲,沒有肥腫變大,擊鼓聲質感極像真。那三隻(兩聲道合計六隻)直徑7.5吋的鋁盆三文治凸肚低音音盆發揮出理想的「活塞效應」,動作收放自如乾淨俐落,大幅移前移後能保持音盆不變形,因此mid-bass抽鼓聲聽起來零舍快而準,那種結實的抽鼓聲質感肯定較Accuton以往的陶瓷盆低音來得更接近真實的抽鼓聲!

驚人的針點式正中間結像力,極高速的琵琶彈弦聲,在《炫技》Track 1「十面埋伏」中盡展無遺。充滿張力活生感的琵琶聲,活現出唱片描述的情境:「指甲將琴弦刮煞出兵戈相擊刀光劍影」,緊張具迫力的音樂氣氛扣人心弦,尾段加入的大鼓有強烈的鼓皮質感。中國中央電視臺錄音棚面積達480平方米,我可以清楚聽到京劇鑼鼓、大鼓及琵琶在此空曠錄音室演奏時的闊大空間感,不會把離身的遠距感弄成埋身的貼肉感,反映出揚聲器的全頻相位連貫一致。再聽Side B結尾一曲「將軍令」,大鼓、定音鼓、排鼓、嗩吶、琵琶、鑔,音像不大、不埋身,它們之間的大小比例恰當,每一件樂器的聲音都有真實的現場感(空間感),李小沛不愧為當今中國最傑出的錄音師,快速激烈的擊鼓聲能讓white light anniversary show quali,結實有力,收放速度快,沒有拖着一條尾巴,再一次顯出其低音單元音盆動作快而準的「活塞效應」。

Jennifer Warnes、Muddy Waters、林子祥,均能聽出各位歌者的口形,在適當的音量下能顯出每把歌聲都充滿力量與情感,這就是鬼佬講的人聲dynamics,不是大鑼大鼓震裂門窗那種dynamics。Pepe Romero彈奏的結他聲極之爽快乾淨,歌者的叫喊聲極具dynamics,舞者的高跟鞋踏台聲同樣非常dynamic,可以聽到鞋踭每次接觸地板只是一點,大力結實的踏台聲環繞喇叭後方一圈的空間感實在非常過癮。

聽Mutter孖碟Side B的巴哈雙小提琴協奏曲,此起彼落的弦樂群奏是聽EMT JSD Lime頭最Silky線條分隔度最佳、音色鮮明、旋律起伏生動活潑,完全沒有偏硬或偏柔的感覺,針點式結像讓每支琴的位置都清楚,快上快落的琴音乾淨俐落到一個點!

假如每個品牌揚聲器的聲音特徵有一種顏色,white light anniversary的聲底應該是白色,用家藉着配器、配線聽不同的錄音便可重播出自己最喜歡的繽紛音樂色彩!

樂聲夠氣勢、又幼細;聲箱造工靚到沒法批評 – 鍾一

第一次接觸Lumen White的產品,已是十多年之前了,最記得它高、中、低音,全部都採用貴價Accuton陶瓷單元。另一給我留下深刻印象的,是聲箱的造型,由前闊至後方收到很窄,兩面側板更呈起伏波浪形,至於整個聲箱使用的淺木色厚夾板,堅料到極,加上美輪美奐,叫人讚嘆的上漆及打磨工藝,肯定是高成本之精密製作。

型號名字,是White Light,光是箱體設計已經很有學問,一點都不簡單,聲音表現如何?記不起了,由於是在一個音展場地,校聲、擺位時間倉卒,坦白說,好聲與否,根本不能妄下定論。正所謂參展的產品,如果衰聲的未必真正衰聲,但如果靚聲的就大多真正靚聲。但可惜不久便告消聲匿跡,這個廠牌在本地音響迷心中經已淡忘,雖則在歐美、日本雜誌,Lumen White揚聲器,不論White Light和略細一點的White Flame,早已擁有高度評價。

沒想到,多年後再有機會聽到Lumen White的喇叭。「銀聲貿易」獲得該品牌的中、港、澳代理權,並在公司的試音室安排本刊《煮酒》試聽。久違了的White Light,型號上多了Anniversary一字,聲箱外型彷彿跟年前所見的沒有太大分別,繼續是「很有學問」的箱體設計,近距離細看,木皮紋理對稱,色澤亮麗,箱體表面打磨超級精緻,手掌由前至後輕輕捉摸,滑不溜手,及至兩側板彎曲狀的弧線,鬼斧神工之妙也!使用單元方面,雖則今天仍然是向德國Accuton訂製,但從廠方網頁上legacy(停產型號)下載昔日的喇叭圖片所見,各單元的外觀明顯有別,甚至三隻低音單元由凹盆陶瓷,更換為最新的Ceradome凸盆陶瓷。

在談喇叭聲音表現之前,讓大家先了解多一點Lumen White的背景,公司叫Lumen White Research Group,總部設於倫敦,然而網頁介紹文字寫著喇叭於瑞士設計,在EU生產(喇叭背後列明是奧地利製造),可惜找不到設計者的資料。

心急如焚,渴望了解喇叭聲音底蘊的鍾一,已二話不說坐正皇帝位之上,準備試聽。「銀聲」代理多個名牌「盤臂頭」,老闆顧先生更出名校盤了得,經他調校的一眾系統組合,音效超卓。整個《煮酒》過程,為再嘗其靚聲黑膠音色,亦希望欣賞到White Light Anniversary的最高效果水平,於我試聽時段內,特別要求只播放黑膠碟作試聽音源。配搭擴音機方面,是一套好聲、高水準的ModWright Instruments前後級。

White Light Anniversary規格上靈敏度為89dB(1w/1m),阻抗6Ω,不算太低吧,但經驗告訴我,三隻7.5吋低音,中音和高音各一,共五隻單元,聲箱高大兼且深度相當,內部容積肯定不小,加上在大聆聽面積重播,用較大功率或大電流後級去服侍它,相信會更著數。《煮酒》時出動到兩部KWA 150後級bridge mono連接(450W~8Ω),發揮出它氣勢十足之特質。聽The Power of The Orchestra開始一首「荒山之夜」,揚聲器的分析力鉅細靡遺,低頻一浸浸洶湧而至,低音分量之宏偉浩瀚,樂聲快而準,收放自如,令我驚喜莫名;樂團大後方位置不斷出現的敲擊樂,展現得清晰又通透,絕不會被強勁的低頻遮蓋,反之零碎敲擊聲響速度同樣飛快,將此耳熟能詳的發燒爆棚旋律推至另一境界。

發燒友普遍擔心陶瓷單元稍稍偏向較冷硬之特性,有時候中至中高頻段甚至響聲大作,音量扭得大一點便覺刺耳,不太好受。高、中、低音皆用上陶瓷單元的White Light Anniversary,也存在此問題嗎?相信是新一代Accuton單元經已大幅改良,如7.5吋凸盆低音單元,將陶瓷震膜融合鋁金屬的三文治式結構,表面加入蜂巢形狀,令震膜保持超高硬度與輕巧,聲音速度感強,而起動、停頓亦控制合道,事實上此乃陶瓷單元優點,同時亦徹底解決音盆分裂所產生的失真。單元配合特製的釹鈷磁體,以及overhung短音圈、長磁隙設計,再配合全新規劃的分音網絡,各單元之分頻點達致完美,營造出如廠方宣稱的時間一致、相位一致之理想音響效應。

「荒山之夜」中感覺不到陶瓷單元過響、太大聲低頻會壓縮等問題,再聽另一張又是爆棚錄音Telarc「1812」,播炮聲?不好吧!聽第二面的「意大利隨想曲」好了。這首柴可夫斯基作品,總長度約16分鐘,柴氏短暫的婚姻終結後,到意大利旅行,回到俄國後寫成。旋律流暢動人,當中還有豐富的音響元素,White Light Anniversary播此發燒碟低頻深沉而力感強烈,中後段開始一直到結束,鋪天蓋地而來的大鑼大鼓,管弦樂發力齊奏,步伐毫不凌亂,爆個痛快淋漓,展現出此喇叭的身價。我特別留意它的低頻下潛,是乾淨俐落,沒有多餘脂肪,沒有令人煩悶的箱聲,是由闊而窄,尾段再產生噴射式的箱體設計,讓箱內駐波大幅降低所致?背後下方位置,開了一個垂直的排氣孔,用家可透過廠方附來的長短不同尺寸原木條,鑲嵌到排氣孔上,至於遮蓋多少,視乎喇叭的擺位與聆聽環境,還有個人聽音樂的口味(低頻量)而自行決定。

重播「荒山之夜」、「意大利隨想曲」期間,鍾一刻意把前級音量稍稍收細,聽到的場面感和氣勢,強勁度當然明顯下降,但弱音細節,音場間樂器群組的位置、結像、深度……仍然清晰自然地展現,而墊底的低頻一樣有合乎比例豐滿度;由此可見,White Light Anniversary並不屬於細聲無detail,基本上也不需依靠極大音壓去催谷,才感受到應有的音響舞台。適合一些家居環境,未能每時每刻都轟箇燦爛激昂,或者夜深人靜之際,輕音量播唱,仍毫無遺漏地領略得到錄音中蘊含的豐富細節。

我不斷讚美White Light Anniversary的低音和爆棚氣勢,尚未提及它同樣出色的中音與高音表現,根據廠方資料,它使用一隻5吋中音和1吋高音陶瓷單元,同一型號另可訂購鑽石高音,相信高頻延伸性會再下一城。至於試聽的一對,採用陶瓷高音,高頻達35kHz(-3dB),落實在聲音重播之中,每件中高頻樂器,還有男女聲,都有極高的像真度,而弦樂的通透嬌豔,昔士風的質感與金屬味,令我終於相信原來陶瓷單元喇叭,都可以將兩種性質不同的樂器同樣播得靚聲。聽Argerich與Perlman合奏的Brahms「Scherzo in C Minor」,好聽到教人耳目一新,不僅鋼琴和小提琴兩件樂器音色鮮明,發聲位置,實在的結像感,健康、精神飽滿的節拍,每一項效果表現叫我讚嘆不已。旋律間包含的強弱對比與起伏,亦非常清晰,Argerich每下不同彈奏力度,觸鍵產生出的一顆一顆音符,反映出喇叭控制力,那股迷人高音域琴音,滑溜而富質感。這一刻回想以往透過多款不同設計揚聲器播唱此錄音,相比下,也許中高頻段都顯得拖泥帶水,慢了半拍,然而White Light Anniversary快而準之特質,播放單件樂器獨奏,或樂器較少的室樂小品,清晰的線條和細節,吸引力之強,明白歸根到底它設計上是用來欣賞音樂的。

試聽過程中,用過不同「盤臂頭」系統,尤以Acoustic Solid Solid Royal+Ortofon RS-212D+EMT JSD Lime,我給予的聲音分數最高,事實上發揮出喇叭的音色平衡度及音效表現也是最高者。但我評論器材,一貫將中音表現排列在最重要位置,因為如果中音不好,什麼特別設計還屬徒然。當出動另一著名播人聲韻味盎然的Ortofon SPU Synergy GM(用Glanz MH-124S唱臂,唱放是Aurorasound Vida),聽張學友「怎麼捨得你」、林子祥「幾段情歌」、Jennifer Warnes「Ballad of the Runaway Horse」……令鍾一大吃一驚,高分析力、伴奏樂器清晰、跟人聲的分隔距離足夠,更重要是歌者情感的抒發,每字每句,都感情豐富,溫厚動人,每首作品都聽得我心醉。特別Ms Warnes的一曲,Duets以近咪方式灌錄,White Light Anniversary人聲質感是強烈,凝聚有力,那股成熟又帶點無奈的感覺,聽得人動容。

結語:White Light Anniversary是一對爆棚夠實力,重播各類型樂器都有極高像真度揚聲器;只要你預算足夠,聆聽環境又夠闊落,我全力建議你去代理試音室親耳聽一下,你可能有不同理由不買它,但你卻不能不同意,它音色生猛、聲音快而準,弦樂通透流麗,令人有口角生津之感。

當陶瓷再無癖性之後…… – 陳偉昌

大家所生活的世界,總是充滿各種奇妙法則,不同物料有不同聲底,屬於其中之一,是故不少廠方努力研究不同物料組合,甚或直接朝複合材質方向進發,就是希望去除單一物質的固有聲底,尋找工程師心目中的「中性」。

作為單一材質,陶瓷想當然有其聲音特質,不諱言,它的個性十分明顯,甚至比不少傳統物料更鮮明,難怪Accuton亦要運用阻尼物去抑制之,以及發展複合材質。這種想法一直以來都是「對」的,直至聽到Lumen White White Light Anniversary之後,卻發現自己有點「想當然」,亦受制於過往的經驗。原因在於,在這對揚聲器身上,幾乎聽不到從前在其他品牌所聽到的陶瓷單元癖性,也許是Accuton依照Lumen White的要求為單元作出特殊改良,也許是Lumen White比其他品牌更懂得運用陶瓷單元,亦也許兩者皆是。

以往聽過所有全Accuton單元的揚聲器,多少都帶有一些共通特質,例如鏗鏘;從高至低都有一種甜味;清秀;空氣感強烈等等,這些都不是「缺點」,但若果重播所有錄音、所有樂器、一切人聲都有這些特色,就是癖性。癖性也不一定是缺點,只要擁有者喜歡的話,就是優點。不過,有否採用Accuton單元,卻只留其優點而癖性淡薄的?聽過Lumen White White Light Anniversary之後,可以答你:「有!」

試音伊始,聽林憶蓮《陪著我走 in Search of Lost Time》,包以正結他一出,弦線幼而焦點明確,定位非常清晰,果然是Accuton單元!不過,琴弦有一定直徑,不是細如髮絲,其泛音固然夠多,不過沒有過多的光輝與甜美,比以往聽過的陶瓷中、高音單元組合都要中性。更驚喜是大提琴一出,那種屬於木製琴腔的厚暖沒有被扭曲,只是被濃郁、凝聚,並無多餘光澤,只留大提琴應有的聲音。

結像能力是這款揚聲器的強項,而且音像清晰度與結實程度,幾乎不受聆聽位置影響,在皇帝位左與右邊兩至三個身位,都聽到一流結像與差不多的音場高、闊、深,令高級音響不再是獨樂樂的玩意。

比起左右,White Light Anniversary對於聆聽位置的前與後就敏感得多,基本上,坐得愈前,音像就愈大,音場亦愈埋身,能量更加直接;愈後的話,音像會明顯收細,音場會後退,不過最多只會退到與揚聲器前障板平排。至於音像輪廓雖然清晰,但不是綑邊式銳利,仍會留有一定空間作為漸變、清散,以至聽起來明確又不失自然。

音色方面,與厚暖的ModWright非常夾聲,雖然兩者加起來,依然聽到有少許銀光,不過只屬輕微,主調還是白色。個性上兩個品牌亦十分契合,ModWright的奔放為音樂注入熱情,Lumen White則讓聲音細緻悅耳,帶來理想的協同效應。

人聲算不上多水分,不過絕不粗糙,更重要是五音齊全,喉底質感不俗之餘,嘴唇開合非常清楚,它只是抽起少許水分,以求令細節變得更鮮明,卻沒有激化齒音等不悅耳的訊息,分寸極為準確。就算播放宇多田光與椎名林檎合唱的“二時間だけのバカンス",宇多田光的聲音厚而不濃,強調的不是水潤,而是頭顱各部分的變化,尤其上文剛剛提到的嘴唇與喉嚨,訊息量多但不擾人,也不影響歌聲流暢度和音樂推進,這是關鍵。人聲正氣而中庸,一定程度淡化了椎名的妖冶。只要女歌手不是近似周秀娜、鄭麗莎那種「𡃁坤」式老牛聲,White Light Anniversary就會為她加入穿透力,既保留厚度之下,又盡量帶出有如萬里無雲的透明感。

White Light Anniversary高音延伸出色,反應亦十分敏銳,能夠把非常細微的弱音都交代完整,包括來自電結他擴音機那種輕微的底噪。這種底噪存在於“二時間だけのバカンス"的開首,不過先前試過好一部分系統都無法清楚重播,不是消失,就是過大。White Light Anniversary恰到好處的地方,在於它清晰地重現了這項噪音,卻不會刺耳。同一情況在播放Muse的《Origin of Symmetry》,電結他力量夠、火氣足,爆發力無不足之處,同時又聽不見中高音有任何多餘的尖銳雜音,它只是直接重播錄音內的訊息,不多作加減,尤其是中高音與高音。

因此,雖然這款揚聲器擁有極高分析力,卻可以歸入「安靜」一類,不會加入雜音,不會多加修飾,也懂得梳理各種訊息,將主角與各種聲音排好次序,不會互相干擾,也不會互相搶鏡,更不會出現多餘的聲音。

White Light Anniversary的低音量感其實不錯,甚至有能力在銀聲陳列室激起駐波,印象中,能夠令這個空間出現低音消化不良的揚聲器,暫時只有這一款,所以代理指出,和這間聽音室最為契合的,是比White Light Anniversary細一級的Kyara。不過,它的低音收放極快,而且乾淨,起音極快,一下子就沉下去,然後平順、線性地收結,不會短促也不留尾巴。起與收過程甚快,絕大部分情況下,不會出現低音水浸,因此有機會令人以為它低音較輕巧,這只是錯覺而已。

快收快放的低音,以及空氣感出色、晶瑩的高音,令鋼琴變得醒神,動態凌厲,重播《Barbara》,Alexandre Tharaud的柔美觸鍵稍微變得更有力量,White Light Anniversary可以透視琴腔,琴槌敲動、踏板起落引起的琴音變化(當然還有踏板連桿的聲音),但未有把腔體變薄,鋼琴依然實淨、有分量。

除非空間吸音物過多,否則不宜大Toe in,以免高音太強。它的高音已有出色擴散以及結像能力,所以只需少許Toe in,可以擴大聆聽位置,同時取得更理想的三頻比例。

聆聽Lorde第一張專輯《Pure Heroine》,就會發現White Light Anniversary的低音個性,不太願意重現那些蔓延式低音,尤其是電子合成低音,它喜歡展現線條與速度,當然還有向下延伸,卻不想你浸在低音之中,除非出現駐波。

黑膠那種厚暖圓潤,能夠令White Light Anniversary的悅耳程度更上一層樓,不過其實只聽CD,聲音表現已值回票價。這款揚聲器擁有良好平衡度,適應力不算弱,無需非常遷就,已可輕鬆得到音樂與音效。

總代理:銀聲貿易公司
定價:HK$866,600(bird eye maple或mango finish)、HK$888,800(for White Makassar);另加HK$148,000(升級為鑽石高音特別版)