404 期《煮酒論英雄》:JMR Orfeo Jubile

享受音樂有態度 – 陳海川

JMR早在半個世紀前的1967年,由Mr. Jean-Marie Reynaud於法國成立,JMR這名號正是其全名之縮寫。據知,Jean-Marie Reynaud既是工程師,亦有一定的鋼琴造詣。成立之初,首個作品Pavane喇叭已引起法國及歐洲業界注意。及至1971年,憑大受歡迎的Barcarolle真正打響名堂。及後,其具音樂及工程背景的兒子Jean-Claude Reynaud亦加入,在父親帶領下繼續研發、改良產品。直到2001年3月31日,七十有二的Jean-Marie Reynaud終於走完其精彩的音響人生!

薪火相傳,一切由盡得其真傳的兒子Jean-Claude Reynaud接棒,憑藉多年以來積聚的經驗及技術,繼往開來,讓JMR的光輝延續下去,而Abscisse就是JMR傳人Jean-Claude Reynaud完全自主研發下,於2012年推出的精煉之作。

金禧紀念版

2017年,JMR踏入第五十個年頭之際,由Abscisse開首,陸續為六個固有型號,包括Orfeo、Abscisse、Cantabile、Euterpe、Folia及Lucia等推出新版,也就是Jubilê(Jubilee/禧年)版,既可簡單說成五十周年紀念版,亦可隆重地說成金禧紀念版,過去一年多,上述六個禧年版已悉數面世。

本篇的主角Orfeo Jubilê,正是當今家族中規模最大、規格至高的JMR新任旗艦型號。跟上幾個舊版Orfeo比較,或有人會武斷地說,多年來都是那模樣,不就是上有獨立的彈頭高音、落地箱身上有兩單元、長方形的前向低音氣孔,以及特大的腳板嘛!的確,這簡單形容,於最新版Orfeo上,依然管用、無誤,但事實係一直在改良中,最新版更是大不同!

有分別嗎?

Orfeo始祖版本於大約十五年前面世,其後再有Orfeo Mark 2、Orfeo Supreme及Orfeo Supreme V2。如單憑記憶、無細心比對下,或有人會說,有分別嗎?有!從Orfeo始祖版到Orfeo Mark 2,主要分別就在分音器的改良,及至Orfeo Supreme,單元的設置及箱體都有明顯改動,整個獨立的彈頭高音箱被大幅移前至追平主箱的前障板,主箱上的中低至低音兩單元被更新之餘,亦相應上移,三單元的垂直距離明顯縮短,時相差必有改善,而低音氣孔口的海綿柵亦撤去。

更Modern、時尚

對喇叭而言,上面提到的幾項基礎改變,確實足以支持Orfeo Jubilê不是Orfeo Supreme V2改良版,而係圍繞相同概念下全新研發之說!

由聲箱開始從新設計,其輪廓的特徵在於主聲箱頂板接連背板的邊緣,改成大弧度圓角。而由頂板兩側一路到背板,再到腳的主聲箱後側邊緣,則改成俐落的直角,就此令其造型更Modern、時尚,尤其碳灰或珍珠白聲箱表面處理版本。至於對聲音表現有直接關係之變,就是有更大的主聲箱、箱內容積,以滿足其全新設計下聲學負載需要,造就更佳的低頻下潛力。

JMR獨家技術Tuned Triangular Transmission Line(三角形傳輸線式)低音負載當然少不得,但經過重新設計。保持1/4波長調諧的三角形傳輸線技術,能量從聲箱近底部的前向孔口釋放。傳輸線式低音負載的精要,在於將聲箱內部間隔出一條來回摺疊的管道,用以為低音單元背後的低音能量,提供更長的物理/聲學行程去成就更低週率的低音,以補足單元口徑或聲箱容量的限制。行程長短及摺疊的規劃都經過精密計算,以耦合單元正面所發出的低頻之時間/相位。

三角形傳輸線

傳輸線的摺疊管道,大都被規劃成闊窄均等而平行的架構,但JMR的三角形傳輸線管道卻規劃成幾道由窄而闊的三角形通道。由窄而闊至明顯的好處,在於造就多個高/低壓互相銜接的環境,得以提升低頻氣流的運行速度。加上通道中沒有填入任何阻尼材料去阻礙負載通道中的空氣流動,有效消除能量滯後、形成低音尾巴的可能。通道中,只在間隔牆鋪上薄身的聲學泡棉,並於面向單元背後的位置,加入分子泡棉構造的聲波二極體,進一步抑噪及抗震。

不平行的內部間隔,亦有消除箱內駐波構成條件及鞏固聲箱的附加作用。為使到聲箱及傳輸線負載的效能進一步提升,有更佳的脈衝響應,令低音更清晰,在聲箱內部的關鍵位置,換上一些特別的瀝青及黏/彈性合成物去提升其阻尼效能,以抑制箱體震盪,消退箱音染。最後,整座喇叭被置於一較大面積、底下附釘腳之底板上,主聲箱與底座之間再墊入黏/彈性合成物作退耦,令中低至低音得以更清晰重現。

高音單元被藏在由堅固實木製成的獨立箱體內,即所謂彈頭高音,與主聲箱之間則利用瀝青接口及無聲墊作固定、退耦、隔離。採用獨立於主聲箱之外的彈頭高音箱設計,好處顯然易見,可令高音免受其他單元干擾之餘,周圍亦無遮無擋,擴散效能更臻理想。彈頭高音箱本身以原件實木為材料,利用電腦數位車床刨挖而成,其黃金比例的聲學設計,不單形格獨特兼有利擴散,更有著優良的剛性及內部阻尼特性,為高音單元帶來更佳的工作環境。

AST型氣動高音

於JMR家族中,彈頭獨立高音其實有兩種尺碼,一是於Cantabile身上,採用半球軟膜高音的(小口徑)彈頭,另一是如本文主角Orfeo及Abscisse身上,過往採用雙鋁帶、禧年版改用AST型氣動高音的(大口徑)彈頭高音。

AST型氣動高音單元,由60mm高/25mm闊的打褶(風琴褶)薄膜構成,薄膜以矽膠為基,再覆蓋著一層非常輕的航空級鋁箔,薄膜與鋁線交越,並被兩組非常強力的釹磁捧圍繞。其工作原理跟Heil(海爾)/AMT氣動高音技術相同,但其獨特處在於使用了無共振的振膜。與使用KAPTON振動膜的AMT高音不同,AST型的膜非常流暢,訊息量特別豐富且快速。亦與過去所採用的鋁帶高音單元將空氣推向其前方有別,氣動高音單元將空氣夾在(風琴褶)之間並以極高的速度擠出,因此驅動空氣的效率特高、動態更大。

不碎弱,具有很高的功率承載力,並且失真率明顯低於鋁帶高音,尤其在兩極之上。其向下延伸能力更佳,可容許分頻點設定在更低週率位置之下,分頻斜率就得以更平緩。阻抗曲線更筆直,諧振頻率更遠離聽頻,其水平擴散力之闊亦是一大賣點。

七層碳纖維及PEEK

高音單元出現根本轉變之同時,Orfeo Jubilê身上兩隻180mm的中/低音及低音單元亦同步更新。

全新的180mm單元跟一家專事單元生產的德國單元公司合作開發,經過將近一年半的時間,就幾個原型反覆研究及改進,音盆由七層碳纖維及PEEK(一種稱為聚醚醚酮的線性芳香族高分子化合物)組成。這材料結構特別長且複雜,故製作每一層之間,都必須經過非常精確的乾燥處理,生產過程非常繁複又費時。為免多層音盆的內部可能出現駐波之構成條件,再施以等離子處理,最後得出質輕而剛性良好,且有著出色內部阻尼的音盆。音盆在剛性與內部阻尼能力之間更達至巧妙的平衡,從而避免共振。

音盆背後配上直徑37mm、移動衝程達16mm的音圈,作雙層式綑繞在通風的玻璃纖維音圈筒上,音圈筒表面再加以特別處理,務求最高效地吸收共振頻率。再將一圈經等離子處理的材料置於音圈載體上,以防止線圈載體材料構成音染。磁隙之間裝上純銅環,以令單元在其工作頻率上下限之間的阻抗,保持線性,並通過改善音圈周圍的磁通量來減低失真。漸進輪廓的音圈懸掛,不管其移動幅度多少,仍能維持著恆定的反饋力。

磁驅系統為100mm直徑的鐵氧磁,配合雙控制環,成就非一般強力磁場。NBR橡膠製音盆懸掛邊,有著經優化的弧度輪廓,可根據音盆移動的幅度去漸進而有力地牽扯音盆,瞬速回復。鋁製單元框架,開放率高,中央穿孔的框架輔以麥克風氈阻尼,可防止音頻能量反饋,有助音盆活動更線性,並有利單元散熱。

純手工、搭棚式

分音器方面,單單篩選及組合不同類型及品牌的元件配置,作不同的可行性研究及測試已用上6個月時間,以盡可能減少這些組件的數量為原則,以求低失直又易於驅動。採取6/12/12dB音程斜度分音,兩路半分音設定下,中/低音及低音單元於低於400Hz串聯、同相運作,低音單元以一階6dB音程交接。中/低音單元則在3500Hz跟高音單元交接。不單設有二路分頻輸入,分音器本身亦被分成兩獨立組件,置於不同的箱內間室中,以避免二路組件之間相互干擾。

用料方面,選用銀電樞電容,內部接線則為自家的HP1132銅鍍銀線,電感由大尺寸純銅箔製成,纏繞於實木芯上,並以蠟封裝,可防止有害的互調輻射。這些電感有著極低失真、極低內阻及極高功率承載力等特性,意味著可產生非常飽滿、高密度的聲音。

由於高音特別敏感,故分音器需用上質量最高的電阻器,並以銅管包裹、充當屏蔽層,有效消除電磁干擾之同時,亦有出色的散熱效能,即使在較大電平變化下,仍能減低因過熱而導致失真。

純手工、搭棚式製作之分音器,無需電路板下,以無鉛ROHS銀錫焊料將組件直接相互焊接,並通過柔性粘合劑固定,令組件與振動隔離。所有內部接線均為JMR自家的HP1132喇叭線,線徑則按中/低音及低音的需要而倍增。每個組件均經過嚴格篩選、配對,數值誤差低至1%。外部接線柱採用高質素,且以出色音樂性為首要考慮的純銅Mundorf端子,並固定在瀝青處理之鋁板上。而內部接線接連分音器一邊,同樣使用Mundorf純銅的無需焊接接線片。

必有驚喜

如以下Orfeo Jubilê那份享受音樂的特性正合你意,又或你已聽過先前各個版本的Orfeo,並早已有好感,那就有必要再試試這不一樣的最新禧年版Orfeo Jubilê,必有驚喜!

或先一提導線及擴音機配搭建議上的重點,宜配合控制力好者,忌蜜餞或味精類重口味者,免得個性或平衡度過份傾側。通過SimAudio Moon 700i V2合併機驅動Orfeo Jubilê,重播單一台演奏廳用平台鋼琴的錄音,Hélène Grimaud《拉赫曼尼洛夫第二鋼琴奏鳴曲》,音像就在兩喇叭後橫闊擺開,我欣賞Orfeo Jubilê並無戲劇性地虛擬出一個過份實體的結像,而係一大個貼近現實世界的動感氣團,令我可毫不著力又自在地感受到鋼琴及演奏者的存在,這確實令我更能投入音樂之中,全神貫注於觸鍵感的輕重快慢,只在意整體的演譯情緒。

驟耳去聽聲音不特別快,但當投入去感受其細意鋪陳出來的聲音及演譯變化之下,音樂時光倒覺過得特別快,就因為投入及享受!刻意從音效角度著眼的話,Orfeo Jubilê的中低至低音鍵有勁而不生硬,高音鍵則諧波想當然地充裕之餘,最重要是絕非一味飆高音,而係透亮而有質、有變化、有文化、有人性的上乘高音。

特別擅長

Isabelle Faust的《JS Bach–Sonatas & Partitas》,這單一支小提琴錄音內的充沛諧波及堂音,確實彰顯Orfeo Jubilê那彈頭箱/AST氣動高音的威力之餘,也証實它能夠跟中音無縫銜接。琴腔的共鳴感實在、立體之中兼顧自然,一度高低起伏又連綿不斷的旋律線優雅地舞動,諧波及堂音的一大一小同心聲音氣團,能量有序地、有動感地由內而外散發,將音樂、演譯及臨場的感染力,自在又傳神地融合。

播出《Blue Coast Collection 3》令我更進一步確認Orfeo Jubilê特別擅長真音樂器重播,〈Rolling In The Deep〉中的低音提琴彈撥,琴腔的共鳴感既真實又自在、見韌勁,結他的共鳴感亦好,更好者是彈出/透出一份怨中帶不羈的格調,起情緒增強作用的小提琴有力亦有味道。主音Melissa Reese的唱腔、滑音、演譯,情緒連貫流暢,加上Keith Greeninger的和唱,營造出一份怨得叫人穩穩揪心之中,卻不感到刻意賣弄淒涼的怨味,整件事來得立體、連貫、完整,透心的重播!

享受音樂的態度

這法國人主理、法國廠、法國製喇叭,給我的印象係全頻流暢連貫,就似一度高低起伏又連綿不斷的旋律線。更是以不徐不疾、非常淡定的氣度去處理所有重播,細意地鋪陳聲音及演譯的變化,心理上叫你有充裕的時間去聆聽、接收、感受,加上場面寬大從容而不埋身的音場,徹頭徹尾一副叫你享受音樂的態度,跟販賣音效官能刺激,又或纖毫畢現、無情鑑聽類喇叭,完全是兩個世界。

輕鬆寫意的自然像真音樂享受 – 何森

家庭影院環繞聲音響系統為了滿足荷里活電影迷追求的緊張刺激氣氛、飛機大炮、槍林彈雨的戰爭場面和搖動房間的爆炸力,音響效果最緊要夠「誇」,愈誇張愈刺激就愈能討好AV發燒友。在兩聲道Hi End音響世界裡也有很多自稱聽音樂的發燒友,其實骨子裡根本就是AV發燒友,喜歡追求緊張刺激的音響效果、享受震裂門窗的大鑼大鼓震撼性爆炸力。

實話實說,喜歡聽José Feliciano自彈自唱“Windmills of your mind"、Beyond唱《光輝歲月》、王菲唱《如風》、Itzhak Perlman拉《Theme From Schindler’s List》、Janos Starker拉《巴赫無伴奏大提琴組曲》、《Horowitz in Moscow》鋼琴獨奏,或《星光伴我心》電影主題音樂……這些百聽不厭的好歌與動人旋律的樂迷,所追求的聲音便與AV發燒友背道而馳:最緊要有感情和自然,千萬不能有一丁點誇張感,當然不能犧牲透明度與靈巧敏銳的瞬變反應,否則便不能完全捕捉歌者與音樂家們最細膩的情感表達,與活靈活現的生命動力。

我在大房聽了一整天以Simaudio Moon 700i v2合併式擴音機驅動的法國JMR Orfeo Jubile揚聲器,重播各類型我喜歡聽的音樂後,感覺輕鬆寫意,心情愉快,有感而發才寫出上述四百字的開場白。

JMR Orfeo Jubile是一款沒有半點誇、純粹追求自然的樂器聲與人聲,感情非常非常豐富的揚聲器,假如你追求刀劍碰撞的明亮金屬聲、坐過山車式大起大落高速大動態與震裂門窗的低頻震撼力……這類AV發燒友追求的官能刺激感,我估計JMR Orfeo Jubile不是your cup of tea。

JMR Orfeo Jubile是一款二路半設計的揚聲器,海爾氣動式高音單元(手風琴式摺叠鋁帶發音)負責重播3500Hz以上的高頻,其下方的18cm直徑碳纖音盆中/低音單元接力負責3500Hz以下的頻率,利用單元的機械式自然滾降(mechanical roll-off),不經濾波器截頻,其低頻響應是與下面的18cm低音單元同步工作。位於它下面的同一直徑低音單元只專責重播400Hz以下的低頻。換句話說,兩隻18cm單元也能重播出400Hz以下的所有頻率,因此這段頻率的量感便明顯高於那些只用18cm「中音單元」重播400Hz至3500Hz,而低音單元同為18cm的三路分音揚聲器。廠方稱之為「二路半」分音設計就是這樣與別不同。此外,設計師以「無阻尼吸音物料」傳輸線式低音負載,讓氣流在管道內暢通無阻,讓Orfeo Jubile的低頻響應可下潛至30Hz(-6dB),以其聲箱體積及所用低音單元口徑而言,其低頻的量感與延伸力均已接近物理特性的極限。廠方強調分音器盡可能用最少的元件,不用線路板直焊式接駁。Orfeo Jubile的靈敏度高達91dB,而且非常容易驅動。眾所周知,分音器的元件可以「吃掉」不少輸入的功率,元件愈多即代表「愈大食」。想當年,Thiel CS7的分音器元件大大小小逾60枚,其「大食」程度驚人,必須使用Krell KSA-300S以上的巨型功放才可餵飽它,重播出強勁的低頻。

Orfeo Jubile在大房毋須使用185磅重的300W功放驅動,我覺得Accuphase P-7300功放的250W(4Ω)強大功率輸出也使Orfeo Jubile的低頻出現過載情況,有種吃不消的感覺。轉用Simaudio Moon 700i v2合併式擴音機,雖然其標稱的功率輸出有350W(4Ω)x 2,但我覺得用它驅動Orfeo Jubile的全頻平衡度、低頻量感 / 力水 / 控制力均恰到好處,既沒有不足,也沒有過多或吃不消的飽滯感,兩者的價位也幾乎相同,確是門當戶對的好拍檔,打算用十萬元購入Orfeo Jubile的朋友沒有必要花錢買昂貴的大功率功放,甚至不應該配搭這類重型大功率功放,因為不夾聲也是徒勞無功。

高音見好就收

先從高音表現去了解Orfeo Jubile的個性。AMT高音單元的先天性高頻響應能力極強,我知道有廠家公稱其揚聲器的AMT高音單元的超高頻響應可高達50KHz。JMR Orfeo Jubile的技術規格指出其頻率響應為32Hz~25KHz,遠低於50KHz。從廠方發表的數據可以猜到,JMR設計師刻意讓Orfeo Jubile的高音「見好就收」,不打算「去到盡」,因為設計師認為數據是死的,實際用耳聽才知道高音「恰到好處」便要收,若不收手任由它「去到盡」便可能產生不自然的誇張感。實際上我在大房聽了Orfeo Jubile整整一天,完全沒有耳倦的感覺。它的高音有足夠的延伸力,不暗不鈍,通透順滑,清晰細緻,全無半點「硬」、「響」、「尖」、「叫」、「惡」,小提琴的音色非常細緻悅耳,柔韌度恰到好處;小號聲也沒有吵耳感,毫無疑問是我聽過高音最自然悅耳、久聽不疲的AMT高音單元!的確有人喜歡聽鑽石般閃耀、鑽石般硬朗的高音,我就吃不消了,我崇尚自然不誇張,我非常喜歡和欣賞Orfeo Jubile的高音,瞬變快、分析力強、細節充足、空氣感/空間感極佳,重現人聲的起音微細的弱音能力極佳,小提琴音色靚和像真度高,又自然,非常適合長時間以正常音量享受音樂的樂迷,現在回想起來也覺愜意,有衝動把它們搬到家中再細意品嚐。

5呎高的正中聚焦口形

我喜歡用Orfeo Jubile聽歌,真的好聽到聽出耳油。聽今期我在「編者的話」向大家推介的《伊豆の舞女》及《那些年我們唱過的日本歌》兩張超好聲CD,由頭聽到尾,聽完22首歌,真的靚聲到無話可說。不,應該說沒法形容那種如癡如醉、完全投入和享受的愜意感才對!絕對正中和高企的口形,單點式發音,發音點離地5呎,不是4呎,是5呎!不是所有同等身高的揚聲器都有這樣高的口形離地高度,Orfeo Jubile確實了不起。有血有肉的飽滿歌聲有幾噸重的感情,如泣如訴般把那份傷感盡展無遺,這種讓歌者盡訴曲中情的能力不易為,法國人的浪漫DNA令Orfeo Jubile也真情流露,感人肺腑的歌聲俘虜了我的靈魂,使我無法自拔。

低音有意外驚喜

低頻方面令我更感意外。我不會騙你說Orfeo Jubile的低音具有密封式聲箱碳纖盆低音單元那種急速節奏感與高速收放感,若然閣下最愛上述氣墊式揚聲器那種一收一放極高速的節奏感,和箍至極緊實的低音,乾脆去買氣墊式揚聲器吧!我較重視揚聲器的低音量感,寧願犧牲多少高速感和堅實感也要有充足的低音量感與下潛力,雖然三十年前喜歡聽抽鼓聲,但近廿年多聽廣東歌、英文歌、日文歌、爵士樂及管弦樂,不需求極速節奏感的低頻速度與堅實如石的抽鼓聲,但爵士樂鋼琴與低音大提琴的樂器件頭感不能偏小,當然也不可不合比例的過大。《伊豆の舞女》主題曲開首的double bass真的嚇我一跳!Orfeo Jubile重現出的琴身體形明顯大於我憑其兩隻18cm中/低+低音單元想像的尺碼,可媲美一隻10吋低音單元(低音反射式聲箱設計),豐滿、深沉、琴腔共鳴充足,低音量感和延伸力均令我十分滿意,分析力亦頗佳,每下彈撥弦聲清晰夠彈力,沒有拖着一條長長的尾巴。鋼琴的形體感也恰當的大,不是縮水的細細隻。

其實《伊豆》和《那些年》兩張考牌CD已能讓我了解Orfeo Jubile的低音個性,喜歡聽爵士樂的朋友相信會和我一樣感到很滿意。為了考驗它處理dynamic音樂的能力,我又用了《Dynamic Experience Volume 2》這張考牌CD完成這篇「驗身報告」,我聽了德國四人電子組合Kraftwerk的“Aero Dynamik",嘩!原來Orfeo Jubile播disco式的電子合成低音都相當不俗,雖非像Soulution 311推B & W 802D3那種大碼質感、厚度與密度感,但也有按比例縮小一個碼的高水準。躍動感快、低音厚而富彈性,雖未能如802D3般峯值可逾100dB,但在一般家居環境,Orfeo Jubile的九十多dB低音質重感肯定已夠聽夠過癮了,再大聲一些可能已是「通屋奇應」兼可能很快便有人按你的門鐘了。再聽同碟的《Drums Improvisation》(與Audio Compass 2016試音CD取自同一曲),雖未能達到Accuphase P-7300推B&W 802D3那麼雄厚大力、清勁結實,但論價論規模體積,Moon 700i v2推Orfeo Jubile輸少已當贏,我非常滿意那種恰到好處的敲擊樂鼓聲效果,很有動感和充滿活力。論狠勁,Orfeo Jubile也許不能滿足AV發燒友需求的威猛勁度。

以自己的需求為標準,剛剛好就夠了,不必追求完美,也沒辦法追求完美,因為根本沒有這種東西。用十萬元買對好聲喇叭欣賞音樂,JMR Orfeo Jubile已能完全滿足我的需求。

似乎天生為愛樂者而設計 – 鍾一

鍾一個人覺得,Orfeo Jubile是JMR廠方一款效果全面,而且靚聲到極點的揚聲器。我在本刊試音室聆聽它一整天之後,可以毫不猶疑地作出這樣的結論。我甚至認為新一代經過改良的Orfeo Jubile,已突破了廠方固有「三角形傳輸通道」的調聲範疇,營造出圓滑有致的音色之餘,又具高低頻伸展「去得盡」,速度感又強的特色,亦即是說播發燒碟爆得燦爛,與此同時,它音樂味濃烈,音場和定位感明確,用任何最好的形容詞都難以表達我初聽這揚聲器時的驚嘆。

尤教鍾一印象深刻者,於偏細音量播唱下,它仍然有豐富的音樂細節呈現,聽我至愛的一些鋼琴錄音,音色純淨又富密度,更有清晰的尾韻延伸,聽過王羽佳彈奏Chopin《第二號鋼琴奏鳴曲》、Carol Rosenberger彈奏Schubert《即興曲》(Op.142)等,就明白Orfeo Jubile的音色和詮釋音樂的潛力,實在無可比擬。

成立50周年紀念版

在本地,接觸過JMR這個法國牌子揚聲器產品的發燒友不少,過去不同場合間聽過多款書架式、座地式JMR喇叭,不諱言,我對該品牌極有好感,曾經連續撰寫了兩期Concord Supreme的評論(刊於2012年7、8月號),對喇叭的效果表現,特別是音響性和音樂性兼備,低音格外浩瀚宏偉,正斗到極。

JMR(即設計者Jean Marie Reynaud名字縮寫)成立於1967年,是一家擁有逾半世紀的資深喇叭製造廠,不過相比其他國際級大廠品牌,JMR行銷和推廣作風確實低調得多。翻閱一本外地舊音響雜誌,發現一篇JMR先生多年前的專訪,講述喇叭設計、儀器測試與音樂重播之關係「……確認數據無誤之外,更需要人耳聆聽……揚聲器必須能適切地詮釋音樂,讓人安心享受聽音樂樂趣。」可以清楚感覺到JMR推出的每款喇叭,真正是為愛樂者而設計。

今天的JMR,由兒子Jean Claude Reynaud接手。2017年,廠方踏入50周年,決定推出一系列「Jubile」型號,包括:Folia Jubile、Bliss Jubile(兩款書架式)、Euterpe Jubile、Cantabile Jubile、Abscisse Jubile和Orfeo Jubile。一直有留意JMR產品的讀者,應該對上述型號名字不會陌生吧,名字加入「Jubile」,代表50周年紀念而推出,同時亦表示喇叭於基本設計及單元使用上,作出多方面的改良。由Abscisse Jubile打開序幕,年間陸續推出其餘型號,到Orfeo Jubile,即今期《煮酒》主角,惟JMR新一代旗艦作品。

宜配個性爽快的前後級系統

多年前接觸過舊型號Orfeo MK2,印象中跟如今眼前的一對新Orfeo Jubile,前後左右,體積和高度,外觀設計,驟眼看好像分別不大。唯一獨立的高音單元部分,以往「子彈」圓筒下方連接著一塊木墊板,該墊板可拆卸,下方見到單元接線,亦即整個高音單元離開主箱體,獨立包裝運輸。新Orfeo Jubile的高音圓筒,似是直接鑲嵌於下截主箱體,不能拆開。

今回《煮酒》匹配器材有AA轉盤和解碼器,之間加入Grimm Audio CC1v2主時鐘,前後級用上Soulution 325+311,這套價錢相對「貼地」的擴音機系統,推動Orfeo Jubile確然有板有眼,喇叭一般阻抗4Ω,最低3.8Ω,Soulution 311於4Ω負載下輸出功率高達240W,對於靈敏度91dB/W/m(2.83V),太足夠矣!而且《煮酒》期間,我感覺到Soulution組合的爽朗氣息,頻率伸延毫無拖泥帶水跡象,對於推動Orfeo Jubile,肯定再合適不過了。

新改良Triangular Transmission Line「三角形傳輸通道」

文章開始提過播王羽佳彈奏Chopin作品,Orfeo Jubile還原這鋼琴錄音十分出色,由高至低,流暢明快,聲音平衡度達一流水平,它保持真確無倫的鋼琴音色之餘,亦明顯改善低頻釋放速度與質量,以及跟中高頻率之銜接,整體音效也比以往變得更全面。難怪乎廠方一再強調:….is not an improvement of the Supreme V2 version but a complete new development around the same concept。

以此為準,相信每款新一代JMR喇叭,除了繼續以工整外貌和工藝取勝(Orfeo Jubile前障板左右垂直邊沿,頂部後方橫向圓邊打磨,加上包裹著高音單元的「子彈」木殼,精緻度簡直令人震驚)之外,明快、音樂感強烈、音色平衡的聲音還原,也會成為一個明顯的賣點。

詳述Orfeo Jubile的聲音表現之前,鍾一想先談論JMR喇叭其中獨門秘方~「三角形傳輸通道」,這結構是廠方沿用已久,也直接影響喇叭整體聲音和低頻表現的部分。新一代Jubile,廠方稱也著手於傳輸通道內作出改良,透過聲箱之內獨特非平行的斜面「三角形」通道,由窄至闊,或者可形容為噴射式擴散特性,減低聲箱諧振和反射波問題,音染亦同時遞減,更提高喇叭整體效率。此外,亦是這獨特傳輸通道設計目的,是增加低頻的質與量,以及下潛延伸性。廠方公布Orfeo Jubile低頻響應為32Hz(30Hz at -6dB)。

Orfeo Jubile的低音還原能力,確實比相同體積喇叭明顯更多、更深沉、更豐滿。新一代傳輸通道之上,設計者仍堅持不採用任何阻尼物料,僅於隔間內壁貼上薄的acoustic foam,此外,各單元震膜背後亦附上一片cellular foam,大幅減低單元背波的衝擊力。

新氣動式高音、新七層carbon fiber製成中、低音

2.5路、3單元設計的Orfeo Jubile,除了傳輸通道作出改良,連高音、中音及低音單元亦一併用上全新的。為取代之前的雙鋁帶式高音,由第一款Abscisse Jubile開始,JMR改而採用氣動式設計,廠方稱之為AST type(aerostriction),一幅尺寸25 x 60mm的鋁金屬縐摺振膜,上面是繞滿鋁導體,透過兩側環繞著的強釹磁塊驅動;基本原理跟AMT氣動式單元相似,但使用物料並非kapton薄膜,而是更輕更薄的航空級鋁金屬膜,擁有堅硬,能承受更大推動力,失真率也明顯比ribbon鋁帶單元更低。規格上列出Orfeo Jubile的高頻延伸至25kHz。

對落兩隻直徑相同180mm中音和低音單元,細心看,除單元正中間的擋塵罩蓋大小不同(內裡音圈直徑不同,負責的頻率響應也不一樣),其實二者音盆振膜之製造物料是如出一轍。根據廠方資料,此乃經長時間研發的七層carbon fiber與及PEEK(Polyether ether ketone,屬於熱塑性塑料)混合而成,同時兼具質堅、高阻尼而且輕巧等特性。

我留意到Orfeo Jubile聲箱的背後,上半截部分見有兩個圓形塑膠蓋掩,是甚麼用途?原來只是一個封蓋,廠方在中音和低音單元後方,各延伸出一支不銹鋼棒(tensioning non magnetic rod),直接水平貫穿至聲箱背板上,此舉有效提升單元活塞運動之穩定性,抵消單元震動和移位導致失真,並加強結構張力與鞏固性。

可以爆得好燦爛

有使用JMR喇叭十多年的資深前輩跟我分享:從聲音角度來說,JMR喇叭的中高音雖有廠方一貫迷人浪漫的招牌音色,低音是豐滿,但對速度感卻有些少微言。相隔多年,今次Jubile系列由單元到聲箱設計,甚至於獨特的箱內傳輸通道,統統都經重新規劃及調整,眾所皆知,揚聲器設計牽一髮動全身。

《煮酒》試聽最高級型號Orfeo Jubile,我對它如何去改良原有的設計大感好奇,在一套Soulution前後級推動,開聲之後,它嬌豔無匹的小提琴音色,牽動心靈的人聲感情,質量驚人的低頻響應(以同一聲箱體積計),還有具爆炸性的氣勢,它毫無疑問成為我聽過的JMR揚聲器之中,最靚聲,亦最感滿意的一對。

放上Dali試音CD,當中Hugh Masekela的「Stimela」和Jocelyn B Smith的「When I Need You」,Orfeo Jubile表現得極爆、衝擊力殊不簡單;到track 11一節Drum Impro,抽鼓瞬變反應之驚人,力水之勁,下下到肉,扑到人頭痛兼要縮腳。講通透度,每下抽鼓產生出的場地殘響效果,是完全清晰可聞,四散至試音室每個角落。

Orfeo Jubile箱身比較窄瘦,較易取得精確定位感和音場,聽靚聲的大編制交響樂錄音,如RCA~Reiner指揮芝加哥交響樂團Brahms《小提協》(Heifetz),Delos~Lande指揮聖彼得堡國家交響樂團Shostakovich《第一號大提協》(Kouzov),Orfeo Jubile的hi-fi分數固然高,但最難能可貴者還是它具有音樂細胞,播放多類型錄音都能傳達音樂的動感和神髓,即時把聽者吸引住。

結語:你下下子拿JMR喇叭去播爆棚錄音,或者有點捉錯設計者用神了。我扭細音量,重播Carmen Gomes一曲「Sinner´s Prayer」,Orfeo Jubile簡直令我聽到起晒雞皮,滋味無窮,無疑這是欣賞音樂的另一境界!

肌肉紳士與他的牛奶朱古力 – 陳偉昌

音響為你帶來了甚麼樂趣呢?有人說,是享受自己喜歡的音樂;有人說,是輕鬆地發掘不同類型音樂;亦有人說,是嘗試不同器材、線材、附件配搭,希望控制及感受當中的聲音變化。

子非魚,不可能完全明白不同人的樂趣來源及實際感受,不過,面對不同的音響產品,還是可以大約判決它較為適合哪一類音響用家,但那只是相對、大約,不要只見樹不見林,把事物簡單地二元化。

那麼眼前這對JMR Orfeo Jubile揚聲器,又適合哪一類音響人呢?答案是較為傾向開首提及的第一、第二類。不要誤會它「不好玩」,這款揚聲器對於各類大小系統改動,例如加減一些插頭小配件,都可以即時反映出來,只不過,你依然可以清楚、直覺地聽到它原本聲底,不會被系統其他環節所改變,變的大多是質,性格、音色不會出現巨大改變。

至於第一與第二項「樂趣」不一定可以共存,第一種只需要播好一種音樂,或是播甚麼都出到近似的聲音,已經達成目的;但第二種需要播不同音樂種類,都播到其有趣之處和特色,不能一把聲唱到老。兩種情況看似對立,卻在Orfeo Jubile身上找到平衡點。

方才提及,它有明顯個性,有自己聲底,就是標題的「牛奶朱古力」。曾想過是否要用法式焦糖燉蛋去形容之,不過Orfeo Jubile的聲音的確甜美,卻未至於非常濃厚,豐潤之中不帶強烈黏性。低音厚重有力,沉得下去又凝聚,但並不是死實或是one note bass,不同樂器之間的特色依然明顯,而且更換線材,亦有明顯變化,主要是最低一浸的量感與線條。中高、高音受惠於氣動單元,既有能量、甜潤,又爽快、高分析力,向上延伸出色,在厚潤聲底下注入不少清新爽朗,卻又完美融入整體性格之中,與中、低音平順銜接,同時未有強烈氣動高音的存在,因此滾降點不會定得太高,也沒有可聞的峰值,極為線性。

Orfeo Jubile那種固有聲底,是一種高明的潤飾,不應說成是癖性,因為這種潤飾、色彩,並不是對少數特定音樂種類才有良好效果,而是對大部分音樂來說都有加分作用,而且不會霸道,也遠遠稱不上是「再創作」,最少音樂人的心思、錄音之間的細微變化,都如實地反映,例如Pink Martini專輯《Dream a Little Dream》,哪一首歌用了膽咪、不同歌曲的reverb分量有何變化等等,根本用不着花心機去留意,這對揚聲器令你一聽就知道。

當然,它有能力顯示聲音細微處,但絕不是微絲細眼、挑骨頭能手,它的個性並不挑剔,最重要、亦是成功的,就是令你投入音樂,要你見樹更見林,用宏觀角度出發。

故此,Orfeo Jubile能夠同時滿足文章開首第一、第二類音響愛好者,第三類人也可以在它身上找到一定樂趣,因為有足夠能力展現玩家對系統作出過甚麼微調,稱得上是全面之選。

有說,JMR創辦人Jean-Marie Reynaud精於鋼琴,這次試聽正好就由鋼琴獨奏開始,那是Maria João Pires的《Chopin: 14 Waltzes》。播鋼琴可以油潤,但不可有過多黏性,不然就不像一座鋼琴,更遑論要重現鋼琴家的指法變化。JMR現任老闆Jean-Claude,繼承父親事業與音響哲學,加上更勝當年的物料、電聲科技,只會把鋼琴播得更好,而非相反。

這款揚聲器需要配合快速、控制力強、大電流的擴音機,無需在色彩方面再花心思,因為這方面經已十分足夠,而且音色本來就明顯,只需讓它簡單直接地呈現就好,不要畫蛇添足。

厚度、密度、頻寬、甜美、油潤、光澤,以至沉實中帶點阻尼感的低音,Orfeo Jubile都無一或缺。鋼琴低音既厚又潛得深,而且凝聚,中低音與低音的量感一致,到低音至超低之間,漸次變化就更加多。它能夠在中低音分量不變,再強化低音線條及層次,其實只需在線材上稍加心思就可以了。

它的低音密度高,有如包上天鵝絨的實芯橡膠球,有分量、不會軟,又不是硬如石頭,有一定彈性,收結時有清晰又線性的變化。這種低音令鋼琴有出色存在感,形體大且輪廓清晰。

三頻平均,聽不到明顯凹凸,平順而線性。就如之前提到的,沉厚是Orfeo Jubile主要個性,而氣動高音成功帶來光澤及爽朗,令鋼琴變得像真,有厚度亦有鏗鏘,同時沒有任何刺耳感。就算大量採用明亮的線材,都只是把高音滾降點輕微推高,而不影響平直、平順程度、低失真與順滑感。

現在,不但聽得到鋼琴家大量觸鍵變化,更聽得出踏板運用。這些細節夠多,卻不會影響細緻、細滑程度,更不會走出來搶鏡,這是JMR迷人之處,要你專注大畫面,一眼看得到全個大銀幕,又見得到細節。

第二張參考專輯就是之前用來舉例的Pink Martini《Dream a Little Dream》。Orfeo Jubile天生一把好嗓子,用不着把中音推大、人聲走前,只是恰如其分,已有迷人韻味。無論男、女,也不論音域,都是咬字清楚、水潤而不過火,不太濃也不妖艷,正氣得來有層次,用甚麼咪高峰、後製風格如何,都一一聽得出來,卻同樣播得好聽。

它的聲音凝聚,輪廓自然地清晰,形體飽滿卻不肥大,定位更是一大賣點。專題內多首融入a cappella元素的多重唱編曲,不但口形清楚又安定,而且左右前後都一一呈現,它沒有強行把音像之間的距離拉大,依然維持自然及親切感,已能夠給你強烈立體感及臨場感。

音效方面,Orfeo Jubile在音場、定位、頻寬及速度都有水準,要爆機炸機,它有能力令你滿意,不過你需要為它準備夠功率、夠電流的後級,現時這台Simaudio MOON 700i v2只是剛好足夠而已,這對揚聲器還有大量潛力,是遇強愈強的器材。你可以放心給它大量驅動力,它給你強橫動態時,都可以一直保持禮儀,為何稱Orfeo Jubile是肌肉紳士,更是穿起西裝的紳士,就是這個原因。

類別:二路半三單元/傳輸線式低音負載

頻率響應:32-25000Hz

阻抗:4Ω(最低3.8Ω)

靈敏度:91dB/W/M(2.83V)

恆常功率承載力:90 -300瓦

尺寸:1160高 x 235闊 x 330深mm

重量:32kg

總代理:銀聲貿易公司 定價:HK$131,800(珍珠白/碳灰/黑/櫻挑木同價)