421 期《煮酒論英雄》：Phasemation EA-2000
此乃MC唱頭重播之「終極」設計 – 鍾一
引述台灣音響媒體：「將變壓器說成火牛，升壓器說成升壓牛，只此香港雜誌而已……」
係呀！這是我們地道文化，需要保留。鍾一今個月介紹的這套Phasemation EA-2000新旗艦唱放系統中，就包括MC升壓牛，且是左右聲道獨立，即是mono block兩機箱設計。
一套六件，大陣仗之作
分成兩個機箱的何止升壓牛，還有輸入切換和EQ還原線路部分，再來是供電部分，全部以單聲道設計。有接觸過廠方高級型號唱放、升壓牛者，未必會覺驚訝，惟今次這套EA-2000，單從線路設計上觀之，尤其LCR-type為核心的EQ等化，無疑是製作繁複，成本又高，盡顯旗艦本色。
大體上EA-2000包含三個部分，就是：1. EA-2000T；2. EA-2000EQ；3. EA-2000PS。
EA-2000 MC Step Up Transformer（T）：MC升壓牛，不設任何阻抗與升壓比率選擇切換，且只得一組唱頭輸入。廠方稱以T-2000為基礎，內裡step up線圈繞組經若干調整後，成為系統中首級MC放大。
EA-2000 Phono Amplifier（EQ）：簡單說，它是一款具三組輸入的「MM唱放」，MM增益40dB。真空管輸入級再配合LCR-type（電感、電容、電阻結合交連）的passive RIAA等化曲線還原。
EA-2000 Power Supply（PS）：外置供電系統，以EA-1000使用的（單一件式）電源設施為藍本，分拆成獨立兩聲道供電，繼續使用大型R-core電源變壓器和真空管整流。
點解聽黑膠要唱放？還要加升壓牛？
文章標題形容EA-2000為「終極」設計，講明是終極，當然是殊不簡單，打從外觀，到線路規劃，用料，以至效果表現等各環節上，皆沒有絲毫妥協。同時亦跟我個人一直堅信「一頭、一牛」的MC唱頭重播理念，不謀而合；只
要升壓牛的阻抗和增益匹配恰當，理應取得更高水準的MC重播效果來。
說到這裡，又讀過EA-2000三個獨立部分的簡述，覺有些少搞不清，感覺混亂？莫說初接觸黑膠者，就算是聽了幾十年黑膠，甚至歷來只聽CD，只聽數碼音源的hi-fi友，仍不懂唱放為何物，甚麼RIAA，如今再加甚麼升壓牛？
現今大部分前級名為line amp，機內線路之增益只足以放大來自CD機等高電平訊源，若然閣下想聽LP，便要另外添置唱頭放大器phono amp。由於唱頭基本上又分成動磁（MM）和動圈（MC）設計兩大類型，兩者輸出大小相差十倍以上，所以唱頭放大器會清晰列明MM及MC輸入端。
若然閣下用MM唱放，則要另加升壓牛或MC前前級才可用MC唱頭。又若然閣下MC唱放的阻抗與增益，未能匹配你使用的MC唱頭，重播不出理想聲效，同樣地可考慮加一隻阻抗接近，放大倍率足夠的MC升壓牛。升壓牛還有另一好處，就是不需插電，更沒有電子線路的噪音，音樂背景倍感寧靜，再接到唱放的MM輸入端即可。
RIAA EQ 還原線路
RIAA呢？只要是phono amp，不論是MC或MM唱放，就必定具備這個還原線路。黑膠唱片在刻片時，會把低頻壓縮約20dB，使其不佔太多空間，又為讓高頻降低噪音，把高頻增大約20dB。播放唱片之際，當然必須有正確的還原線路。RIAA，此乃1954年「美國唱片工業協會」制訂的LP等化與還原標準，選定2,122Hz（roll-off）、500Hz（turnover）、50Hz（low limit）為基準點；此時期以前，或許有逾百種不同等化曲線出現。
至於Phasemation推出的EA-2000唱放系統，正正是一個高標準示範，除令一眾聽黑膠者了解高水準模擬重播效果外，EA-2000EQ中只用上MM放大線路，然而，用家要聽MC唱頭的話，自不然要另匹配MC升壓牛，假設input 1是用原裝配套的EA-2000T，要接其他臂/頭到input 2、3，便必須另再選用合適的心水升壓牛了。
當然，用MM唱頭的話，跳過升壓牛，直接接往EA-2000EQ任何一檔輸入便可以開聲。
EA-2000T∼1.5~40Ω 唱頭適用，4Ω 最佳
說起來有點複雜，是嗎？一旦你正式使用時便會明白。
選擇高質素又靚聲MC升壓牛，無疑只要你肯花錢，世界之大，一定找得到。金錢因素固然重要，另還應著眼於牛的規格，先是輸入阻抗，繼而增益/升頻比率，是否跟使用的唱頭匹配。此外，繞銀或銅線圈，以及廠家聲譽等，都確實重要。
一如今次試聽的這套Phasemation系統，當中的EA-2000T委實是超寧靜、音色又純又美、高頻段通透無匹，質素之高，與年前試聽的T-2000毫無二致，還記當日文章以「服了！真的好聲！」為題，今次有機會再遇，且匹配自家唱放，驕人音效相信只會有過之而無不及。
EA-2000T一貫香檳金色的面板，厚度足20mm，外殼以鋁合金製造，表面再鍍一層銅，足以抗禦外來環境之雜訊入侵，機箱精工打磨得美輪美奐之極，加上底座一塊walnut厚原木，外觀真的贏晒！說到基本規格：適用於1.5~40Ω唱頭輸出阻抗，最佳阻抗4Ω，電壓增益26dB（20x升壓比，估計是4Ω量度所得），輸入靈敏度0.1mV。
注重平衡式傳輸
Phasemation認為MC唱頭內裡線圈，以至輸出端，均為平衡方式將訊號傳輸，為避免非平衡式接駁而令訊息耗損，嚴重者更會出現噪音問題，強調升壓牛、唱放、臂線等全線系統，俱為全平衡線路作基礎。
EA-2000T背後，只得一組輸入（XLR與RCA各一組），輸出則是一組RCA，一支GND柱，更不設任何阻抗/增益選擇切換，盡量減少焊接點，減低訊號損失，甚或噪音等問題出現。
膽線路配合 LCR-type 等化還原
再來是EA-2000的Phono Amplifier（EQ）部分，面板正中是一個大旋鈕，扭最左是Mute靜音，往右是三組輸入端切換。右下角位置是Mono 1、Stereo、Mono 2的Playback Curve細扭掣，有接觸過Phasemation各級唱放產品者（EA-200除外），應該了解這功能吧。Stereo是正常RIAA等化曲線立體聲還原，至於Mono 1、Mono 2，則分別是古董Decca和Columbia唱片label，自家舊有的等化曲線單聲道還原。
EA-2000EQ背後見三組輸入端，只得RCA，旁邊各有獨立GND柱；輸出則XLR和RCA各一組。
採用無負回輸SRPP放大線路，以ECC-803c作輸入級，6922負責輸出級放大，且特別繞製平衡輸出牛。此外，文章之前提到，RIAA制訂的LP等化與還原標準，要有正常的重播，當然少不了RIAA曲線還原線路。市場上一般所見，大部分唱放產品都以簡單的電容、電阻CR-type線路作還原（另還有NF-type）。至於專業刻片系統裡，以電感（L～coil線圈）、電容、電阻結合交連的LCR-type RIAA線路，多年來已是業界標準，無奈成本極高，牽涉零件質素與精準度，故此只得少數高級家用唱放系統中使用。
EA-2000EQ唱放其中重點設計，亦正是採用LCR-type曲線還原，線路規模繁複且龐大，製作準繩度要求極高，使用的變壓牛線圈同樣是廠方自家繞製。超低損耗、阻抗恆定、噪音極低，乃LCR方式之優點。對於此線路之所長，我自當了解透徹，家中聆聽室使用的唱放系統，也是以相同線路技術製作，落實在聲音重播中，音色綿密度和逼真結像等，絕非一般唱放可比擬。
用 5U4G 直熱式整流膽
EA-2000系統的電源部分，同樣地採用mono block形式，供電與穩壓除使用大型R-core電源變壓器，另加入choke扼流圈和5U4G整流膽。為保持超低噪音，提升S/N比率，變壓牛和扼流圈均做足屏蔽設施。
確保線路系統操作安全，每次按下EA-2000PS面板電源掣，藍色小燈會立即亮起，與此同時，EA-2000 EQ面板燈號亦隨即閃動，初起紅燈，當線路穩定，可正常播唱，燈號顏色變為藍色；至於Mute情況下，小燈顏色又變為紫色。
剛才描述EA-2000T時，提到機箱底的walnut原木塊，補充一句，整個系統六個機箱，俱以相同模式製作；此外，原木塊之下的腳座是TAOC high carbon絕緣物料，有效抑制諧振。再說，機背使用的RCA和XLR輸出/輸入端插座，前者是WBT，後者是Furutech鍍銠，可見EA-2000於大小環節上都一絲不苟，好聲、好效果，也許是意料中事。
今次配 Air Tight PC-1 Supreme
原廠提供，接駁於EA-2000EQ與EA-2000PS之間的DC電源接線，長度大約2米，足夠用家將兩個電源箱，擺放到離升壓牛及唱放較遠位置。我還留意到一對EA-2000T升壓牛，就是隨手擺到一格層架之上，接好所有線，開機、落針一刻，還是沒有絲毫hum聲，甚或雜聲噪音。索性起針，扭大前級音量到三點位置，正常聆聽不可能到達的幅度，喇叭高音單元有明顯的嘶聲，是真空管、線路等噪音，絕對正常；扭回11點一般聆聽位置，耳朵貼近單元再聽，卻是寧靜如深海，粒聲都冇！
至於試聽EA-2000的系統配搭：前後級Accuphase C-3900＋P-7300；揚聲器B&W 802D3；盤臂頭STST Motus II DQ＋Moerch DP-8＋Air Tight PC-1 Supreme。
過去多次試聽Phasemation不同型號升壓牛或唱放，大多數是配搭同廠唱頭，此舉無可否認絕對合理，又屬明智；Phasemation設計師研發產品，及至後階段調校音色時，理應以自家器材作為其中參考標準，所以買Phasemation唱頭，匹配同廠升壓牛/唱放的話，信我，一定夠gain且有理想音效。
但今次我卻用上本刊試音室參考PC-1 Supreme，而非同廠唱頭，是希望了解旗艦唱放系統，對其他品牌唱頭的配搭效果表現，可有合理兼容性。
20 倍升壓比率
先看PC-1 Supreme的內阻，標稱1Ω，輸出電壓0.4mV（1kHz），訊號經過接線後阻抗會稍稍升高，跟EA-2000T的阻抗規格亦大概匹配。其次，0.4mV x 20（升壓比率）= 8mV，跟大多數MM唱頭輸出（約3-6mV）稍稍大了一點，但還屬十分正常且合理的電壓放大。再接到EA-2000EQ，此純粹MM放大級增益40dB（輸入靈敏度2mV/47kΩ，頻率響應10~100kHz ±2dB），連同升壓牛的26dB，總增益66dB。
開始試聽之先，分別放上Carol Kidd和Ingram Washington兩張LP，家中「盤臂頭」每當調整過後，便播放此兩碟，一聽便知龍與鳳，熟到爛透。正常音壓重播，增益完全沒有問題，但越聽就越給人無精打采感覺，問題是……
又上了一課
是接線，補充，是EA-2000EQ→前級之間，「必須」要以XLR連接，由原來非平衡更換平衡線，馬上一天光晒！由於Phasemation向來主張平衡式傳輸，再者，是EA-1000沒有的，輸出級加入平衡輸出牛，簡單說用EA-2000而不依從廠方建議者，自討苦吃。之後再幾番嘗試，又發覺導體採用OFC銅鍍銀的訊號線，直令EA-2000的高頻通透感提升，音色亦更鮮明而且立體。最終決定用Analysis Plus Silver Apex。
音色純厚、柔美，潛能無限
放上Esther，聽她以德文演唱Kinderspiele，EA-2000顯現出的空氣感和高頻細節，簡直令我震驚，繼而肅然起敬。純厚、柔美的Esther嗓音，結像不大不小，恰到好處；說到寧靜度，可以肯定這是我歷來聽過音樂背景最靜、最透明的唱放系統之一。
播女聲EA-2000確有一手，一於找回剛才試線調聲時，聽過的Carol Kidd「All My Tomorrows」再播。一曲When I Dream，那股充滿analogue模擬味道、音色與耐聽氣氛，Kidd歌聲和結他，定位、像真度確實達到無敵級數，hi-fi友想知道黑膠唱片可以靚聲到甚麼地步，有機會的話，請到試音室聽此示範，你會立即明確了解。
到男聲出場，揀選Belafonte At Carnegie Hall，我經常形容此錄音是一個奇蹟，Live現場感驚人，更從未聽過Belafonte在其他專輯中，那麼富有感情和魅力。就由Disc 1 Side B「Day O」開始，唱到「Jamaica Farewell」，EA-2000動態對比表現優越，Belafonte加倍給人聲如洪鐘，聲底雄渾之感，細節清晰，質感好到不得了。
就算是播難搞的本地錄音（一向認為越高級的LP系統播，越覺得不悅耳），一如張學友紅館現場「愛與交響曲」、關正傑「名曲選第二輯」、關淑怡「Montage」等，今次PC-1 Supreme＋EA-2000這個配搭，鮮有播得如此可親和動聽，就算是不聽廣東歌的hi-fi友，相信亦會一聽上癮。
想真正體會這部旗艦唱放之箇中魅力，我會建議從古典樂曲，以至弦樂錄音著手，一張Gala Stradivarius Concert，播舒伯特、海頓兩個室樂作品；再來Giulini指Chicago Symphony Orchestra，Perlman拉奏「Brahms小提協」，EA-2000重播出那種圓滑無瑕的音色和滲透心靈的感染力，從聽音樂的角度來說，這是極高層次的聲音表現。
結語：EA-2000實為非同小可的設計成就，它的潛能，難以忖度，或者今次試聽只發掘出很少部分，有待真正使用者自己體驗尋味。
大師級的音響藝術品 – 何森
今回我們在大房試聽的Phasemation EA-2000新旗艦MC唱頭放大器系統，定價是EA-1000的三倍多！全套六件的EA-2000，可能是世上獨一無二的「六個機箱」分體式MC唱頭放大器組合。兩大件左、右聲道獨立的極品級MC升壓牛，與我們不久前試聽的T-2000（售價等同一套EA-1000）在外觀上看不到分別，廠方說兩者設計基本相同，只稍作一些改動，可應對1.5Ω~40Ω內阻的MC唱頭，廠方提示最適合匹配4Ω的動圈唱頭（Phasemation PP-2000的內阻正是4Ω）。我們試音用的Air Tight PC-1 Supreme，內阻只得1Ω，數字上論匹配程度是不及配同廠的PP-2000般完美，可幸實際聽音又不覺高音有任何不足或過於光輝，平衡度方面沒有任何問題。
我用了十多張耳熟能詳的試音LP去探討EA-2000的聲音個性，試音途中又把它跟長駐大房的Brinkmann Edison MKII膽唱放作AB比較，結果我認為EA-2000是一款全頻質感極重、密度極高、感情非常豐富的MC唱頭放大系統。高、中、低頻（即全頻）的厚度感明顯較Edison MKII更厚。聽《林子祥創作歌集》，阿Lam的歌聲明顯更厚潤、感情更深厚。我不認為Edison MKII的聲底偏薄，但我肯定EA-2000的中頻至低頻相當飽滿。由於Accuphase P-7300功放和B&W 802D3的中至低頻皆屬厚聲，因此EA-2000的飽滿厚潤中音也許是有多少重疊；假如揚聲器是採用陶瓷膜高音單元、陶瓷盤中 / 低音單元，我相信EA-2000的厚潤與飽滿便能取得相輔相成的匹配效果。
EA-2000的輸出級採用了自家製的輸出牛，廠方說它能過濾極高頻與極低頻的噪音而不會影響可聽頻段。與沒有使用輸出牛的EA-1000相比，EA-2000的高音明顯更流暢順滑，少了一些不悅耳的唱片噪音，聽來自然，更悅耳動聽。以往那些聽來不甚悅耳的小提琴錄音，用EA-2000聽便再沒有不悅耳的感覺，明顯提升了錄音欠佳、但音樂性卻極佳的唱片之欣賞價值。這種調聲技巧對那些喜歡欣賞五、六十年代舊錄音古典音樂LP的樂迷就大派用場了。廠方在RIAA以外提供多兩種EQ曲線（DECCA, Columbia）讓那些早期單聲道錄音的唱片能正確還原其等化曲線，用意顯然易見。
我聽過各類型音樂，我覺得EA-2000重播古典音樂最吸引，它能夠把管弦樂團每組樂器的音色以非常自然像真的姿態重現，重播景深強烈的優質錄音，如Decca《三角帽》、《女大不中留》及《Rhapsodies》，我聽到的音場3D感很鮮明。在非常靜的背景下，管弦樂團的動與靜對比凌厲，音樂旋律的起伏充滿活力與動感。與那些炫耀緊張刺激音響效果的唱放不同，EA-2000不是走誇張表面化官能刺激的路線，它要傳達的是音樂的美感與動感，缺一不可。
鄭京和 / 杜托演奏聖桑第一號小提琴協奏曲（Decca 1981年數碼錄音）與Perlman / 巴侖邦演奏艾爾加小提琴協奏曲（DGG 1982年數碼錄音），兩張LP的小提琴拉至最高音的時候如處理不當便容易發出不悅耳的硬質感，EA-2000每聲道用了自家製的四隻牛（MC升壓牛、高 / 低音EQ用的自繞大型線圈及輸出牛），成功調製出一種非常悅耳的小提琴音色，既可傳達出鄭京和與Perlman各自獨特的拉琴技巧，同時又能使琴音悅耳動聽。若然聲音可以用色彩去描述，我覺得EA-2000的色彩屬暖色系，色濃度強，黑位夠漆黑，光位不爆，音像不論遠近，聽起來像有陰影般立體！
如果你多聽流行音樂、搖滾樂、電子音樂，喜歡節拍強勁、生猛到飛起的音樂，我建議你使用ModWright PH-150。我不是說用EA-2000不適合重播上述的音樂，其實它重播流行音樂、搖滾樂、電子音樂也很好聽，但不是最緊張刺激、最痛快淋漓的聽感而已。
EA-2000的瞬變速度反應非常敏捷。聽著名古典結他大師Pepe Romero演奏的《Flamenco》，出神入化的高速彈撥技巧令我深感佩服，Philips的1987年數碼錄音實在太出色了。EA-2000重播此LP亦同樣出色，快如閃電的掃弦速度、質感與音色皆極像真的古典結他聲，琴音爽彈、線條鮮明，豐富的高次諧波令結他聲的真實感推至極高境界。閉目傾聽，Pepe Romero如在我面前坐著演奏，那種真實感令我拍案叫絕！CD版的結他聲相比之下明顯遠遜於今次用EA-2000聽LP，我曾聽過用數十萬元的頂級CD組合重播，也不及今回聽LP般靚聲和像真。
我覺得Phasemation EA-2000是一套音響藝術品，很有自己的個性，它不是走超級闊銀幕式音場效果，也不是走打心口打斷鼓棍的勁抽路綫，我覺得這是一套最適合播放古典音樂的極品級唱放組合，不會挑剔錄音的質素，它會用自己的方法令每張LP聽起來都好聽，從音樂響起到唱完反碟期間也不願起針，因為音樂的旋律才是重點，聽音樂全程耳朵時刻也在享受而非忍受或難受。
不管音樂的規模是大或小，是爆棚的狂想曲或《鱒魚五重奏》，音樂聽來總是悅耳動聽，牽動我的情緒，令我的思緒隨着音樂的旋律遊走，無論抒情或激情，音樂也可使我全程投入，我覺得EA-2000是日本大師級的黑膠碟愛好者、真空管及火牛專家的藝術結晶品，最適合用來欣賞黃金年代古典音樂大師灌錄的唱片！
美好、具畫面感、聲音影像如真似幻 – 陳海川
第一眼望見六件頭EA-2000齊整排開的即時聯想，說出來也覺得有點難為情！就是想起兒時，大都只在農曆新年才有機會品嚐的金磚朱古力餅，只因其長條狀兼垂直切面呈梯形，加上每條均以金色錫紙獨立、整齊包裝，故暱稱為金磚朱古力餅。無法解釋何以有此聯想，純粹係大腦自行跟深藏的記憶配對，過程不足一秒，也許就是EA-2000六件齊整排開的抽象感覺，亦反映筆者饞嘴的一面。
對於兒時金磚朱古力餅的回憶，就甜美、加上節日歡樂氣氛的美好印象。無巧不成話，Phasemation EA-2000這六件頭新任旗艦唱放給我的感覺同樣美好、具畫面感、聲音影像如真似幻。
電影級畫面感
1984年華納唱片公司出版《林子祥創作歌集》的原版黑膠唱片，儘管不是甚麼發燒錄音、天碟製作，但透過EA-2000重播當中的「追憶」，有超乎我想像的電影級畫面感。
林子祥的歌聲從音場中間靠左位置傳來，並帶著刻意強化的迴音、殘響效果，再加上電子合成器墊底。鋼琴則於右邊伴奏著，但明顯有一種被隔離開去，跟人聲並非處於同一空間，仿似一個時空交錯的場景，從而形成回憶中的唏噓、回憶過去美好的一份幻得幻失。當然，少不得有林子祥的說故事式演譯，那份於特定幅度之間抑揚、軟硬及快慢之間變化的唱腔，將人帶進回憶之中，一份由外而內、再由心透出的觸動感、愜意，悠悠滲透！
該有的脂粉味
1982年DG（Deutsche Grammophon）唱片公司出版，帕爾曼（Itzhak Perlman）加上巴倫邦（Daniel Barenboim）指揮芝加哥交響樂團（Chicago Symphony Orchestra），演奏艾爾加（Edward Elgar）小提琴協奏曲的原版黑膠唱片。一開始即銅管、木管、定音鼓齊鳴，展現出整個場面內部的清晰細節，驟耳聽來似有點HiFi味，實則並非一板一眼的音效式重播效果，而係清雅中帶著豐富的細節變化，音色生動、悠揚。當主角帕爾曼（Itzhak Perlman）的小提琴響起，即更清楚EA-2000絕非一板一眼、純理性一類，因它讓我清楚聽到帕爾曼（Itzhak Perlman）的小提琴演譯中，於細微對比間所表現的抒情感覺。得說明，請勿將抒情跟輕、軟、慢、暗劃上等號，其抒情係一份有光澤的音色之美，加上細微的滑音、連音下，明顯聽到帕爾曼（Itzhak Perlman）演奏小提琴該有的點點脂粉味，收貨！
蒙太奇
來個相對新近的小提琴錄音，2013年DG（Deutsche Grammophon）唱片公司出版的Daniel Hope《Spheres》，當中Ludovico Einaudi的〈I Giorni〉，Daniel Hope的琴音透出一份似是先天的暖調，但不減速度、線條清晰度及細緻的弱音變化。再於鋼琴及絃樂團襯托下，營造出一個如蒙太奇式電影畫面般的層次感及意境，音樂、音響畫面的空間相當深遠，演譯整體帶出一種抽離、閒適、舒逸感覺，就是悠揚、動聽！
滲透式音樂感染力
1987年Reference Recordings唱片公司出版《Nojima Plays Liszt》180g原版黑膠唱片。琴音層次清晰，畫面深後，大大增強鋼琴的實體感，結像立體又透明，觸鍵力感清晰細膩，琴音剛柔並重，高音亮麗、中音有力、低音滾動的質感細密中見彈性。
1962年DECCA唱片公司出版，皇家歌劇院管弦樂團的著名錄音La Fille Mal Gardée「女大不中留」原版黑膠唱片。面對猝發式強音，EA-2000無腳軟，既可聲壯力猛，亦可悅耳悠揚。整體不粗野、有文化得來，對於表現活潑動感、細膩感情、輕快愉悅，又或帶玩味的場面更是份外出色，叫人自在的滲透式音樂感染力。
自在的玩味
2019年出版的《Audiophile Analog Collection Vol.1》180g黑膠唱片，Henry Mancini Jazz Ensemble的〈Pink Panther〉，EA-2000恰如其份地帶出演譯中該有的生猛、鬼馬、玩味，力感與動感不缺，更突出了其能熱鬧而不粗糙或吵鬧的特質。小號、長號群的高音不會太光或太暗、控制力適中，有生氣而又帶潤澤感的銅管。與此同時，EA-2000更在錄音中該有的Big Band Sound效果之上，加添一份不落俗套的華麗感覺，使到小號、長號群的猝發式大強音加上爵士鼓，一下又一下如用力踢腳“Bang！Bang！＂的效果，表現出一份自在的玩味。
同碟中的〈The Story of Sonny Boy Williamson〉，EA-2000確擅於表現Sonny Boy Williamson那介乎說與唱之間的速度與軟硬對比，怨曲味濃而不膩。人聲軟硬、輕重變化之間滲出恰好的感性，以及在意與不在意之間的戲謔玩味。背後的打著、掃著的爵士鼓則帶出畫面的層次與深度。由Sonny Boy Williamson自行吹奏的口琴，顫音光與暗對比之間的點題效果，將演譯情緒更進一步強化、立體化，怨曲感覺就更具滲透力、滲透式感染力。
省下好一大筆交易成本
論價錢，這一套六件的旗艦級唱放，確係使費寬裕、有閒階級的玩意。不單要消費得起，更要有充裕的空間去擺開，升壓牛兩件（一聲道一件）、放大器兩件、獨立供電器又兩件，即最少佔用三層HiFi架，就只是支援黑膠唱盤部份。
當然，六件工整擺開來的陣勢，視覺上已有一定的滿足態感之餘，淡金機箱襯胡挑木實木腳座，更展現出一份低調地炫耀的效果。聲音表現方面，絕非「霎眼嬌」、販賣官能刺激一類，亦非盲目追求纖毫畢現（那倒不如聽高清數碼音源，何必聽黑膠），而係令人修心養性、一心一意享受音樂一類。故此，EA-2000其實可以係貴買平用之選，只要口味無變，該足以令你一直安心享受音樂一段長……時期而無換機衝動，大大減少換機頻率，即可省下好一大筆因不停換機所引致的交易成本！
追求終極純粹 – 陳偉昌
音響世界，與不少國家一樣，經濟出現「M」型結構，入門與頂尖產品的進步幅度，明顯大於中階型號。當然，兩者相比之下，入門型號的進步幅度其實比頂級Hi End產品更大，不過兩者所走的路各有着明顯分別。
入門產品愈趨多功能，而每項功能都持續進化，從「人有我有」，變成每種功能都有一定質素，不再是一項主打功能加大堆雞肋。
頂尖器材則是另一個方向，不但盡可能專注於一項功能，更要把不同線路分拆成獨立機箱，追求極致專注、極致單純。Phasemation EA-2000唱頭放大器，正正就是為了尋求「終極」而設計的。
Phasemation的單一機箱唱放，表現早已備受好評。將左、右聲道分拆，則是進階型號的發展方向，現役代表是EA-550。更高階型號，把供電亦獨立成箱，這就是EA-1000。EA-1000無論在架構、線路設計、表現及價位，都是當之無愧的旗艦級唱頭放大器，然而香港代理銀聲的負責人表示，Phasemation會長鈴木信行先生認為，EA-1000仍未達至他心目中的「極致」，因此，就研發出EA-2000。
EA-2000洋洋灑灑六大個機箱，分別是兩組MC升壓牛、兩組MM放大加RIAA等化曲線、兩組供電，線路獨立等比EA-1000更徹底。
作為升壓牛支持者，鈴木先生認為最佳的唱放一定要有升壓牛存在，MC唱頭與為它而設的升壓牛是天作之合，大幅減少人手調整阻抗等項目帶來的失誤風險。
盡可能減少可調項目，是EA-2000另一個重點，既可減少調錯數值的機會，亦可以精簡線路。不過，呼應「MC唱頭應匹配相應的升壓牛」，其MM放大部分仍備有另外兩組輸入，讓Phasemation以外的唱頭，同樣可以融入EA-2000的設計概念。
來到試聽環節，用於配合Phasemation EA-2000的MC唱頭是AIRTIGHT PC-1 Supreme。
《Spheres》專輯集不同時代、風格、配器的古典音樂，是試機好幫手。一開聲，EA-2000展現出一片漆黑，寧靜度勝過市場上大部分唱放。如此安靜，自然是多分體、多重獨立屏蔽的好處之一，假如不幸地起「Hum」，多分體設計容納你嘗試多種不同擺位，亦更輕鬆地將電源部分換位，試試不同插座，解決「Hum」聲的機會就大得多。
當然，我們大試音室較少機會起「Hum」，連帶測試電源處理、地盒等產品，於大房的效果都不如其他地方那麼明顯，所以EA-2000在這裏亦沒有「Hum」聲。不過它的寧靜，真的令人驚喜，而這種靜，更能夠反映到更多細節，同時帶來更細緻的聽感。
之前已有同文提到，EA-2000的音場有點平實，的確，它不屬於誇張型器材，音場表現只是其中一項而已，但展現三維比例、空間輪廓，以及不同錄音場地的長闊高比例、容積大小等等，EA-2000都能夠敏銳地表現出來，而且具說服力，沒有一味撐出揚聲器左右的巨大，不過已足夠開揚，試問像真的音樂廳會侷促麼？
Daniel Hope的小提琴的金屬感、明亮程度比較強，他的多張專輯都有這項共通點，EA-2000沒有改變之，但同時又令人聽多了琴腔帶來的木頭暖意及共鳴聲。因此聽起來多一分甜美，尤其是高音部分，少一點硬朗，換來更多力度、琴弦角度變化，亦更加流暢。
鋼琴的泛音亦一樣清甜，並無死光式高音，亦不會出現太多銀色光澤，要給你聽到的是更多變化。它沒有追求非常明亮，但高音分量、延伸同樣十分足夠。
這款唱放不追求非常銳利，實際上更是毫無尖銳、鋒利感，細緻地刻劃大量細節，才是其出色之處。
EA-2000的音像並不特別大，各種樂器的大小差異才是它想要你留意的重點。應該細小的小提琴，固然不會大件；應該大的低音提琴，件頭也是合理的，而且輪廓清晰，平實地像真。
這台唱放的音色表現同樣毫不誇張，重點在於細緻度，而不是濃艷的色彩，但平心而論，EA-2000重現樂器音色的能力是上乘的，拿捏得準確。
音效方面，有說這款唱放不太強，然後不信邪地播放《Star Wars: The Force Awakens》電影配樂，一聽究竟。誠然，EA-2000不是火爆猛力、洶湧狠辣型，它着重細緻感、細微動態變化多於追求最大動態對比，都是正確的。只不過，不求最猛、最狠那勁道，這款唱放其實活力十足、快速及生猛，要帶出音樂中的熱血，還有大鼓的分量、音樂推進及張力，依然是高水準的。尤其是強奏前的舖陳，EA-2000可以重現到山雨欲來的迫力。它不能給你震撼，但牽動情緒，令你聽得亢奮，卻是可以的。
要說它的強項，絕對是令中、慢版音樂播得生動、細緻，令你可以輕鬆接收到每粒音符的變化，以及所帶來的活生感，同時又推動着音樂前進，哪怕是經常「繞圈」、對演奏者和重播器材同樣高難度的舒伯特鋼琴奏鳴曲，EA-2000都給你聽清楚重複樂段之間的細微差別，並無半點拖拉、原地自轉，音樂是一直向前的。
轉聽一下人聲，先有《Chanson D’Amour》（Sabine Devieilhe、Alexandre Tharaud），後有《MTV Unplugged》（Gentleman），EA-2000很敏銳地表現出兩張專輯各有不同錄音方式，前者是歌者、鋼琴家在同一空間內同步錄音，空間感較清楚及完整；後者雖然是現場錄音，但實際上是多咪多軌錄音之後，製作人於工作室把不同聲軌重新混合，再新「創造」現場。這台唱放很輕易給你聽出當中分別，卻又不會過於強調。
情況有點似它的聲底厚度足夠，不過因為一切都十分平均，沒有側重於單一頻段、元素。例如女高音Sabine Devieilhe的年輕、朝氣、清澈，以及這個年紀的體力及技巧、細緻與清甜，都一一呈現。
Alexandre Tharaud的鋼琴伴奏，以輕盈指法營造晶瑩感，EA-2000也是重播得恰到好處，既有鋼琴應有的分量，也有迷人、如歌又通透的琴音。
《MTV Unplugged》的光鮮、背景乾淨之餘，又不會過於明亮，明暗對比自然。EA-2000表達到不同音樂人互動產生的火花，同時讓你聽到白人的「黑腔」，與黑人天生的腔調之間有甚麼分別，分析力之強，完全無需懷疑，只是它不會令你覺得很「高清」，沒有銳化細節，一切都是非常細緻。
試聽用的組合：
唱盤／唱臂：stst Motus II DQ / Moerch DP-8
唱頭：Air Tight PC-1 Supreme
唱臂線：Nanotec PH-2S
MC升壓牛：Phasemation EA-2000 T
RCA訊號線：Phasemation EA-2000附送 (白色)
均衡放大器：Phasemation EA- 2000 EQ
接前級平衡線：Analysis Plus Silver Apex
電源供應器：Phasemation EA- 2000PS
電源線：Analysis Plus Power Oval 2 MK II
前級：Accuphase C-3900
電源線：Analysis Plus Silver Apex
平衡線：inakustik NF-1204 Air
功放：Accuphase P-7300
電源線：Clarus Audio Crimson
喇叭線：Audio Note Isis
揚聲器：B&W 802D3
總代理：銀聲貿易公司
定價：HK$358,000
