用電視煲劇與用投影機睇戲的迷思

文：珍納

還有思考的餘地嗎？看劇集用電視機，看電影用投影機，理所當然不過。真的嗎？看看今天 Netflix 與 Disney＋ 推出的 4K 內容，覆蓋電影與劇集，儘管傳輸 bit rate 會被壓縮，遠未臻實體碟的要求，然而，放上 80 吋至 100 吋 16:9 的投影機，已不失禮，若然用較上乘的碟機，如筆者與何森先生用 Panasonic 4K UHD 碟機播放 Netflix 並投放在投影幕上，畫質更可至叫人達津津樂道的水平。

不得不提上一季在 Netflix 上映的迷你劇《雷普利》，儘管劇集是新派黑白片，然而影像的 4K 高解像度、光影層次與對比、影像的細節質感，令筆者對此劇總是魂牽夢縈；反觀比較大路又瘋狂的迷你劇《瘋狂紳士幫》，後者的畫質儘管不失禮，明顯仍被比了下去。畫質精彩的迷你劇，不少得以《愛登士家庭》為藍本的《星期三》，若然你懂得選擇投影機，匹配好 HDMI 線與電源線，實屬必用投影機觀賞之作。不過，針對剛上映的第四季《Emily In Paris》，事必用 OLED TV 觀賞，才足以刺激多巴胺，產生愉悅感。

對於 OLED TV 與投影機所產生的不同愉悅感，相信發燒友一眼可辨，卻又未必能說出一個所以言來。對筆者而言，選擇投影系統還是 OLED TV 觀影，不是一種隨心所欲，而是出於一種對格局的選擇，而不是單純的畫質之別。眾所周知，OLED TV 除了畫面較投影系統小一截，論影像密度、色階的變化幅度、實黑感、對比感其實遠比投影機高，唯一弱點是鏡面屏幕反射環境光所帶來的失落。

然而，OLED TV 自發光體的亮度、集中光線相對容易令眼睛感到疲勞。更重要是格局，當你在一個 55 吋、65 吋 16:9 的畫面觀賞壯麗山河、無垠宇宙、異形、哥斯拉、King Kong……儘管其他影像（如大廈、汽車、山河）也按比例縮小了，難免仍然覺得格局被局限，無法感受宏觀與浩瀚的氣勢。投影畫面不一定要達到 130 吋，甚至 150 吋 16:9 畫面，僅 80 吋或 100 吋 16:9 畫面帶來的視野與氣勢，已經是截然不同。筆者聽過有觀影者用手機看《Gravity》說電影無甚可觀，可以想理解，一個僅有幾寸的畫面，又怎能帶來那種墮入無盡的黑暗之中，即將死亡的無限恐懼之中？還有很精緻的異形、哥斯拉與 King Kong，儘管有著強烈的細緻美與立體視覺，物體就是小。即使是劇情片，巨型畫面觀賞《Interstaller》的感動與恐懼，大畫面的感染力、同理心、代入感，也超脫了電視機尺寸的引力。

反之，若然要我用投影機看《Emily In Paris》，筆者又會覺得不是味兒。由 4K 到新一季 Dolby Vision 版，看的無疑是舊瓶新酒，編劇除了特別為每集設計的 talking point 以外，情節老套，反而影片中色彩繽紛、衣料佈景有質有份量的影像引力，OLED TV 所帶來的視覺引力無疑比反射光源的投影機更見吸引力。題外話，新一季其中一幕佈置了一連串莫奈名畫的美景，若說劇集真正的吸引力，不是來自編劇與導演，而是攝影師的功力！當然，故事格局小，埕埕塔塔風花雪月虛浮式華麗，用電視觀賞已足夠。至於劇集能夠長拍長有，大概是畫面的美與誇張、衣飾香水品牌的贊助不遺餘力，用 marketing 的設計實牙實齒為品牌宣傳，不用被扣植入式廣告的帽子，對製作人而言，實屬一大樂事！

投影機的另一優勢亦提及過，對馬拉松式觀影而言百利而無一害，除了精神疲勞，不會出現眼睛疲勞的問題，一口氣看畢《哈利波特》、《魔戒》、《漫威》系列，甚至影碟版《權力遊戲》，不會再成為苦差，加上大片格局，大畫面無疑讓影迷、發燒友看得心花怒放。一個無法不提的植入式廣告，是當筆者與 JVC DLA-NZ900 的相處、約會，150 吋的觀影實在是細畫面無可比擬。筆者入行之時，一台高質素的巨無霸三槍投影機動輒由 20 萬至 60 萬港元，還必須配置一台接近 20 萬港元的 Faroudja 倍線器才堪稱燒得起，今天僅一台二十餘萬的投影機已越超了當年的享受！