371 期 煮酒論英雄:Raidho Acoustics X-2

讓我誇,做大娛樂家! – 陳海川

左試右試、移出移入、配來配去之後,終令我對X-2有更深了解!當試音臨近尾聲,忽然叫我聯想起,陳奕迅於07年《Eason’s Moving On Stage》香港演唱會中,演唱〈浮誇〉的一幕,確實精彩極!E臣由歌曲演譯、表情、衣飾以至肢體動作,充份展現出浮誇之精彩,浮誇而不令人生厭,更令浮誇來得有理,當配合歌詞所表達的意思,簡直就是一道滿載驅動力的正能量!歌詞中有幾句,例如:「不夠爆炸,怎麼有話題,讓我誇,做大娛樂家」,又例如:「我非你杯茶,也可盡情地喝吧,別遺忘有人在為你聲沙」,如套用到X-2身上,著實貼題。

音響發燒產品從來口味化,作為直接發聲你聽的喇叭就更甚。正如本篇主角X-2,確係一位性格演員,一個相當有風格、有態度的演譯者!

積極於雙向發展

來自丹麥的Raidho,無疑是近年其中一家冒起得最快的Hi-End喇叭廠,自2009年得到已有逾四十年歷史的音響集團Dantax撐腰後,大大激化其發展速度之同時,為面對更廣闊的消費群,亦積極於雙向發展,逐步擴充成D、C、XT及X等四大系,共十六個現役型號。當中,既有消費近兩百萬、身高逾六呎、每隻重達三百六十幾磅、三路七單元的旗艦型號D-5.1。亦有消費不到四萬、身高呎餘、僅重十七磅幾、二路二單元的入門型號X-1。而本篇主角,消費九萬幾的X-2,正是跟X-1一樣來自入門系X,亦即繼X-1及X-3之後的最新成員。

對Raidho近年發展有所認識者,定知道Raidho的發展,是以其自家研製的單元為核心,再加上以傳承加變奏為模式,從而發展出各個不同規模的型號。

以其單元為核心

從X-2的規模去睇,很容易看出它是承襲自C-2的二路半三單元座地格局,先有C系,再隨著鑽石音盆出現才開發D系,故C-2及D-2一如雙生設計,最主要差別在於中/低音盆究竟係Ceramix「氧化鋁陶瓷」,抑或Diamond工業鑽石音盆。及至最新一代,D-2.1的箱背及低音調諧孔系統經進化後,即跟C-2.1有更大幅度差異。

然而,當需要向消費較貼地的產品發展,而又不願在其引以為做的單元上太過妥協之下,那唯有向聲箱的設計、製作及選料上做工夫。XT-2及X-2同樣屬於相生關係,分別在於XT-2的中/低音盆採取成本更高的鈦處理,X-2則採用Ceramix「氧化鋁陶瓷」。

很明顯,消費較貼地的XT-2及X-2在聲箱設計上,仍見C-2及D-2的DNA,仍是前闊後窄兼兩側弧面的形態,只係前障板減去造工繁複又成本較高的折面格局,當然聲箱的用料及靚木皮加拋光處理亦得有所改變。但他們亦藉機發展出全新的低音負載設計及消震腳座系統。

魚 鰓

低音負載方面,雖仍是反射式負載,但反射孔卻是全新且新穎的設計。低音調諧氣孔開在背/側之間近底位置,出口處的導流設計並非常見的或方、或圓、或縫隙,而係一左一右兩排既似魚鰓,亦似在跑車頭冚上或沙板兩側的進氣口(下圖)。據講,其導流作用足以令空氣進出更流暢之餘又更大氣量,在實試中亦已確認了這說法,確係大氣量之餘,更令我實實在在領教到X-2情緒化的感染力。

全新的聲箱,雖帶有C-2及D-2的DNA,但經拆解再重新建構之後,前闊後窄兼兩側弧面的形態依然,但並未沿用折面格局的前障板設計,簡單直接地以全喇叭後傾去矯正高、低音單元的時/相差。更因為採取立體後傾變形,頂板因後傾而形成前高後低,跟水平的底板呈非平行面狀態。再配合前闊後非常窄至等同無背板,而兩側板亦呈弧面之下,即構成無平行面的箱內環境,得以消退箱內駐波構成的條件。呈弧面的聲箱壁,亦有助提升箱體抵禦強音壓衝擊的效能,進一步降低出現箱音染的機率。

控震搖搖珠

至於消震腳座系統的變化,直接了當地借用姊妹廠Ansuz Acoustics的Darkz諧震控制座的設計,於聲箱底部以兩條厚重的實心鋁合金棒,再於合金棒兩端各鑲上一組如Darkz的控震搖搖珠裝置。這裝置為雙層實心金屬餅結構,金屬餅之間夾著三顆鋼珠,下層金屬餅與三顆鋼珠之間仍留有一點互動虛位,以供整套腳座那四個搖搖珠裝置的落地面,各自盡可能緊貼地面之同時,亦是三顆鋼珠(控震搖搖珠)之動態控震架構。無需釘腳,四個環形平面直接落在地板面,無用再擔心釘腳尖挖花地板之同時,仍能卸去喇叭多餘的震動能量並阻隔外來震動入侵。

不足0.02克

X-2雖屬入門系,但身上各單元,仍為Raidho的高水準且發展得最久最成熟的製作。

兩路半三單元,一鋁帶高音、一隻100mm中/低音及一隻100mm低音。從一開始著手搞高音單元,Raidho的總設計師Michael Boressen就朝著鋁帶高音進發,只因一直鍾情鋁帶高音的聲音及訊息量,故設計高音單元亦從鋁帶入手。同樣叫鋁帶高音,但有別於Magnepan那幾十吋長的長窄條狀鋁帶及雙極式前後皆發聲架構,Raidho採取短得多而較闊且單極的鋁帶架構。一款獨特的密封式鋁帶高音單元,採用釹磁陣列產生一道強勁的磁場,用以驅動一幅厚度只0.11mm,重量不足0.02克的超薄震膜。這質重極輕之震膜,其優勢在於既不儲存能量,亦不會產生干擾其正常運作的諧震。

X-2身上的鋁帶高音單元專事3.5kHz打上的工作,技術測試顯示,Raidho鋁帶高音在工作頻帶(3kHz-20kHz)上的表現極為線性,並無任何異常的波形起伏,延伸力更達50kHz之超高頻境界。高音單元的導電箔「線圈」採取波浪形圖案,較之於以往直線形圖案的鋁帶,整幅震膜的有效驅動面積得以進一步增大,而不被驅動面積則大幅減少百分之九十。

延後至12.5kHz

中/低及低音單元同採用直徑100mm(約四吋),重不足9克的氧化鋁陶瓷Ceramix音盆,盆基為100微米鋁合金,再利用特殊的高壓電解技術(電鍍/陽極處理),於盆基表面,鍍上一浸150微米厚的氧化鋁(也稱氧化鋁陶瓷)。整個工序需耗上六十個小時,如此費功夫之目的,在於取其極輕又極高剛性,比鋁鎂合金盆還要剛硬。同是4-5吋口徑的音盆,其首次盆崩裂(諧震頻率)出現時間,由鋁鎂合金盆的6.5kHz,大幅延後一個八度音程至12.5kHz,再進一大步遠離其工作頻率上限(3kHz)。

此外,其背後的磁驅系統,亦有別於最大路的傳統架構單元,於音盆背後的驅動磁並無大幅平直面跟音盆背相對,而係由多支釹磁棒垂直圍成一圈的磁驅系統,磁棒與磁棒之間留有一定距離(空隙),單元框架/磁驅系統中央更開有一個大洞。就此,即起疏通音盆背波能量的作用,不致像傳統架構單元般,背波能量在音盆背與驅動磁的大幅平直面之間來回反射,衝擊音盆,影響活塞動作。疏通音盆背波能量,令活塞動作更見完美之同時,查實亦更通氣,大大有利於單元整體對流散熱,加速冷卻磁驅系統/音圈,提升整體工作效能。此外,磁隙的特定闊度,可避免因空間太狹窄造成之空氣湍流。並改用鈦音圈,從而避免在鋁音圈上常見,因動態阻尼問題而產生的反電動勢干擾。

一一試過

關於擺位,廠方建議,差不多用盡房間闊度拉開兩喇叭的靠牆大分瓶,兼且toe-in抝入至面板差不多正正對準聆聽點的手法。又或,在同樣比例的抝入之下,兩喇叭拉近至九呎許的非大分瓶。再而,距離不變下,將兩喇叭扭回不抝入或抝出的平擺狀態。我一一試過,結果令我意外!

事前未有預料到,竟然係平擺且背離後牆四呎五吋之下,這狀態的平衡度最令我感滿意得來,不減其戲劇性效果!至於擴音機的配對,功率大小未必最重要,反而係電流量要高及控制力(即阻尼系數及電流回轉率)要強,更是必須避開側重表現低音的一類擴音機或線材。否則,或會上演低音傾銷大減價。而我就先後採用Vibrato Model One合併機及Hegel H30後級驅動X-2,一經配搭及校聲妥當,即會欣賞得到其浮誇得合理的激情演出!

伏特加

若然是愛含蓄、愛斯斯文文效果的一族,而又已閱讀本文至此,抱歉!恕在下未有在文章劈頭第一句就申明,X-2該不會是你那杯清茶,而係一杯伏特加。

用以播放《蝙蝠俠‧黑夜之神The Dark Knight》電影原聲CD中的〈Why So Serious〉,真係好得又好Dark!無畫面,〝齋〞聽配樂之下,仍能即時令我聯想到電影中小醜那歇斯底理的反應,不單瘋狂、簡直係邪惡,就是X-2這種浮誇又戲劇性重播特質,再加上立體的音響大畫面,聽起來愈見壓逼力,愈能夠實牙實齒、下下到肉、入心地從那陣陣沉重,甚至胸口翳悶感覺中,感受到小醜的狂加邪兼暗黑!

必須的誇張

梁醒波《審死官之告狀》,那陣粵曲的鑼鼓夠響亮亦夠份量,充沛的細節變化,帶出波叔那詼諧幽默的唱腔,見玩味、夠過癮!至於關海山耍官威的唱腔,夠硬淨中夾雜不少情緒式弱音變化。整件事恰恰就是劇場式演譯所必須的誇張、煞有介事,這才聽得過癮嘛!

舞台劇《悲慘世界》原裝百老匯陣容錄音的《Highlights from Les Misérables》CD,當然要播出〈Do You Hear The Pelope Sing〉,就是要強調情緒化,才能將獨唱以至合唱的男聲中那份曾被抑壓再發來的怒氣,從鋁帶高音的大量細節中,從氧化鋁陶瓷中/低音鮮明的線條與踏實的能量中釋放出來,熱鬧又熱血的重播。換上一把份量十足的女聲《Adele 25》,從X-2出來中的〈Hello〉,一次肉緊得來情感奔放的重播,叫人揪心的動聽演譯!

耳不暇接又目不暇給

《Four Drummers Drumming》中的〈Seven Drums In Seven Four〉,必須似X-2般投射/營造出仿如虛擬環繞聲空間效果才像樣,若你那系統重播這錄音而未能重現如上述的基本效果,即反映仍有改善空間。至於虛擬環繞聲空間中的細節該如何表現,或較有彈性,如X-2那樣,引子的大銅鑼一抽,能量如潮水般洶湧之後再逐漸退去,背後的大鼓低調地撼動整個房間,主奏鼓響充滿韌勁,周邊各式敲擊樂器生動地團團圍起,其他效果或遠或近地過場。所有聲響的總和,足以令人幻想自己身在原始森材中,被粗樸、宏大、細絮、有軟有硬、或濃或淡的景物所包圍,熱熱鬧鬧,叫人耳不暇接又目不暇給。從音樂以至音效享受皆過足癮去衡量,X-2確有其風格又做得放膽,值得讚賞!

還得一提,如你也曾欣賞過同系X-3之演出的話,請不要以此去猜想、估量X-2的性情,這兩兄弟的風格確實迵異,故大家必得跑去標緻陳列室親耳聽聽作實!

拉闊空間,彈結他唱歌最耍家 – 何森

我獨自在大房「玩」及「聽」過Raidho X-2一整天,曾以Marantz SA-10 SACD機為音源去AB比較我們大房的參考分體CD組合(Accustic Arts Drive II+Tube DAC II MK 2),也先後用過McIntosh C22+MC75全膽前、後級放大器及Roksan Blak合併式擴音機驅動X-2,最終我認為使用AA分體CD組合+ModWright LS36.5 DM分體前級+Hegel H30功率放大器才能讓X-2在大房內得到最大的發揮空間,無論全頻的分析力與速度感、低頻的控制力、音場的寬宏空間感,各個環節的表現皆能盡展其長。假如把X-2放在本刊細房(15´×10´)試音,其實不必出動AA分體CD組合+LS36.5 DM+Hegel H30這個音場規模宏大、驅動力強橫的參考級系統,配搭Marantz SA-10 SACD機與Roksan Blak合併式擴音機,相信已經可以勝任了。

X-2很明顯是一款適用於聆聽空間有限的近場聆聽用、音色精美的高科技揚聲器。今回我們在大房試聽X-2,它們的最佳擺位是左右相距9呎5吋(左聲道中軸與右聲道中軸),耳朵距離左、右高音單元同為9呎,完全符合Raidho設計師Michael Borresen的「拉闊擺大toe in」要求。Michael認為這種擺位才可以讓用家聽清楚聲音裡的所有細節、最佳音像聚焦和最具空間感的寬闊音場效果。X-2的聲箱面板闊度僅得5吋半,等同CD膠盒的底邊,X-2是本刊大房歷來試聽過最窄身的小型座地式Hi End級揚聲器,肯定可以輕鬆放入任何小房間使用,問題是用家能否拉闊大toe in來擺。假設你擁有一間15呎×10呎的私人Hi Fi房,我強力建議你把X-2擺放在靠近15呎那邊闊牆,要取得左、右喇叭中軸距離9呎也應該無難度吧!

X-2的低音單元(負責重播220Hz以下的中低至低頻)音盆直徑只得4吋,聲箱亦只闊5吋半,憑過往聆聽這類型設計的書架式或座地式揚聲器,未開聲前我對X-2的低音重播效果是沒有任何期望,我明知希望越大失望越大;實試結果是嚇我一跳,X-2的低音表現可說是完全超越了物理極限,無論質感與量感都不可能是來自一對4吋低音的5吋半闊小聲箱揚聲器!說實話,我根本沒有想像過其低音表現如此厲害。重播錄音一流的“Day by Day"(取自The Blue Moon Sounds Vol.2雜錦CD),豐厚的打鼓聲、沉厚的double bass琴身共鳴、溫暖有肉的女聲、清脆鏗鏘的鋼琴聲、敲打cymbal的通清金屬聲質感,一切一切都是那樣吸引,既高清真實,又悅耳動聽。雖然不是我在大房裡聽過最好聲一次的“Day by Day",但X-2以嬌小玲瓏的身段而臻達接近身形比它更巨大高級揚聲器的音像尺碼,的確使我感到意外,這就是Raidho揚聲器革命性的獨一無二高科技設計突破傳統框框的鐵證!

X-2天生低頻墊底厚,即使我用Roksan Blak合併式擴音機驅動,毋須以大音壓重播,只須一般舒舒服服欣賞音樂的音量(峯值音壓不高於88dB),我已可聽到足夠的低音墊底,全頻平衡度良好,絕對沒有出現低頻單薄、吊腳的問題。當然,合併機始終是合併機,在大房裡低頻的整體表現與LS36.5DM+H30前、後級有一段頗大的距離,但以價論聲,Roksan Blak驅動X-2的表現亦十分合理,如純以欣賞音樂內容的角度去評,絕對收貨。

X-2不是一款「大鳴大放」的揚聲器,不適合鍾情以大音壓爆機的音響發燒友,但不代表X-2只適合重播某類型音樂。我以舒適的中等音量聽「小塵埃」“A little louder"CD這類現代港青頗多人喜愛的清新band sound,又或者dire straits《on every street》CD裡的多首soft rock,X-2節奏明快、人聲清晰、結他聲清爽夠彈,低頻墊底足的tonal balance亦令我聽得醒神暢快。X-2播人聲沒有一種自我個性明顯的「厚聲」,假如你喜歡人聲特別厚暖的揚聲器,X-2未必適合你。相反,X-2能清楚分別出哪個錄音的人聲厚、哪個錄音人聲薄,不會播甚麼人聲都厚叠叠。如「小塵埃」的女聲唱「陪著你走」(近期某電視廣告經常聽到),非常嬌美、清新脫俗的一把女聲,就完全沒有添加一浸濃烈的「厚聲」,那種獨創一格的清純美感,正好代表着X-2不賣音染的清純美態,忠實反映出音源的真面目。

只要歌者唱得有感情,X-2播歌就可以重現出感人的感情。去年我在電影《一路順風》結尾出字幕時聽到我喜歡的谷村新司唱的“Subaru"(關正傑的中文曲版本為「星」),是一首單用一個鋼琴伴奏的新唱版本,我一聽便愛上!上網查出是選自一張2012年出品的CD,CD名稱為“My Note"(我的音符),是谷村先生出道40周年推出的舊曲新唱,全碟14首歌(只有一首新曲)都只用一個鋼琴伴奏。馬上網購,至今已聽了一個月。在此誠意向所有谷村新司的fans推薦,這是一張必買必聽的CD,谷村寶刀未老,今日的谷村雖然少了年青時的激情,但隨著人生歷練更豐富,歌詞的感染力就更強,唱功更昇華至化境,感動指數達五星級,如聽得明歌詞內容再加分!錄音更是一流示範級。X-2重播“My Note" CD,谷村的感情深似海,歌聲溫暖自然,沒有加添一浸喇叭自己的厚聲,我聽到的雄厚歌聲是來自歌者本身,是一種忠於錄音的表現力,X-2能清楚重現出「小塵埃」女聲的旭日初昇年青朝氣,亦能重現出“My Note"裡已為銀髮一族的谷村新司那種「夕陽無限好」境界。結論是X-2的整個中音區音染成份極微,能準確反映出不同錄音本身的特色。

X-2另一項特色是「快」!X-2的快聲特色令不少揚聲器相比之下反應慢了多少。「鬼馬五重奏」《JOKES》CD是測試揚聲器(及系統、接線)全頻反應速度是否飛快的試金石。由兩支小提琴、中提琴、大提琴與低音大提琴各一組成的意大利Quintetto Bislacco五重奏組合,以活潑有趣、大膽創新的風格演奏了16首動聽的小曲。單看CD封面漫畫化的圖像已知內容鬼馬有趣,全碟錄有很多高速的擦弦、扣弦聲,若然揚聲器瞬變不夠快,全碟的活力便會大打折扣。X-2重播五件弦樂器樂師們的手勢真是快到飛起!高至低頻平衡度良好,小提琴高音拉至最高點亦不叫不響不尖不吵耳,音色自然悅耳,充滿活生感的音樂氣氛令人聽得輕鬆寫意;X-2重播double bass這類連續伸展的低頻尤其有利,畢竟4吋口徑低音必須借助低音反射式聲箱提升低頻的量感。

聽過一堆我熟悉的試音碟,我認為《Rock Waves》是X-2 show quali的殺手鐧。Maurizio Colonna是一位意大利古典結他高手,這碟副題是“Electric Dreams of a Classical Guitar Player",道出這是一張「電光石火」般非典型古典結他獨奏的現場live錄音。單一支鋼弦木結他已能夠將我上述X-2的優點盡展無遺。一支實物原大的木結他就在一對X-2正中間結像,立體感之真實令人有衝動走近去觸摸!快速有力的掃弦聲清晰細緻到不得了,一勾一彈,每下靈巧的手指動作也像看得到般真實清楚,乾淨而全無添加劑、清脆俐落的木結他聲連琴盒共鳴聲也是那麼像真,沒有誇張放大音像尺碼,一切都恰似真實的一把木結他聲,Maurizio Colonna就坐在那裡手抱結他用心用力演奏着,表演其勾魂奪魄的彈指神功!

音色清麗,感情豐富,聲音結像力奇佳! – 鍾一

鍾一是完全想不到它的聲音有如此驕人表現,畢竟它的聲箱那麼纖巧,單元又細如只得100mm(4吋);然而,當第一張CD放進轉盤裡,是Eva Cassidy「Live At Blues Alley」,開聲之後,人聲與樂器音色之鮮明度,音場及結像力之精確,實在叫我大吃一驚!這時候,在本刊大試音室內,隨便把兩個喇叭拉開至大約五呎多至六呎,然後以較大角度toe-in,作為擺位的起步點,我還未作出任何位置微調,音場感及結像已靚到不得了。之後,我用擺位軟件協助,再播唱一堆耳熟能詳的錄音進行微調,花了大約半小時,已經大概取得這對Raidho X-2揚聲器應得的九成效果。毫無疑問,這是我經驗中最容易擺得靚聲的座地喇叭之一。

過去不同場合中,接觸過Raidho喇叭不少,2012年8月及2014年2月號中,分別為文評論C-2.1及D-2(好似新的改良型已推出),都對其音色表現讚美有加。因此,我當然了解Raidho揚聲器素以音色通透和結像力特佳而馳名。今次《煮酒》試聽的X-2,面板闊度只得143mm,聲箱往後延伸更大幅收窄,形成前寬後窄,體積比同等高度的一般方形座地式喇叭都要來得細小,正適合本地普遍較擠迫狹窄環境中使用。即使如此,X-2卻足重23公斤。對揚聲器設計有基本知識的讀者應該明白,這樣的聲箱,音像凝聚力特別出色,音場間每件樂器和人聲咀形,都有針點式的結像。再者,前寬而往後變窄,造成不對稱箱體結構,優點是防止箱內駐波,不會有一定頻率的共震產生。

坐定定於皇帝位上,較遠距離望著一對X-2,由於toe-in角度頗大,兩面側板幾乎看不見;聲箱前障板上,最搶眼是兩隻同為100mm直徑,白色的中音及低音單元,對上還有一隻長方形的鋁帶高音。年前從一本外地音響雜誌中,讀過一篇Raidho老闆兼總設計師Michael Borresen的專訪,記憶中大概內容是提及喇叭單元,他強調所有揚聲器由設計到單元和分音器製作,完全不假手他人,這才能夠創造出真正high end產品。及至僅重0.02克的鋁帶高音,同樣出自Raidho設計團隊手筆。

今次試聽的X-2,仍繼續使用廠方引以為傲的這個頻應可延伸達50kHz的高音單元。至於中音及低音單元,廠方稱之為三文治式氧化鋁陶瓷震膜(Ceramix Driver),中間使用質量輕的薄鋁質層,然後在鋁震膜上下分別加上陶瓷塗層,這塗層工程很繁複,又耗時。鋁陶瓷震膜的好處,是質輕而堅硬,廠方更認為此等堅硬震膜,是唯一避免及減低單元運作時而發出噪音的辦法。說到單元背後磁鐵構成的動力核心,使用的銣磁鐵是一條一條垂直設置,從後觀看好像一朵花,此舉能讓震膜後方回彈的聲音,不會像傳統的大塊磁體般,因反射而發生碰擊,產生不必要的震動噪音,影響聲音清晰度。垂直設置磁鐵,讓震膜背後空氣更自由地流通,提升聲音表現。

說實話,這次《煮酒》的X-2,與之前評論過的型號相比,雖外型及設計概念仍屬座地式,惟感覺上X-2的那小巧、精緻與典雅的氣質,令我更喜歡。此外,箱體是經過精工打造的實木結構,造工極為精緻,相信出自經驗豐富的木工師傅之手;聲箱兩側,呈弧線,加上剛才說的前寬後窄,除了頂和底板,沒有一面是平行面,這樣的設計,增添視覺美感之餘,同時又抵消箱內駐波,可謂一舉兩得。

廠方繼續為X-2配置四隻專屬的動態控震架構「圓餅」,分前後二行安裝,成為箱體的延伸;這種設計,放棄大部分廠家使用直插入地氈或地板的金屬釘錐,根據鍾一試聽所得出的答案,雖然沒有釘錐,但音色效果及頻率響應,尤其中低至低頻,毫不覺有矇混情況。因此,基本上認為此四塊控震「圓餅」結構,對抑制聲箱震動,是奏效的。

還值得特別一提,是X-2聲箱背後下端位置的低音排氣孔設計,與一般喇叭採用的圓形氣孔不同,它以窄身垂直一格一格的設計,框架是金屬製造,非常特別。Raidho認為這樣的氣孔設計,比傳統圓孔效率更高,能更快速地調節音箱氣流,得以疏導,提升低頻清晰度與速度感。

說到匹配推動X-2的擴音機系統,由於它靈敏度略低,只得85dB 1W 2.83V/m,大家要有心理準備,使用功率輸出較大或電流較高的擴音機,會更有著數。《煮酒》過程中,我還是選揀ModWright LS 36.5 DM+Hegel H30前後級推動,訊源為Accustic Arts Drive II+Tube DAC II mk2轉盤和解碼器。調整好擺放位置,音場結像和深闊感都達理想水平,我一連播放了幾張鋼琴錄音,先是荷路維茲現場名盤錄音「Horowitz in Moscow」,那鋼琴的聲音立體而且爽朗流暢,高音亮澤感十足,有著堅實密度,但又不緊不硬,反而帶點溫暖色彩。

聽最愛的莫札特《Piano Sonata in C major, K.330》和拉赫曼尼諾夫兩首前奏曲,作品編號32, no.5及no.12。X-2的詮釋又是一次精彩的演出,這句語帶雙關的讚嘆,一面講的是老Horowitz離開祖國一甲子後,首次重返莫斯科的現場實況錄音,加上大師年事已高,還有此犀利又壯闊的演奏;另一面講的是X-2,小小的聲箱體積,竟然也似模似樣地把一座Concert Grand鋼琴帶到我面前。低音弦與箱體的豐富共鳴,配合左右手炫麗交錯的旋律,架構起華麗的建築美態。X-2重播琴音有重量,共鳴層次豐富,音色的變化均悉數掌握。老Horowitz在莫札特奏鳴曲作品第一樂章中,放慢速度時,展現出醉人魔力,在低音和弦營造出的雄渾氣勢下,進入華彩樂段,Horowitz怎麼是個鋼琴音色的魔術師,X-2總能見招拆招地把那魅惑手法再現於耳前。

能把鋼琴播好,就足以證明這喇叭不簡單了,再聽大編制管絃樂錄音,X-2的表現也讓人聽得興奮,當然,這是以中小型座地式揚聲器而言。聽近日超值到離奇的Eloquence一張《Witches’ Brew》,先選播Gounod《Faust:Ballet Music》(K.Wilkinson/Kingsway Hall錄音)首樂章,此曲以深沉又帶著詭異氣氛展開序幕,之後逐步導入管樂和弦樂部。X-2雖然體積偏細,卻把那弦樂鋪陳出的憂鬱悲情,表現得令人感懷動容。那綿密有厚度的弦樂配上豐滿的低音,在銅管樂襯托下,帶出叫人興奮莫明的感覺。樂曲越是進入激昂高潮,X-2也越顯出它原有的氣質,定音鼓聲自遠方穿透而來,那清楚又結實的泛音殘響,煞是迷人。

繼續聽下去,拿出一張久違了的結他獨奏錄音,Maurizio Colonna《Rock Waves》,播的當然是Stairway To Heaven,從X-2聽到的結他弦線聲尤其厚潤,殘響效果亦清晰自然,Colonna藉由左手揉弦造成結他音色的細微變化,X-2亦纖毫畢露的播放出來,沒有半點遺漏。接著另一張同樣是弦線撥彈樂器錄音~琵琶。碟名叫《聆聽中國》,彈奏琵琶的是趙聰,此乃一個燒到極點的發燒作品,播track 5《牧》,越聽越覺奇怪,回想之前試聽Raidho較高級型號揚聲器,如今X-2同樣兼具十分優異的分析力,柔軟而不狂燥的氣質,較凸突的清晰中頻段,以及平衡度控制理想的效果表現,幾乎播什麼都好聽似的。一如這首《牧》,這是趙聰與中胡名家馬九越合奏的作品,可以清晰的感受到主奏胡琴的音像較為龐大,實體感明確,形成X-2迷人的關鍵之一。此外胡琴不僅呈現出纖如毫毛的弓弦摩擦沙沙音效,重點更在於胡琴的共鳴感具豐富的變化,絕不是我們發燒友經常掛於口邊的厚聲、充滿韻味那麼簡單,而是X-2音色那麼自然、感性,但別誤會它普照著和暖的加州金色陽光,不會。此外,琵琶撥弦的清脆感可以恰如其分地展現,質感不僅輕盈、爽朗,還包含著一絲絲過去在同一錄音中,沒聽到的柔韌與勁道,叫我有點難以置信。

以超大音量播David Gilmour辛辣味十足的電結他,由於聲箱體積所限,它不能營造太大音壓,尤其在大試音室播放更增加壓力,故此在播放勁到無人性的電子音樂時,調節音量便需有所克制,歸根到底,Raidho X-2設計上是用來欣賞音樂,追求擂心口式聲浪的朋友,請另找高明。

隱形能力高強,節奏感強烈 – Thomas Wang

聽說來自丹麥的Raidho,研發了一對適合香港家居環境使用的揚聲器,並且售價只是十萬以內的級數,我自然非常感興趣,煮酒當日的下午,走進大房,見到一對X-2,極度「瘦削」的身材,音箱的背板更薄得數cm,面板的闊度,就同一個CD盒沒有分別,兩只中低及低音Woofers,亦只是一張CD碟的直徑,擁有鋁帶高音單元,高音延伸肯定全無問題,不過,只有4吋直徑的陶瓷Woofers,中音與低音的質量,又會否受到物理性的限制,音色會否變得較為薄削?Raidho的科研團隊絕不是省油燈,肯定會帶給我驚喜,只是驚喜的程度會有幾高而已。

先由人聲開始,播放「老虎魚」DMM – CD/SACD《Stockfisch Records Art Of Recordings 3》CD層,Track 1 Chris Jones的「Long After You’re Gone」開始聽,伴奏的鋼弦結他,由Ribbon高音及陶瓷中低音單元去重播,線條當然是玲瓏有致、輪廓分明,況且,結他音樂是Raidho 揚聲器的強項之一,重播結他音樂質素高絕,不容置疑,我就把重點放在男聲之上,Chris Jones的歌聲,沒有半點被削的感覺,細小的單元口徑,意然可以重現雄厚的男聲,完全沒有半點傷風鼻塞,沒有半點金屬膜單元聲,低沉的喉聲,依然是無比清澈,加上口型纖巧高企,連帶音場的左右延伸,質素之高,確實是我意料之外,X-2的設計師確實下了不少苦功,聽到Track 2 「(Would You)Break My Heart」,Sara K. 的歌聲悠揚動聽,極具音樂感染力,動人、非常有魅力,整首歌曲,全無半點冷膜之感,以往舊有金屬膜單元揚聲器的弱點,已不再存在,整首歌曲流露出暖暖的親切感,加上伴奏樂器,整體臨場感,完全超越喇叭音箱及價位應有的水平,不理那麼多,一口氣聽完整張碟……

狹窄的音箱面板,可以大大提升揚聲器的隱形能力,事實上,當X-2一開聲,所在位置已是不知所蹤,音場密度高,定位感強烈,令我喜出望外,既然X-2有此強大實力,我就可以無需有任何顧慮,放手一試,naim audio經典發燒碟《afQ in Concert》,一張可以試盡天下名器的天碟,現場感靚到絕,器材組合級數越高,播放此碟的效果就越見出色,每次播此碟,我都會由Track 1開始去聽,當男旁述以極雄渾的聲線,介紹Antonio Forcione及他的拍檔出場,已可以令人感受到,以下將會是一個非常精彩的音樂會,Track 2「Heart Beat」,X-2輕易展現出afQ的動感音樂風格,接下來的「Tears Of Joy」、「African Dawn」、「Sahara Rain」、「Night Passage」、「Indian Cafe」,首首樂曲都是一環接一環,節奏有快有慢,緊湊而充滿張力,給聽者一氣呵成之感,雖說音場不可能會有如大型系統般的龐大宏偉,但當播放此碟,我絕對可以肯定,以X-2的音箱體積,以發燒友角度而言,聽者都會驚嘆其音場延伸的威力,聽到最後一Track「Maurizio´s Party」,是整個Concert的高潮所在,Antonio展示出他的結他神技,8分多鐘的音樂,不單只節奏感,動態對比強烈,現場觀眾情緒高漲升溫,全部精彩場面,X-2都能一一準確重現,X-2絕對能打高一班。

聽開結他音樂,又怎可以少得經典名碟 《Dire Straits Money For Nothing》,Track 1「Sultans Of Swing」必聽,X-2並非是剛猛火力一路,電結他的衝擊力會偏向較為斯文,但節奏感明快,講求絕對的速度感,高速緊扣聽者的心弦,電結他低頻快速有勁,令人聞歌起舞,不自覺地印起腳來,Track 2「Down To The Waterline」,同樣是搖滾味極濃的一曲,全程快速節奏動感,在近90dB左右的合理音壓下,亦可以令我有喘不過氣來的聽感,到主題曲「Money For Nothing」,電結他衝擊力與壓迫力再度推進,音樂空間飽滿,密度感強烈,電子樂器連環抽擊,場面生動到不得了,充份展現出金屬膜單元的優點。接著再播放一張UHQCD《Reference Sampler》,Track 1 泰迪羅賓的「點指兵兵」,節奏感無比強烈,搖滾樂的火力仍然是偏向斯文一路,不會霸氣迫人,此種較為溫和的聲底,會較容易被其他家庭成員接受,加上外型不阻礙地方,大大減低可能來自閣下另一半的阻力!聽Track 4 潘小芬的「愛情像一隻小鳥」,一首高音份量較重手的歌曲,用金屬膜單元揚聲器重播,會容易出現冷漠的聽感,X-2的校聲,就是恰到好處,中高音圓潤有光澤,高清但又不會給人冷感,音樂韻味濃淡適中,是一種平易近人的親切聲底,聽陸寶的「戲劇人生」、葉振棠的「忘盡心中情」、甄妮的「春雨彎刀」,X-2展現出本地最強實力派唱家班的功力,無限投入的豐富感情,確實可令人聽得熱淚盈眶,音樂的感染力,會深深潛進聽者的腦海中。

本地音樂,絕對是創意無限,一代新人未必能勝舊人,唱作人盧冠廷寶刀未老,《Beyond Imagination Concert Live 2016》就是最佳例子,CD 2 Track 8「天鳥」,開首就來了一大段由Eric Heartgray的低音口技Beatbox,節奏感強勁,人肉低頻下潛力驚人,贏得現場觀眾一浪接一浪的歡呼聲,盧冠廷咬牙切齒地唱「天鳥」,唱法亦令人耳目一新,X-2演繹出一個全新Beyond Imagination的盧冠廷,聽CD3 Track 2「快樂老實人」,由霍世潔的二胡伴奏,出神入化的速度二胡節奏,加上盧冠廷搖滾音樂式的偏曲,二人配合得天衣無縫,是演唱會高潮所在,全場觀眾熱血沸騰,Live Show的精彩盡情展露。最後再聽多張西班牙試音天碟《The Blue Moon Sounds Vol.2》,Track 6 Harry Belafonte的「Sylvie」,一首抒情慢歌,Belafonte的氣量驚人,但聽落自然,感情流露,沒有刻意賣弄唱腔花巧,散發出濃濃情意,讓聆聽的人感受到一份絲絲暖意,相當好聽,無此陶醉,聽回Track 4西班牙女歌手 Mayte Alguacil的名曲「Day By Day」,節奏一板一眼,嘹亮的女聲,玲瓏有致的3D立體感,全是令人百份百投入的魅力,歌聲充滿激情,撲面而來的空氣感與堂音,令我自然而然地合上眼睛去聽,腦海中更浮現出現場錄音的畫面,我禁不住脫口說:「好靚聲!」

聽過多張優質CD,我的結論就是,X-2擁有快、準、勁的優點,音場寬闊,高頻有凌厲的伸展,幾近完美重現樂器的真實質感,以高清顯示,沒有半點人工修飾,來自訊源的音樂,高中低頻Balance度極高,自然而不做作,不會刻意隱惡揚善,對複雜的音樂場面,窄身的音箱加細口徑woofers,竟然還原得極有說服力,豐富的層次與距離感,就算是用到近十五萬,近似的歐洲揚聲器產品,也未必有絕對壓倒性的優勢。X-2的音效表現令人拍案叫絕,在近價範圍內,回想一下能成為X-2挑戰者的歐美日產品,此刻我確實是未能想到。若要選十萬元級Best Buy揚聲器之一,我本人一定會投X-2一票。

總代理:標緻音響有限公司

零售價:HK$98,000