393 期《煮酒論英雄》：PMC fact fenestria
聽覺之窗 – 陳海川
fenestria被PMC創辦人Peter Thomas視為，繼創業作BB5之後最重要的作品，究竟有多突出？以下就為大家剖析一下！
又如果你已玩到／玩過MB2、BB5等規模，且也曾對PMC巨柱MB2 XBD或BB5 XBD等，望柱興嘆！想升級已久卻又苦無出路，現fenestria就為你打開一扇窗，令你睇見一條精彩的出路！
抽象形態
PMC fact系之旗艦fenestria，系列名稱加上自身名號，一個頗堪玩味的組合！fact即事實，而fenestria實為拉丁文，其解釋為解剖學上，中耳及內耳之間頭骨上的Oval window「橢圓形窗口」。望見fenestria喇叭高音及中音模組，加上背後偷空了的結構、造型，不禁令我聯想起耳膜、中耳、內耳、耳蝸等構造之抽象形態！
簡單講，以上主要想帶出一個意思，fact fenestria就是「真實的聽覺之窗」。於廠方的產品發佈會上，簡報程式所播出的資料中，有一句非常有力又有意思的語句：fenestria就是Window to the inner ear！直譯就是通往內耳的窗口，即音頻進入內耳區域，傳到耳蝸及讓耳蝸神經編碼前的唯一窗口（入口）。我的理解為fenestria喇叭只求做實事、不搞花巧。他們還有另一句：To eliminate everything that isn’t music！意思係消除一切無關音樂的東西！即不帶音染、失真或雜噪，不加入自身色彩，傳神又準繩。
類似無音染、無失真、無雜噪，又或傳神、準繩等形容詞，幾乎可套用在任何音響產品上，又幾乎所有音響產品都會引用部份或全部來自我介紹。然而，今回fenestria的宣傳文字中，雖然亦包含上述的詞彙或意思，但字句上明顯用得更有心！有火！或與設計的主事人乃業界新一代不無關係。
研發部現任主管
業界新一代所指的是PMC創辦人Peter Thomas之子Oliver Thomas，亦即PMC研發部現任主管。
Oliver身為PMC創辦人之子，亦是一位工程師，但大學畢業後並沒有加入PMC，而係先順著自己最感興趣的項目，即汽車研發去選擇工作。其工程學位屬汽車工程範疇，這讓他接觸到F1一級方程式賽車的相關事宜，就此被F1所迷倒，進一步將興趣化成專業。因那是汽車、工程學上的巔峰，處於整個遊戲的頂尖位置，故畢業後就加入了Red Bull Racing紅牛車隊背後的研發及技術支援公司Red Bull Advanced Technologies，專事F1賽車相關之研發工作。其實，他對各種工程學都感興趣，大學期間，就已間歇參與PMC的研發及設計工作。
不是fact 15⋯⋯20
外闖過後，Oliver終歸也回到家族公司工作。並將在汽車、賽車工程上所取得的經驗及技術，帶到音響研發上。
表面睇F1賽車跟音響工業不太相關，實則有許多重疊！兩者所牽涉到的物理、工程及數學之核心原則皆相通。電氣、機械或聲學上的數學計算亦非常相似，可供跨界別運用，更可說十八、九年前已有之，較資深的玩家或記得，首個F1賽車跨界到音響工業，更真實結合了F1賽車科技／用料的音響作品，該是TAG McLaren的F1 AvantGarde喇叭。
至於Oliver將F1賽車科技，投入到PMC喇叭身上，而又最明顯的設計，可見於兩年多前推出，Twenty系的第二代Twenty5。就是Twenty5七個型號身上都擁有的氣孔設計，專利的氣孔設計Laminair™，那個被人形容其格柵造形，仿似超跑馬沙拉蒂的鬼面罩（車頭進氣口的保護格柵）。其效益有多大，經歷過twenty到twenty5系兩代的都知道，就是整體更爽快、寧靜、透明又立體的改進。至於其技術及作用，待稍後介紹fenestria的時候再談。
其實，要數Oliver的首個重要作品，該是五年前推出，且大獲好評的fact 12。從fact 12身上仍清晰見到fact 3、8、5、10之基因，但fenestria則出現了突變，突變式進化。或是這原因，它不是fact 13、15、18、20……，而係fenestria！
突變式進化
突變不一定係好事，但突變式進化則肯定係好事，而fenestria的突變進化更是精彩到令人喝采！
一見fenestria，隨之聯想到的就是MB2 XBD或BB5 XBD等巨柱型號，但fenestria不是1三路喇叭加1低音的模組概念，而係更對稱的１加2模組概念。更重要者，fenestria雖不是PMC第一款高大的柱形作品，但研製方向上，卻是完全以家居使用的角度出發，完全脫掉了專業硬派味，跟過往的高大柱形作品，那專業而家用的跨界設計，完全是兩回事。
PMC巨柱的三路喇叭加1低音模組設計，把高音、中音單元置於高處，故不單要有足夠的聲學空間讓其一雙大口徑低音呼吸，對聽距亦有高要求。修身得多、佔地更少，本已是體貼玩家之舉，現fenestria更將高音、中音單元放到其半腰位置，離地約兩呎多，即一般人坐下的耳平高度範圍，亦即對聽距之要求隨之而友善得多！
同樣友善又體貼者還在於其高度機動化的模組架構，將聲箱、高／中音「巢」、底座，以及特別構造的外側板等主要構件，合理又聰明地化整為零，大大提高運輸及裝嵌的機動性，那怕你家住的現代豪宅大廈之升降機不特別大，大門口亦不特別開闊，甚至要上一兩層樓梯，對fenestria而言皆無甚難度！
每隻fenestria的主要構件共八件，原運輸包裝為一大木箱加一紙盒，大木箱內的四件可再分拆成兩較大、一中、一小獨立包裝盒，紙盒內則裝有四幅外側板，故運輸、上樓、入屋皆無難度。
化零為整
將整隻喇叭化整為零，既是便利運輸，其實亦是其獨特模組架構之延伸。
上、下兩大個鏡影對稱的ATL先進傳輸線負載低音模組，中間再掛著高、中音兩路單完之模組。外側各有兩件獨立且特別構造的外側板，而底座連分音器亦獨立一件。
進行安裝、組合時，先將低音模組下莊跟連帶分音器的底座接合，並裝上釘腳。然後放到事先選定的位置，進行基本擺位。兩喇叭跟聆聽點之間，以等邊三角形為佳，再以隨喇叭附上的水平儀調校好水平，以及初步設定出抝入角度。像這樣，先以喇叭下莊去調校水平及基本擺位，可避免整座重逾百七磅（80kg）的喇叭作大動作移位，以免卻浪費氣力、不必要的危險動作或意外損毀。
疊妥並鎖好低音模組上、下莊，這功夫無需工具或上螺絲，上、下莊之間設有四點式旋轉鎖緊裝置。接著的功夫，就是要將高音及中音單元模組，掛於低音模組上、下莊之間的凹位前。掛妥後的最後功夫，就是於上、下低音箱兩側，掛上四幅特別構造的外側板，基本安裝即告完成，但故事未完！
雀巢或蜂巢
上面提到，將高音及中音單元模組，「掛於」低音模組上、下莊之間，無錯！概念上的確係「掛上」。
這套高音及中音單元模組，設計者稱之為Nest「巢」，大家或可加點想像力，那順著單元裁剪的障板，加上後方偷空，只有最上、最下跟低音箱接連，就似懸掛在樹上的雀巢或蜂巢。再者，障板跟低音箱之接連，實於一上、一下利用了一套如活動鉸的特別裝置，將整件障板懸掛起，以四點機械式退耦徹底隔離，大幅縮小障板跟低音箱的直接接觸面，以隔離低音箱的震盪，免得對高音及中音單元造成干擾。而高、中音障板本身，以厚重的原件實心鋁材，經由CNC電腦數位車床精準銑製，為單元提供一個牢固又抗震的工作平台之餘，障板順著單元裁剪，大大減少障板面積，以消退因單元周邊板面反射而劣化高、中音之現象。
全新氣孔格柵
每聲道的低音箱被分成上、下兩獨立模組，劃分成兩獨立箱之下，ATL先進傳輸線負載低音箱內之的空氣活動，連帶低音的輸出將更見效率，低頻亦更線性、流暢。由於ATL設計，會令箱內連帶流過氣孔的空氣於加速及加壓下移動，故還得配合PMC的專利氣孔設計Laminair。
跟用於twenty5系的Laminair的氣孔比較，不單造型有別，更因成本許可，fenestria的用上金屬製作。
將F1一級方程式跑車及利曼原型車上擾流器的空氣動力工程科技，轉化到fenestria身上。明顯睇到，氣孔的格柵有別於twenty5系的四重正向小括號型 (((( ))))，而係四重反向六角括號〕〕〕〕〔〔〔〔，兼且改以金屬製造。至於格柵的作用，就是借助空氣動力學原理去量度、計算空氣從氣孔進出的速度及流向後，經實驗得知，無適當Laminair格柵下的ATL氣孔，因中間的空氣流動速度，跟接近孔口邊的空氣流動速度不一致，互相牽扯下導致亂流、湍流，繼而引發風噪，於大音壓下，空氣大流進出下，問題最為明顯。
fenestria的〕〕〕〕〔〔〔〔格柵理順了整個氣孔的氣流，減少ATL通風口處的湍流並降低阻力，提高流動效率並消除風噪，為低頻帶來最快速的反應時間及最寬的動態範圍。ATL與Laminair的結合，令fenestria的低音來得更快、更清晰又深沉。
沒有無緣無故的⋯⋯
每聲道一上、一下兩獨立低音模組，前障板上共四隻6.5吋低音單元及兩氣孔的運作，再加上喇叭身高逾五呎半之下，若說無振盪，肯定係謊話！
世上沒有無緣無故出現的振盪，也沒有無緣無故消失的振盪！振盪出現後，不是待能量耗盡，自行消散；就是藉外力強行加速消耗、衰減、消散。要處理喇叭箱身上的不必要振盪，不外乎透過吸收、轉化、導引、落地去消耗。至於fenestria，則以創新的設計，以抵消方式消除不必要的振盪能量，重點就是裝在喇叭兩側，被稱為Planar wings「翼板」的裝置。
喇叭兩側各兩幅的Planar wings「翼板」，既呈弧面，亦在高、中音「巢」位置兩側裁出半圓缺口，更有不同表面處理顏色及木料可供選配（絲白漆／核挑木／石墨色楊木／老虎紋烏木），整件事即使被誤作裝飾功夫亦不為過，其實也算是其附加價值。
相反的共振
要知道，無論揚聲器聲箱的結構、重量及材質如何，都是通過其共振頻率輻射能量。PMC設計團隊為fenestria進行了大量振動相關研究，從而得出解決不必要的振盪能量所需的精確數據，並借用了建築學上，防止地震對摩天大廈造成破壞的原理。於摩天大廈頂部置一個較大的重量（可稱作調諧質量阻尼器），當建築物出現振盪時，調諧質量阻尼器會相反移動，以抵消不需要的共振，避免建築物因振動能量積聚而倒塌。通過相同的原理，fenestria兩側的「翼板」，經過精確設計，能產生跟揚聲器其餘部分組件相反的共振，從而消除了不必要的振動。正因為需要運動，故每幅「翼板」均不是緊貼聲箱側安裝，僅以上、中、下三橫行具彈性的阻抗裝置，掛在箱側。
慳家？
三路六單元格局，一高、一中、四低音！想必有人會問，別家單元作垂直啞鈴式排列的喇叭，會採取上下雙中音夾高音的全對稱陣列，何解PMC如此慳家？Peter曾親口解釋，兩隻中音夾著高音同時發聲，會產生更多亂反射。隨着聆聽者不同的聆聽高度（耳朵離地距），一上一下兩隻中音單元所發出的直射聲及反射聲到達聽者耳朵時，即會出現時相差，隨之劣化人聲結像力。
三路單元
高音 – 度身的設計，貫徹PMC傳統的半球軟膜高音，19.5 mm的SONOMEX™高音（連帶懸掛邊，實則達36 mm）。背後以釹磁鐵驅動，再附以精確繞製的純銅音圈、鋁質音圈筒及液冷。整個驅動組件設計得非常輕巧又緊湊，使之可盡量靠近中音單元安裝，盡可能接近點音源之理想。加上PMC設計的擴散格柵，有助增強高音的自然、開放，並帶來極其穩定的3D結像。額外的矽膠阻尼懸掛支架Aureole™，可確保高音單元進一步與前障板隔離，使整個單元在不受干擾的環境下，專注又安定地發揮。
中音 – 最得人歡心的PMC「饅頭」中音，為fenestria而設計的新型號，手工塗層、天然纖維編織的75mm軟半球振膜，附有雙重懸掛邊，手繞再經加熱固定之純銅大口徑75mm音圈，高效率的大型磁驅組件，純銅電感消減環。中央穿孔、通氣的磁驅組件及單體背板之後，設有背壓消滅阻尼物／背室，一精心設計，無平行面可構成箱內駐波的子錐形鋁合金製專用聲箱／保護罩。中音面板的形狀亦經過專門設計，具聲學惰性，與同「巢」的高音單元配合使用時，均不會產生不必要的反射。
低音 – 6.5吋口徑平面振膜低音，有別於過去IB1、IB2之設計與用料。平面振膜以底面兩片橫向編織碳纖維，中間夾著高剛性的多細胞阻尼芯複合而成。這複合材料，由世界領先的英國賽車製造公司之材料供應商，以人手及先進的複合技術製成。輕而高剛性，亦無能量儲存、滯留。由於材料不會變形，足以配合其背後ATL先進傳輸線負載系統的極端要求，有利於產生更平坦、更準確的響應。再配合長衝程的懸掛邊、雙重純銅音圈、鋁質音圈管及大型磁驅組件，得以最大效率地移動大量空氣。
來得相當徹底
非常講究的四階分音（-24dB／octave），有著高功率承載力，極高穩定度及耐用度，全面的聲波擴散控制。單一母板的格局，大幅縮短訊號行程，並減少接線／交接等引致之損耗失真，並採用高強度、少諧振之軍用級玻璃纖維電路板。特大面積且超厚的銅跡，造就無限流訊號通道。鍍金接點，有利於交接點接觸面之平滑，提升傳導率，並確保其耐用性。全採用高規格、經嚴格篩選的元件，例如令聲音更通透的低失真無感陶瓷電阻，氣芯電感，又或低電阻電容器，以降低噪聲。然而，PMC設計者認為，選擇元件的要點除在於量度數據外，所有元件更必須經過最真實又人性的方式，即人耳聆聽去篩選，務求取得最通透、無音染的聲音。
此外，對於避震的講究確係來得相當徹底，不單只在分音器與底座之間以十點阻尼墊浮起，以隔絕任何震源所引至的Microphonic effect（麥克風效應／顫噪效應），就連分音器電路板跟聲箱之間的電路連接器，亦採用隔離式安裝支架，以阻截聲箱一邊的震動能量流入，免得污染流經分音器之訊號。
輸入裝備方面，三路分音輸入，採用度身設計的低阻抗Hex-Rhodium接線柱，以純銅為基，加上啞光的鍍銠表面處理，以取得極低電阻又非常高之傳導效能。另於接線柱兩側，各有一大個六角形旋鈕，分別為高頻或低頻的調節，各有（＋／0／－）三檔可供選擇，以供不同聲學環境、配搭或口味之用。
耙梳與歸納
廠方對fenestria的重視程度，從創辦人Peter Thomas及出口部總監Miles Roberts早前亦親身到港（以及亞洲巡迴宣傳）出席新產品發布會，並發放了大量資訊，就知道他們對這專門針對家用的有史以來最高階作品有多重視！感受到父親對兒子這破格之作的認同程度有多高！
筆者翻閱了海量的資訊，經耙梳後，簡單講，可歸納為以下幾個重要訊息：
一）論分析力，fenestria該已超越MB2 se、MB2 XBD se或BB5 se。
二）論身價，fenestria較MB2 XBD se或BB5 se還要高，已成為PMC無源喇叭之首，再上就已是SE系有源的BB5-A se、MB2 XBD-A se或BB5 XBD-A se。
三）論入屋條件，fenestria絕對係PMC眾高大柱型喇叭之冠。
四）fenestria以破格的設計去追求無喇叭聲、無喇叭的境界，他們那句Nothing But Music！沒甚麼，只有音樂！（註：只要播放中的是音樂！一笑！）絕非公式或信口開河式宣傳口號。
於本港那回新產品發布會上，Peter說過，Oliver花上五年去研製fenestria，而Peter自己則僅於最後階段，從三種電容中選出最合用、最傳真一款之試聽環節上，提供意見。結果兩父子之選擇不謀而合，最終令fenestria的分析力去到一個超越MB2 se的水平。據講，當放入不同牌子的電容於MB2 SE那分音器身上時，Peter發覺Mundorf電容跟其他牌子電容分別不大，但用fenestria去試聽時，他們發現，Mundorf電容與其他牌子電容分別非常明顯。由此，已根本地反映出fenestria的分析力之高及坦率。
珠玉在前
從我於新漢陳列室中的兩次試聽經驗中，我實實在在體會到fenestria的傳神、立體，加上結像之自然又實在，音場之深縱開揚，以及喇叭自身的消失感，確實係一種突變式進化。
當喇叭不帶音染、失真或雜噪，不加入自身色彩，只講求準繩、傳神地進行換能時，聽覺上，喇叭就如不存在，好處係讓我聽真錄音、演譯、音樂本身的細節，但附帶條件係坦率地反映該錄音、演譯、音樂本身的好與壞。另方面，身為無源喇叭，只是整個音響組合的其中一環，主力終端的電→聲換能，故訊源、放大器以至線材是否夠班或匹配，fenestria都會不留情面地反映。
就如我於新漢陳列室中兩次試聽fenestria之經歷，同樣係全套Burmester，同是077前級＋909 MK5後級，同一堆發燒線，包括Burmester平衡線／電源線、in-akustik Referenz NF-2040 Air平衡線、The Chord Company的Sarum喇叭線。不同者是，首回以旗艦CD機069為訊源，次回則改為下一級的089。另，首回Burmester平衡線接CD機至前級，in-akustik平衡線走前級至後級，但次回卻交換了位置。
兩回之間兩個可大可小的配搭分別，引伸出fenestria不留手的辨析能力！兩回過後，雖然次回組合的表現亦有一定水準，但fenestria卻不留手地將兩回的分別拉開及展示，坦白講，次回試聽時，因腦裡滿是首回的超好印象，珠玉在前下，確實有點不是味兒！
至少有此高水準
其實，首回的超好表現，即等同那就是fenestria的起碼水準，至少有此高水準。
就以不少發燒友都會擁有的《Audio Compass‧音響羅盤2016》作準。〈藍月亮〉中的陳慧嫻口形氣團，定位明確又立體地擺在我面前，氣團大而核心細。套鼓分明又爽勁，鍵盤明快、透明，低音電結他低調之中無拖泥帶水。在〈Let’ em In〉中，Kirk Whalum的色士風爽快而感性，唱腔有味得來自在，一小段鋼琴獨奏後，音場剎那間動態式擴展的效果實在，宏闊而不浮誇。《Drums Improvisation‧即興鼓》，畫面宏大，腳鼓不論輕重都令我感到整個空間的空氣被鼓動、移動，只係幅度大小之別。其他的中鼓、小鼓、軍鼓及各式銅鈸，高低、強弱、軟硬對比立體，整套鼓高清又充滿動感地在我面前擺開。
Jacqueline du Pre拉奏〈Haydn Cello Concerto No.1〉，大提琴有質、有肉、有溫度、有線條，結像亦大小適中。Anne-Sophie Mutter玩《Massenet～Meditation‧沉思曲》，小提琴動靜之間，恰如其分地理性，亦充份地反映出小提琴音豐富的變化。大樂隊襯托下，整個空間營造出一份驅使人進入深層思考的重量，好一次精彩極的重播！《Magnificat‧聖母讚主》，實實在在地展示了配搭得宜的fenestria只有音樂、音響畫面，而沒有其他包括喇叭的能力。管風琴低調而深沉，見氣派之力量展示。絃樂線條分明而圓潤，少女合唱亮麗、清新中透出人氣。女高音獨唱加上合唱，仁慈而叫人仰視的感覺悠然而生。聲音層次立體、明確、豐富，音響畫面宏大而深度十足。豐盛、見氣派、活生的重播。
雙刃刀
聽著fenestria的最強烈感覺就是無喇叭，音響畫面超從容、開闊、自在，當中卻無喇叭身影。其次是令我無意解剖高、中、低音去審視，而係驅使一整件事去聽、全盤去享受。再者，就是率性，對於訊號進入喇叭前的正或負面影響不加掩飾。
不帶音染、失真或雜噪，不加入自身色彩，只講求準繩、傳神地進行換能的結果就如雙刃刀，可以更真、更深層地反映音樂、演譯、錄音及其他配器的優點，但也揀擇！近五十萬的消費下，要聽好聲、好音樂的話，對配器揀擇，確實合理不過嘛！
滿足發燒友所有願望，聲音千變萬化 – 何森
我先後在「新漢」大試音室聽fenestria共三次：第一次是12月1日訪問Peter Thomas，我獨自坐在皇帝位，除聽了幾段Peter自選的高清音樂檔案（來自他的手提電腦），我還用大房的Burmester 069 CD機聽了幾段《Audio Compass 2016》CD裡我在過去兩年多以來不知已聽過多少次的多種類型音樂選段。第二次是12月3日的本地音響傳媒及VIP記者招待會，雖然我的座位亦算靠近正中皇帝位，但由於房內坐／企了廿多人，3D音場裡中間位置的音像聚焦力絕對不及第一次那樣超卓，當日只聽CD及Peter私人錄製的CD-R，CD機依然用Burmester 069。第三次是12月28日，雖然是我一個人坐皇帝位聽，但069 CD機已賣掉，換上低一級的089，整體音響表現明顯不及第一、二次那麼震撼和感動，但依然可以欣賞到全套Burmester CD機及前、後級那種超卓的高清分析力、快到不得了的全頻瞬態響應、精細銳利的音像聚焦力和乾淨明快、強而有力的節奏動感。總括而言，第一次聽到的fenestria最好聲、感動指數最高、留下的印象最深刻。綜合三次試聽fenestria的經驗，我對fenestria有以下的評價。
從來沒有人會投訴PMC喇叭欠缺低音，聽得最多的不滿是「低音太多或失控」，Peter Thomas向來喜歡用Bryston功放，假如你用低音肥夾重的功放或電源線、訊號線、喇叭線玩PMC喇叭，就容易出現低音太多和控制力不良等情形，我曾在「新漢」用全套Burmester聽過PMC MB2 SE，低音速度、控制力、量感、力感皆傑出，是示範級絕配。
fenestria的低音規模感相當驚人，重播的低頻越低表現就越驚人，MB2 SE的低音是來自一隻12吋低音單元，低頻從12″紙盆發出，是「點音源」效果，在聆聽室內擴散及多次來回反射；fenestria用上下各兩隻6吋半三文治平面振膜低音單元，mid-bass收放速度明顯較MB2 SE更快、質感更結實，ATL傳輸線式負載不僅增強了低頻量感，而且令延伸至極低頻的量感在房間內分佈更均勻，發音不是「點」音源，而是「線」音源，音場那種高大寬宏規模感，像聽Magnepan屏風喇叭，當然fenestria有更理想的音盆活塞動作效應，整個低頻區的一收一放速度、質感、結實度、凝聚力及線性低頻延伸力皆明顯優於大屏風喇叭。採用上下各兩隻低音單元 + ATL傳輸線式負載增強低頻下潛力與量感，令fenestria營造出的音場明顯較MB2 SE更高更闊大。我曾經是MB2的用家，fenestria的低音表現有大躍進已令我興奮雀躍，更令我驚喜震撼的是其高、中音表現已大幅拋離MB2 SE！
首日Peter Thomas使用其手提電腦播私人珍藏非賣品高清音樂檔案，讓我聽了幾首歌，其中一首是Queen主音歌手Freddie Mercury唱的“Love of my life＂，那種很raw很純很乾淨率直、愛至入心入肺的歌聲令我即時毛管戙，真的非常感動！唯一不習慣是幾首歌的音像偏大和傾前，不是發燒友追求的「櫻桃小咀」結像尺碼。轉聽《Audio Compass 2016》CD Track 7「聖母讚主曲」，我聽到龐大的教堂空間感，一對fenestria忽然消失了，音像的發音位置完全遠離左、右喇叭的位置。這個教堂錄音的堂音濃烈，女子合唱團深入音場後方高高在上一字橫排，中段女高音獨唱者的櫻桃小咀在合唱團正中央高企，結尾管風琴發出宏偉的超低頻延伸力驚人，整個3D音場立體感與空間感和合唱團/獨唱者的結像力實在太厲害了，我不敢相信是來自一對PMC喇叭！轉聽同碟Track 3一段即興式爵士鼓敲擊樂亦讓fenestria大展拳腳，敲打cymbal發出的明亮高音清晰幼細到不得了，由左至右大大小小每一個鼓的音像sharp到如看到般清楚，具強勁力度、明快結實的高像真度鼓聲令我心花怒放！鼓聲那種快與激極像真鼓聲，低音完全沒有丁點箱聲！
聽Track 4的「百鳥朝鳳」，一台琴音鏗鏘的大鋼琴就在音場正中間，結像聚焦力之鮮明好像讓我看到一排88個黑白相間的琴鍵，乾淨清脆結實的琴音之真實自然令我吃驚！fenestria的「懸浮式」高、中音設計把低頻干擾徹底減低至極限境界，想必就是我聽到其高、中音表現超凡脫俗，完全脫離了PMC fact系列，進入一個更高層次的完美境界的原因。
12月28日我聽第三次：我聽過男聲、女聲、合唱、電子音樂、爵士音樂、爆棚古典交響樂、Blues、Rock、民歌、老歌，甚至日本鬼太鼓座，我覺得fenestria的表現是：兵來將擋，水來土掩，見招拆招，應付自如，氣定神閒，具大將風範。
總結三次聽音經驗，我覺得fenestria是一款不帶自己聲底（音染）的高解像度闊頻帶揚聲器，全頻瞬態響應速度之快、動態範圍之闊、3D音場感之立體感、細節之豐富與還原不同錄音之準確、整體聲音之高清與快勁，可說是全套Burmester頂級CD機及前、後級放大器之一次完美示範，讓Burmester的強項盡展無遺。若然fenestria的底座正中央貼的不是PMC商標而是Burmester logo，開價賣100萬港元也完全合理。
忠於音樂，精準演繹 – 陳偉昌
近幾年，PMC研發團隊的創作力似乎源源不絕，而且幾乎每年都有重點產品，2016年是twenty5系列，2017年是cor合併機，今年則是Fact Fenestria。
還記得去年在廣州訪問PMC老闆Peter Thomas時，大家還在關注，專業系列已推出了BB6-A，會否推出民用版本呢？假如「會」的話，又有否被動版呢？
話音未落，大家已經被Fact Fenestria震懾了，似乎是告訴大家，專業與民用產品的設計風格比以往更加分明。這一着是聰明的，畢竟家用揚聲器，聲音並非全部，還需要融入家居裝潢，從而彰顯個人品味，要過得家人，又要見得朋友。
對於PMC來說，將民用產品線設計得更加漂亮，其實並不足夠。在新的外觀風格下，保留品牌一貫的監聽特質，才對得起PMC之名。
當然，Fact Fenestria現時的外觀，也許除了高瘦一項是既定框架之外，其他設計都是為了在這個框架之下，令聲音表現盡量準確，即是功能導向，而非花巧。
以下，是綜合了五月在慕尼黑音響展，以及兩次在新漢建業陳列室內的聽感。
撇除外表印象，單純地談論其聲音。Fact Fenestria帶來的最大驚訝，其實是它對器材配搭的敏感程度，實在超乎預期。PMC揚聲器向來端正直率，但Fact Fenestria的敏銳程度遠超同（家用）系前輩。如實反映器材音色，是所有PMC揚聲器的共通強項，而新型號之所以超越同儕，是取向以外，對配搭器材的級數也極為靈敏。哪怕整套系統只改動了一項器材，即是整套Burmester Reference Line器材，與單純將訊源從069換成低一級的Top Line系列089 CD機，經PMC Fact Fenestria重播出來的聲音已有強烈變化。後來，為089加上bFly墊材，變化之大實在嚇人一跳。
配器以外，它對於擺位以及座位高度，同樣非常敏感，把座位稍為移前、移後兩、三吋，或是耳朵高、低於中高音鋁板一吋，結像能力與音場表現亦有明顯變化。收窄上下擴散，是不少現代揚聲器的趨勢，能有效地減少天花與地板反射，與PMC建議揚聲器擺位要大Toe-in一樣，理由同樣是聽最多直接聲、盡量減少環境反射，把廠方不能控制的因素降至最低。
但不用擔心，Fact Fenestria雖然愈強愈強，不過器材升級可以逐步而行，只要平衡度以及推力有一定水準，就會得到不錯的活力及流暢度。至於擺位嘛，其實官方早已提供了教學，而方法與同廠其他揚聲器一樣，就是一對揚聲器與聆聽位置呈等邊三角形，然後大Toe-in，兩邊聲道的單元直線投射的交匯點，在聆聽者身後半米左右，以求聽到最多直接聲、最少空間反射。只要以此作為起點，再根據實際情況以及個人口味作出微調，出錯機會極低。
在香港發布會上，PMC老闆準備了一張CD，內容包括Queen主音Freddie Mercury的《Killer Queen》Vocal track，以及一段沒有進行動態壓縮的Drum set solo。前者未有加入Reverb等修飾，非常原始，Fact Fenestria非常直接地展現出沒有壓縮下的人聲力量有多強，大動態起伏當然精彩，不停變換的真聲與假音、密集的抑揚，才是美妙之處。這段聲軌之所以迷人，除了沒有任何阻隔地表現了Freddie Mercury的唱功與感染力，沒有音樂襯托下，依然令人聽得熱血；亦同時令人聽到，Fact Fenestria的還原力如何出色，小大動態變化完整又自然，沒有半點刻意或是柔化，有種「本該如此」感覺。
至於那段無壓縮的Drum set solo，旨在表達Fact Fenestria的動態還原、功率承受能力，以及頻寬有多闊。這對揚聲器輕易重塑出一套實物大小的Drum set，真實大小、能量、下潛、鼓皮與鼓腔細節的Bass drum當然吸引，不過更重要是令聆聽者非常輕鬆就分得出Snare、不同大小的Toms，以及Hi-hat、各種Cymbal，無論定位還是樂器種類，都沒有任何混淆空間。從鼓聲的低音延伸、各種程序結實、彈力、衝擊力、推動空氣量，以及音域，都非常像真。高音方面，既可以清楚展示不同Cymbal的聲音特質，金屬感沒有半點虛浮，而當中又滲出Burmester獨有的銀白色光輝，顯示Fact Fenestria對音樂及系統配搭的呈現能力是何等出色。
猶記得在慕尼黑音響展的發布會上聽過這款揚聲器的示範之後，有行家表示，Fact Fenestria的低音竟然如此乾淨，比他以往接觸過的PMC揚聲器都要清晰，因此感到驚喜。誠然，這款揚聲器的低音的確乾淨，但單純的乾淨不足以帶來像真的低音還原能力，還需要向下延伸夠深、夠平順，能量要夠，收放速度要快，而且變化要夠多、夠自然，當然，更要接得上中、高音，三頻同步才不會出現怪聲。Fact Fenestria有齊以上特質，低音速度與質量並重，跟得上同樣有明顯進步的中、高音，新的發泡夾層碳纖低音單元、ATL（Advanced Transmission Line）技術，再加上Laminair整流系統，以及Planar wings（Mass Dampers）設計，這些元素加起來，才有如此效果。
有人對傳輸線有偏見，明明PMC的ATL早已解決速度與清晰度問題，但總有人用「傳輸線」或「迷宮式」三隻字去掩着耳朵。情況有點像早幾年在代理朋友聽到的一個故事，他表示曾經有發燒友到他們陳列室，對一台擴音機大表滿意，聽了接近三小時，不斷大讚好聲，到了付錢買單時，他問了一句：「這擴音機是Class A還是Class AB？」代理如實相告：「這是Class D的。」結果四川名物「變臉」瞬間上映，那會發燒友不停說「Class D總會好聲呢？一定衰聲！」堅決地自我否定，一下子就忘記先前用耳朵聽到的一切。
所以，別要被技術名詞影響聽感，雖然ATL是Fact Fenestria好聲的其中一個原因，不過你買的是「果」，「因」其實不太重要，知道就好。
同樣地，又記起有關低音速度的故事。有發燒前輩認為，大直徑低音單元，速度比細口徑低音更快，因為同一個超低音訊號，前者振幅可以少了後者，就能夠完全重播，衝程較細，速度自然更快云云。這種說法只對了一半，振幅較細是優點，但振膜直徑大，質量因而變得更重，要將它的活動控制得精準、不會出現多餘震動，就更加困難。
某些品牌的解決方案是採用細直徑低音單元，不過增加其數量，以單元數量去加大振膜總面積，從而令每隻單元無需大衝程，都有質、量並重的低音重播效果。
而Fact Fenestria則有另一種更「簡單」的方法，就是細直徑（6.5吋）低音，加ATL負載、Laminair整流技術，就得到高質素、量感充足的低音，而且只需四隻低音單元，理論上比那些利用單元數目去加強低音的揚聲器，更加易推。
不過，別要忘記前文提及的，Fact Fenestria雖然外型有別以前的PMC產品，不過骨子裏還是一副監聽揚聲器，而且敏銳程度高於同廠其他前輩，值得給它更好的器材配搭，它絕會是愈強愈強！
森林精靈・「她們」不和器材與錄音客套！- 珍納
在記者會中，fenestria的演出竟讓我有觸電的感覺，我不排除這回初試啼聲是因為沒有「可能會令我心動」的預設下而令我至今仍然對「她們」念念不忘。當刻，我甚至幻想，若然fenestria可以成為本社的參考揚聲器是多麼美妙之事！當天，配搭fenestria的全是Burmester系統，包括Reference Line 069 CD機、077前級與一台909 MK5立體聲後級。
想深一層，其實要好好驅動fenestria根本不是一件輕鬆的事，用作參考揚聲器其實不算明智，然而，今天終於遇上生命中第一款真正是我夢想中要擁有的揚聲器，而且吸引力只來自聲音，並無任何外觀元素！fenestria這個名字改得確是一絕，這個拉丁文表面上似是說耳內的窗口，暗喻著喇叭的形狀色相已不存在，只餘下真實的聲音。fenestria的設計由Oliver Thomas主理，Peter Thomas擔任兒子的顧問及負責試聽部分。
fenestria的外觀對我而言並不是太吸引，卻沒有令我覺得反感（令人反感的揚聲器外形設計其實也不少），其中原因是可以看到設計全是為重播好聲音而設 ― 啞鈴式佈置，上層與下層兩個完全分離的低音箱體、傳輸線內部的路徑規劃、來自Oliver Thomas 曾為F1賽車設計減低空氣阻力的部分，Laminair由他的實戰經驗設計出極低氣流噪的低頻反射管道口，中間完全獨立出來的高音與中音箱體用金屬設計，外形一如子彈頭。兩側四塊側板協助處理諧振。設計功能的魅力，已遠超出視覺上的要求！
敏感
先後兩次到訪Richcoln試音室細嚐fenestria，同樣是Burmester訊源與前、後級，兩次聆聽的分別其實頗鮮明，原因是fenestria的敏感，由069到089、由Reference Line到Top Line，fenestria就告訴我們，它不會和器材與錄音客套，參考級與頂級的魅力就是截然不同，最後為089墊上釘腳後的水準提升，又告訴我們fenestria對器材改變的任何微調非常敏感，不是僅聽到變化，而是墊釘墊前與墊釘墊後是兩級之別，換句話說，「她們」對器材的定位、對錄音表現的實力，有如數家珍的精緻度！
自然真摯
Fenestria吸引我的，是筆者從未感受過的自然、真摯、和諧。抱歉，筆者也曾經用這些形容詞去形容過曾經測試過的高質素揚聲器，只限於經驗（到了今年，已不算太少！），這是一對真正擁抱無色、無味、無臭，藉著音響追求的每個細節，用音響的精妙讓發燒友、讓樂迷從多方面去享受、品嚐、細味音樂的樂趣！
真摯是人性、靈性與還原人聲與樂器音色的能力，當中不含粗糙、生硬、稜角、平板、泛音延伸不加色不加味不拖尾不肥不累贅，當中由兩極動態到微動態的表達、舞台立體感到人聲與樂器聲的立體感，fenestria是透過極高分析力與極低失真的重播，去還原自然通透、真摯真實情感豐富的音樂。
沒有音樂偏好
聽過了不同的錄音，聽過了不同類型的音樂古典：鋼琴、小提琴、大提琴與低音提琴、交響樂、流行曲、人聲、搖滾、套鼓、電子音樂，fenestria竟然沒有對任何音樂有偏頗或偏好，完全不揀擇音樂類型，又能把好錄音的人聲與樂器播得淋漓盡致。
對我來說，印象尤深的是人聲，記者會當天重播的錄音，均是精選，人聲的甜滑和順，細緻上的豐富多變，情感流灑率真，沒有特別強調什麼音響音色，卻有淹沒音響元素追求的聲音細節、咬字、微動態、口形比例等等要求；沒有刻意去發掘音響元素，耳朵卻完全接收到錄音質素是優是劣、歌手嗓子的沙與美、清與沉、平面或飽滿……還有錄音時的演出水準、樂隊的隊形與舞台，清清楚楚仿如活現眼前。不少人聲錄音也帶微甜，噪子的甜，不刻意，無人造色素，後來聽不同的錄音，不甜的嗓子，不會刻意變甜。
森林靈氣
我們聽的是核桃木版，不是見到木飾皮便感受到它的森林氣息，而是對木製樂器的靈魂詮釋，無論是小提琴、大提琴到低音提琴，擦弦聲沒有飆出來強調細節的感覺，但按壓提抹的動作卻清晰得如演奏家就在前面的舞台；琴箱的共鳴與泛音延伸的自然氣息，將我聽過相同的重播感受完全推翻了。fenestria的美，才令我感受到什麼是無數碼味、無機械化、不生硬、不矇矓、不過度飽滿、不因累贅或厚肉而失去了靈性與靈動的聲音、充滿人性、有靈魂、脫俗的重播是什麼一回事！
在我經驗過的Hi End音響世界中（不算多，至今也不算太少！），令我大致會把音響分為聽音樂或聽音響，極少數能擺脫其中一方或接近這個兩極的中庸點。在重溫fenestria前，筆者曾聆聽過MB3-XBD-A，雖然環境與背後的器材截然不同，但可以肯定的，是fenestria的細緻處理更加幼細與精緻，呈現音場立體感、樂器與舞台定位等等營造現場氣氛的音響要求一一實現，在完全不用刻意去挖掘其音響要求的表達能力下，fenestria就將4K UHD級的3D音場立體畫面在我腦海中呈現出來，非凡享受！
如在眼前
我暫時仍未能戒掉《Tharaud Plays Rachmaninov》進行測試的序曲，在不用加超低音喇叭放大最低音那個音鍵與踏板效果的重播下，低頻的深度、能量、模擬敲大鐘的動感、手指起落靈活敏捷、三角琴由揚聲器前方延伸到幕後的巨大立體感，整座三角琴就如擺在眼前，樂章的氣氛變化、情感起伏、變奏的微妙，演奏的吸引力，動人心弦！
不得不提Peter Thomas帶來的無壓縮音樂檔案，是他在錄音室取得而不會外傳的檔案 ― 抽鼓！筆者確實試過站在Pop套鼓前去感受音壓與能量，我不會希望音響重播的音壓與能力是1:1，除了無法持久承受音壓之外，耳朵肯定受損。fenestria的魅力，是它能把腳鼓的聲音能量噴發出來，套鼓的體積、各鼓與鑼鈸的逼真感，那撲面而至的動感、能量、氣勢、真實，剛剛好完美地滿足我對重播的要求，那份震撼感，執筆之時，仍然記憶猶深！
截至今天為止，fenestria仍然是我聽過，最吸引我、最能打動我、最令我念念不忘的重播聲音。的確，它們對器材質素並不包容，但針對器材類型的包容能力，相信並不狹窄。若以聽PMC多年（Twenty‧22數年來也是我們的書架式參考揚聲器）的主觀推測，讓fenestria夾其他夠水準、夠級數的器材，其表現能力相信也不會令人失望！fenestria夾Burmester Reference級器材的聲音，令我念念不忘；突然，我想聽一聽fenestria夾Accustic Arts、夾MSB…….的表現，PMC的基因，本來就是平易近人，只要同級拍檔，它不會作無意義的挑剔！
總代理：新漢建業有限公司
零售價：HK$489,000
