421 期《煮酒論英雄》:Phasemation EA-2000
此乃MC唱頭重播之「終極」設計 – 鍾一
引述台灣音響媒體:「將變壓器說成火牛,升壓器說成升壓牛,只此香港雜誌而已……」
係呀!這是我們地道文化,需要保留。鍾一今個月介紹的這套Phasemation EA-2000新旗艦唱放系統中,就包括MC升壓牛,且是左右聲道獨立,即是mono block兩機箱設計。
一套六件,大陣仗之作
分成兩個機箱的何止升壓牛,還有輸入切換和EQ還原線路部分,再來是供電部分,全部以單聲道設計。有接觸過廠方高級型號唱放、升壓牛者,未必會覺驚訝,惟今次這套EA-2000,單從線路設計上觀之,尤其LCR-type為核心的EQ等化,無疑是製作繁複,成本又高,盡顯旗艦本色。
大體上EA-2000包含三個部分,就是:1. EA-2000T;2. EA-2000EQ;3. EA-2000PS。
EA-2000 MC Step Up Transformer(T):MC升壓牛,不設任何阻抗與升壓比率選擇切換,且只得一組唱頭輸入。廠方稱以T-2000為基礎,內裡step up線圈繞組經若干調整後,成為系統中首級MC放大。
EA-2000 Phono Amplifier(EQ):簡單說,它是一款具三組輸入的「MM唱放」,MM增益40dB。真空管輸入級再配合LCR-type(電感、電容、電阻結合交連)的passive RIAA等化曲線還原。
EA-2000 Power Supply(PS):外置供電系統,以EA-1000使用的(單一件式)電源設施為藍本,分拆成獨立兩聲道供電,繼續使用大型R-core電源變壓器和真空管整流。
點解聽黑膠要唱放?還要加升壓牛?
文章標題形容EA-2000為「終極」設計,講明是終極,當然是殊不簡單,打從外觀,到線路規劃,用料,以至效果表現等各環節上,皆沒有絲毫妥協。同時亦跟我個人一直堅信「一頭、一牛」的MC唱頭重播理念,不謀而合;只
要升壓牛的阻抗和增益匹配恰當,理應取得更高水準的MC重播效果來。
說到這裡,又讀過EA-2000三個獨立部分的簡述,覺有些少搞不清,感覺混亂?莫說初接觸黑膠者,就算是聽了幾十年黑膠,甚至歷來只聽CD,只聽數碼音源的hi-fi友,仍不懂唱放為何物,甚麼RIAA,如今再加甚麼升壓牛?
現今大部分前級名為line amp,機內線路之增益只足以放大來自CD機等高電平訊源,若然閣下想聽LP,便要另外添置唱頭放大器phono amp。由於唱頭基本上又分成動磁(MM)和動圈(MC)設計兩大類型,兩者輸出大小相差十倍以上,所以唱頭放大器會清晰列明MM及MC輸入端。
若然閣下用MM唱放,則要另加升壓牛或MC前前級才可用MC唱頭。又若然閣下MC唱放的阻抗與增益,未能匹配你使用的MC唱頭,重播不出理想聲效,同樣地可考慮加一隻阻抗接近,放大倍率足夠的MC升壓牛。升壓牛還有另一好處,就是不需插電,更沒有電子線路的噪音,音樂背景倍感寧靜,再接到唱放的MM輸入端即可。
RIAA EQ 還原線路
RIAA呢?只要是phono amp,不論是MC或MM唱放,就必定具備這個還原線路。黑膠唱片在刻片時,會把低頻壓縮約20dB,使其不佔太多空間,又為讓高頻降低噪音,把高頻增大約20dB。播放唱片之際,當然必須有正確的還原線路。RIAA,此乃1954年「美國唱片工業協會」制訂的LP等化與還原標準,選定2,122Hz(roll-off)、500Hz(turnover)、50Hz(low limit)為基準點;此時期以前,或許有逾百種不同等化曲線出現。
至於Phasemation推出的EA-2000唱放系統,正正是一個高標準示範,除令一眾聽黑膠者了解高水準模擬重播效果外,EA-2000EQ中只用上MM放大線路,然而,用家要聽MC唱頭的話,自不然要另匹配MC升壓牛,假設input 1是用原裝配套的EA-2000T,要接其他臂/頭到input 2、3,便必須另再選用合適的心水升壓牛了。
當然,用MM唱頭的話,跳過升壓牛,直接接往EA-2000EQ任何一檔輸入便可以開聲。
EA-2000T∼1.5~40Ω 唱頭適用,4Ω 最佳
說起來有點複雜,是嗎?一旦你正式使用時便會明白。
選擇高質素又靚聲MC升壓牛,無疑只要你肯花錢,世界之大,一定找得到。金錢因素固然重要,另還應著眼於牛的規格,先是輸入阻抗,繼而增益/升頻比率,是否跟使用的唱頭匹配。此外,繞銀或銅線圈,以及廠家聲譽等,都確實重要。
一如今次試聽的這套Phasemation系統,當中的EA-2000T委實是超寧靜、音色又純又美、高頻段通透無匹,質素之高,與年前試聽的T-2000毫無二致,還記當日文章以「服了!真的好聲!」為題,今次有機會再遇,且匹配自家唱放,驕人音效相信只會有過之而無不及。
EA-2000T一貫香檳金色的面板,厚度足20mm,外殼以鋁合金製造,表面再鍍一層銅,足以抗禦外來環境之雜訊入侵,機箱精工打磨得美輪美奐之極,加上底座一塊walnut厚原木,外觀真的贏晒!說到基本規格:適用於1.5~40Ω唱頭輸出阻抗,最佳阻抗4Ω,電壓增益26dB(20x升壓比,估計是4Ω量度所得),輸入靈敏度0.1mV。
注重平衡式傳輸
Phasemation認為MC唱頭內裡線圈,以至輸出端,均為平衡方式將訊號傳輸,為避免非平衡式接駁而令訊息耗損,嚴重者更會出現噪音問題,強調升壓牛、唱放、臂線等全線系統,俱為全平衡線路作基礎。
EA-2000T背後,只得一組輸入(XLR與RCA各一組),輸出則是一組RCA,一支GND柱,更不設任何阻抗/增益選擇切換,盡量減少焊接點,減低訊號損失,甚或噪音等問題出現。
膽線路配合 LCR-type 等化還原
再來是EA-2000的Phono Amplifier(EQ)部分,面板正中是一個大旋鈕,扭最左是Mute靜音,往右是三組輸入端切換。右下角位置是Mono 1、Stereo、Mono 2的Playback Curve細扭掣,有接觸過Phasemation各級唱放產品者(EA-200除外),應該了解這功能吧。Stereo是正常RIAA等化曲線立體聲還原,至於Mono 1、Mono 2,則分別是古董Decca和Columbia唱片label,自家舊有的等化曲線單聲道還原。
EA-2000EQ背後見三組輸入端,只得RCA,旁邊各有獨立GND柱;輸出則XLR和RCA各一組。
採用無負回輸SRPP放大線路,以ECC-803c作輸入級,6922負責輸出級放大,且特別繞製平衡輸出牛。此外,文章之前提到,RIAA制訂的LP等化與還原標準,要有正常的重播,當然少不了RIAA曲線還原線路。市場上一般所見,大部分唱放產品都以簡單的電容、電阻CR-type線路作還原(另還有NF-type)。至於專業刻片系統裡,以電感(L~coil線圈)、電容、電阻結合交連的LCR-type RIAA線路,多年來已是業界標準,無奈成本極高,牽涉零件質素與精準度,故此只得少數高級家用唱放系統中使用。
EA-2000EQ唱放其中重點設計,亦正是採用LCR-type曲線還原,線路規模繁複且龐大,製作準繩度要求極高,使用的變壓牛線圈同樣是廠方自家繞製。超低損耗、阻抗恆定、噪音極低,乃LCR方式之優點。對於此線路之所長,我自當了解透徹,家中聆聽室使用的唱放系統,也是以相同線路技術製作,落實在聲音重播中,音色綿密度和逼真結像等,絕非一般唱放可比擬。
用 5U4G 直熱式整流膽
EA-2000系統的電源部分,同樣地採用mono block形式,供電與穩壓除使用大型R-core電源變壓器,另加入choke扼流圈和5U4G整流膽。為保持超低噪音,提升S/N比率,變壓牛和扼流圈均做足屏蔽設施。
確保線路系統操作安全,每次按下EA-2000PS面板電源掣,藍色小燈會立即亮起,與此同時,EA-2000 EQ面板燈號亦隨即閃動,初起紅燈,當線路穩定,可正常播唱,燈號顏色變為藍色;至於Mute情況下,小燈顏色又變為紫色。
剛才描述EA-2000T時,提到機箱底的walnut原木塊,補充一句,整個系統六個機箱,俱以相同模式製作;此外,原木塊之下的腳座是TAOC high carbon絕緣物料,有效抑制諧振。再說,機背使用的RCA和XLR輸出/輸入端插座,前者是WBT,後者是Furutech鍍銠,可見EA-2000於大小環節上都一絲不苟,好聲、好效果,也許是意料中事。
今次配 Air Tight PC-1 Supreme
原廠提供,接駁於EA-2000EQ與EA-2000PS之間的DC電源接線,長度大約2米,足夠用家將兩個電源箱,擺放到離升壓牛及唱放較遠位置。我還留意到一對EA-2000T升壓牛,就是隨手擺到一格層架之上,接好所有線,開機、落針一刻,還是沒有絲毫hum聲,甚或雜聲噪音。索性起針,扭大前級音量到三點位置,正常聆聽不可能到達的幅度,喇叭高音單元有明顯的嘶聲,是真空管、線路等噪音,絕對正常;扭回11點一般聆聽位置,耳朵貼近單元再聽,卻是寧靜如深海,粒聲都冇!
至於試聽EA-2000的系統配搭:前後級Accuphase C-3900+P-7300;揚聲器B&W 802D3;盤臂頭STST Motus II DQ+Moerch DP-8+Air Tight PC-1 Supreme。
過去多次試聽Phasemation不同型號升壓牛或唱放,大多數是配搭同廠唱頭,此舉無可否認絕對合理,又屬明智;Phasemation設計師研發產品,及至後階段調校音色時,理應以自家器材作為其中參考標準,所以買Phasemation唱頭,匹配同廠升壓牛/唱放的話,信我,一定夠gain且有理想音效。
但今次我卻用上本刊試音室參考PC-1 Supreme,而非同廠唱頭,是希望了解旗艦唱放系統,對其他品牌唱頭的配搭效果表現,可有合理兼容性。
20 倍升壓比率
先看PC-1 Supreme的內阻,標稱1Ω,輸出電壓0.4mV(1kHz),訊號經過接線後阻抗會稍稍升高,跟EA-2000T的阻抗規格亦大概匹配。其次,0.4mV x 20(升壓比率)= 8mV,跟大多數MM唱頭輸出(約3-6mV)稍稍大了一點,但還屬十分正常且合理的電壓放大。再接到EA-2000EQ,此純粹MM放大級增益40dB(輸入靈敏度2mV/47kΩ,頻率響應10~100kHz ±2dB),連同升壓牛的26dB,總增益66dB。
開始試聽之先,分別放上Carol Kidd和Ingram Washington兩張LP,家中「盤臂頭」每當調整過後,便播放此兩碟,一聽便知龍與鳳,熟到爛透。正常音壓重播,增益完全沒有問題,但越聽就越給人無精打采感覺,問題是……
又上了一課
是接線,補充,是EA-2000EQ→前級之間,「必須」要以XLR連接,由原來非平衡更換平衡線,馬上一天光晒!由於Phasemation向來主張平衡式傳輸,再者,是EA-1000沒有的,輸出級加入平衡輸出牛,簡單說用EA-2000而不依從廠方建議者,自討苦吃。之後再幾番嘗試,又發覺導體採用OFC銅鍍銀的訊號線,直令EA-2000的高頻通透感提升,音色亦更鮮明而且立體。最終決定用Analysis Plus Silver Apex。
音色純厚、柔美,潛能無限
放上Esther,聽她以德文演唱Kinderspiele,EA-2000顯現出的空氣感和高頻細節,簡直令我震驚,繼而肅然起敬。純厚、柔美的Esther嗓音,結像不大不小,恰到好處;說到寧靜度,可以肯定這是我歷來聽過音樂背景最靜、最透明的唱放系統之一。
播女聲EA-2000確有一手,一於找回剛才試線調聲時,聽過的Carol Kidd「All My Tomorrows」再播。一曲When I Dream,那股充滿analogue模擬味道、音色與耐聽氣氛,Kidd歌聲和結他,定位、像真度確實達到無敵級數,hi-fi友想知道黑膠唱片可以靚聲到甚麼地步,有機會的話,請到試音室聽此示範,你會立即明確了解。
到男聲出場,揀選Belafonte At Carnegie Hall,我經常形容此錄音是一個奇蹟,Live現場感驚人,更從未聽過Belafonte在其他專輯中,那麼富有感情和魅力。就由Disc 1 Side B「Day O」開始,唱到「Jamaica Farewell」,EA-2000動態對比表現優越,Belafonte加倍給人聲如洪鐘,聲底雄渾之感,細節清晰,質感好到不得了。
就算是播難搞的本地錄音(一向認為越高級的LP系統播,越覺得不悅耳),一如張學友紅館現場「愛與交響曲」、關正傑「名曲選第二輯」、關淑怡「Montage」等,今次PC-1 Supreme+EA-2000這個配搭,鮮有播得如此可親和動聽,就算是不聽廣東歌的hi-fi友,相信亦會一聽上癮。
想真正體會這部旗艦唱放之箇中魅力,我會建議從古典樂曲,以至弦樂錄音著手,一張Gala Stradivarius Concert,播舒伯特、海頓兩個室樂作品;再來Giulini指Chicago Symphony Orchestra,Perlman拉奏「Brahms小提協」,EA-2000重播出那種圓滑無瑕的音色和滲透心靈的感染力,從聽音樂的角度來說,這是極高層次的聲音表現。
結語:EA-2000實為非同小可的設計成就,它的潛能,難以忖度,或者今次試聽只發掘出很少部分,有待真正使用者自己體驗尋味。
大師級的音響藝術品 – 何森
今回我們在大房試聽的Phasemation EA-2000新旗艦MC唱頭放大器系統,定價是EA-1000的三倍多!全套六件的EA-2000,可能是世上獨一無二的「六個機箱」分體式MC唱頭放大器組合。兩大件左、右聲道獨立的極品級MC升壓牛,與我們不久前試聽的T-2000(售價等同一套EA-1000)在外觀上看不到分別,廠方說兩者設計基本相同,只稍作一些改動,可應對1.5Ω~40Ω內阻的MC唱頭,廠方提示最適合匹配4Ω的動圈唱頭(Phasemation PP-2000的內阻正是4Ω)。我們試音用的Air Tight PC-1 Supreme,內阻只得1Ω,數字上論匹配程度是不及配同廠的PP-2000般完美,可幸實際聽音又不覺高音有任何不足或過於光輝,平衡度方面沒有任何問題。
我用了十多張耳熟能詳的試音LP去探討EA-2000的聲音個性,試音途中又把它跟長駐大房的Brinkmann Edison MKII膽唱放作AB比較,結果我認為EA-2000是一款全頻質感極重、密度極高、感情非常豐富的MC唱頭放大系統。高、中、低頻(即全頻)的厚度感明顯較Edison MKII更厚。聽《林子祥創作歌集》,阿Lam的歌聲明顯更厚潤、感情更深厚。我不認為Edison MKII的聲底偏薄,但我肯定EA-2000的中頻至低頻相當飽滿。由於Accuphase P-7300功放和B&W 802D3的中至低頻皆屬厚聲,因此EA-2000的飽滿厚潤中音也許是有多少重疊;假如揚聲器是採用陶瓷膜高音單元、陶瓷盤中 / 低音單元,我相信EA-2000的厚潤與飽滿便能取得相輔相成的匹配效果。
EA-2000的輸出級採用了自家製的輸出牛,廠方說它能過濾極高頻與極低頻的噪音而不會影響可聽頻段。與沒有使用輸出牛的EA-1000相比,EA-2000的高音明顯更流暢順滑,少了一些不悅耳的唱片噪音,聽來自然,更悅耳動聽。以往那些聽來不甚悅耳的小提琴錄音,用EA-2000聽便再沒有不悅耳的感覺,明顯提升了錄音欠佳、但音樂性卻極佳的唱片之欣賞價值。這種調聲技巧對那些喜歡欣賞五、六十年代舊錄音古典音樂LP的樂迷就大派用場了。廠方在RIAA以外提供多兩種EQ曲線(DECCA, Columbia)讓那些早期單聲道錄音的唱片能正確還原其等化曲線,用意顯然易見。
我聽過各類型音樂,我覺得EA-2000重播古典音樂最吸引,它能夠把管弦樂團每組樂器的音色以非常自然像真的姿態重現,重播景深強烈的優質錄音,如Decca《三角帽》、《女大不中留》及《Rhapsodies》,我聽到的音場3D感很鮮明。在非常靜的背景下,管弦樂團的動與靜對比凌厲,音樂旋律的起伏充滿活力與動感。與那些炫耀緊張刺激音響效果的唱放不同,EA-2000不是走誇張表面化官能刺激的路線,它要傳達的是音樂的美感與動感,缺一不可。
鄭京和 / 杜托演奏聖桑第一號小提琴協奏曲(Decca 1981年數碼錄音)與Perlman / 巴侖邦演奏艾爾加小提琴協奏曲(DGG 1982年數碼錄音),兩張LP的小提琴拉至最高音的時候如處理不當便容易發出不悅耳的硬質感,EA-2000每聲道用了自家製的四隻牛(MC升壓牛、高 / 低音EQ用的自繞大型線圈及輸出牛),成功調製出一種非常悅耳的小提琴音色,既可傳達出鄭京和與Perlman各自獨特的拉琴技巧,同時又能使琴音悅耳動聽。若然聲音可以用色彩去描述,我覺得EA-2000的色彩屬暖色系,色濃度強,黑位夠漆黑,光位不爆,音像不論遠近,聽起來像有陰影般立體!
如果你多聽流行音樂、搖滾樂、電子音樂,喜歡節拍強勁、生猛到飛起的音樂,我建議你使用ModWright PH-150。我不是說用EA-2000不適合重播上述的音樂,其實它重播流行音樂、搖滾樂、電子音樂也很好聽,但不是最緊張刺激、最痛快淋漓的聽感而已。
EA-2000的瞬變速度反應非常敏捷。聽著名古典結他大師Pepe Romero演奏的《Flamenco》,出神入化的高速彈撥技巧令我深感佩服,Philips的1987年數碼錄音實在太出色了。EA-2000重播此LP亦同樣出色,快如閃電的掃弦速度、質感與音色皆極像真的古典結他聲,琴音爽彈、線條鮮明,豐富的高次諧波令結他聲的真實感推至極高境界。閉目傾聽,Pepe Romero如在我面前坐著演奏,那種真實感令我拍案叫絕!CD版的結他聲相比之下明顯遠遜於今次用EA-2000聽LP,我曾聽過用數十萬元的頂級CD組合重播,也不及今回聽LP般靚聲和像真。
我覺得Phasemation EA-2000是一套音響藝術品,很有自己的個性,它不是走超級闊銀幕式音場效果,也不是走打心口打斷鼓棍的勁抽路綫,我覺得這是一套最適合播放古典音樂的極品級唱放組合,不會挑剔錄音的質素,它會用自己的方法令每張LP聽起來都好聽,從音樂響起到唱完反碟期間也不願起針,因為音樂的旋律才是重點,聽音樂全程耳朵時刻也在享受而非忍受或難受。
不管音樂的規模是大或小,是爆棚的狂想曲或《鱒魚五重奏》,音樂聽來總是悅耳動聽,牽動我的情緒,令我的思緒隨着音樂的旋律遊走,無論抒情或激情,音樂也可使我全程投入,我覺得EA-2000是日本大師級的黑膠碟愛好者、真空管及火牛專家的藝術結晶品,最適合用來欣賞黃金年代古典音樂大師灌錄的唱片!
美好、具畫面感、聲音影像如真似幻 – 陳海川
第一眼望見六件頭EA-2000齊整排開的即時聯想,說出來也覺得有點難為情!就是想起兒時,大都只在農曆新年才有機會品嚐的金磚朱古力餅,只因其長條狀兼垂直切面呈梯形,加上每條均以金色錫紙獨立、整齊包裝,故暱稱為金磚朱古力餅。無法解釋何以有此聯想,純粹係大腦自行跟深藏的記憶配對,過程不足一秒,也許就是EA-2000六件齊整排開的抽象感覺,亦反映筆者饞嘴的一面。
對於兒時金磚朱古力餅的回憶,就甜美、加上節日歡樂氣氛的美好印象。無巧不成話,Phasemation EA-2000這六件頭新任旗艦唱放給我的感覺同樣美好、具畫面感、聲音影像如真似幻。
電影級畫面感
1984年華納唱片公司出版《林子祥創作歌集》的原版黑膠唱片,儘管不是甚麼發燒錄音、天碟製作,但透過EA-2000重播當中的「追憶」,有超乎我想像的電影級畫面感。
林子祥的歌聲從音場中間靠左位置傳來,並帶著刻意強化的迴音、殘響效果,再加上電子合成器墊底。鋼琴則於右邊伴奏著,但明顯有一種被隔離開去,跟人聲並非處於同一空間,仿似一個時空交錯的場景,從而形成回憶中的唏噓、回憶過去美好的一份幻得幻失。當然,少不得有林子祥的說故事式演譯,那份於特定幅度之間抑揚、軟硬及快慢之間變化的唱腔,將人帶進回憶之中,一份由外而內、再由心透出的觸動感、愜意,悠悠滲透!
該有的脂粉味
1982年DG(Deutsche Grammophon)唱片公司出版,帕爾曼(Itzhak Perlman)加上巴倫邦(Daniel Barenboim)指揮芝加哥交響樂團(Chicago Symphony Orchestra),演奏艾爾加(Edward Elgar)小提琴協奏曲的原版黑膠唱片。一開始即銅管、木管、定音鼓齊鳴,展現出整個場面內部的清晰細節,驟耳聽來似有點HiFi味,實則並非一板一眼的音效式重播效果,而係清雅中帶著豐富的細節變化,音色生動、悠揚。當主角帕爾曼(Itzhak Perlman)的小提琴響起,即更清楚EA-2000絕非一板一眼、純理性一類,因它讓我清楚聽到帕爾曼(Itzhak Perlman)的小提琴演譯中,於細微對比間所表現的抒情感覺。得說明,請勿將抒情跟輕、軟、慢、暗劃上等號,其抒情係一份有光澤的音色之美,加上細微的滑音、連音下,明顯聽到帕爾曼(Itzhak Perlman)演奏小提琴該有的點點脂粉味,收貨!
蒙太奇
來個相對新近的小提琴錄音,2013年DG(Deutsche Grammophon)唱片公司出版的Daniel Hope《Spheres》,當中Ludovico Einaudi的〈I Giorni〉,Daniel Hope的琴音透出一份似是先天的暖調,但不減速度、線條清晰度及細緻的弱音變化。再於鋼琴及絃樂團襯托下,營造出一個如蒙太奇式電影畫面般的層次感及意境,音樂、音響畫面的空間相當深遠,演譯整體帶出一種抽離、閒適、舒逸感覺,就是悠揚、動聽!
滲透式音樂感染力
1987年Reference Recordings唱片公司出版《Nojima Plays Liszt》180g原版黑膠唱片。琴音層次清晰,畫面深後,大大增強鋼琴的實體感,結像立體又透明,觸鍵力感清晰細膩,琴音剛柔並重,高音亮麗、中音有力、低音滾動的質感細密中見彈性。
1962年DECCA唱片公司出版,皇家歌劇院管弦樂團的著名錄音La Fille Mal Gardée「女大不中留」原版黑膠唱片。面對猝發式強音,EA-2000無腳軟,既可聲壯力猛,亦可悅耳悠揚。整體不粗野、有文化得來,對於表現活潑動感、細膩感情、輕快愉悅,又或帶玩味的場面更是份外出色,叫人自在的滲透式音樂感染力。
自在的玩味
2019年出版的《Audiophile Analog Collection Vol.1》180g黑膠唱片,Henry Mancini Jazz Ensemble的〈Pink Panther〉,EA-2000恰如其份地帶出演譯中該有的生猛、鬼馬、玩味,力感與動感不缺,更突出了其能熱鬧而不粗糙或吵鬧的特質。小號、長號群的高音不會太光或太暗、控制力適中,有生氣而又帶潤澤感的銅管。與此同時,EA-2000更在錄音中該有的Big Band Sound效果之上,加添一份不落俗套的華麗感覺,使到小號、長號群的猝發式大強音加上爵士鼓,一下又一下如用力踢腳“Bang!Bang!"的效果,表現出一份自在的玩味。
同碟中的〈The Story of Sonny Boy Williamson〉,EA-2000確擅於表現Sonny Boy Williamson那介乎說與唱之間的速度與軟硬對比,怨曲味濃而不膩。人聲軟硬、輕重變化之間滲出恰好的感性,以及在意與不在意之間的戲謔玩味。背後的打著、掃著的爵士鼓則帶出畫面的層次與深度。由Sonny Boy Williamson自行吹奏的口琴,顫音光與暗對比之間的點題效果,將演譯情緒更進一步強化、立體化,怨曲感覺就更具滲透力、滲透式感染力。
省下好一大筆交易成本
論價錢,這一套六件的旗艦級唱放,確係使費寬裕、有閒階級的玩意。不單要消費得起,更要有充裕的空間去擺開,升壓牛兩件(一聲道一件)、放大器兩件、獨立供電器又兩件,即最少佔用三層HiFi架,就只是支援黑膠唱盤部份。
當然,六件工整擺開來的陣勢,視覺上已有一定的滿足態感之餘,淡金機箱襯胡挑木實木腳座,更展現出一份低調地炫耀的效果。聲音表現方面,絕非「霎眼嬌」、販賣官能刺激一類,亦非盲目追求纖毫畢現(那倒不如聽高清數碼音源,何必聽黑膠),而係令人修心養性、一心一意享受音樂一類。故此,EA-2000其實可以係貴買平用之選,只要口味無變,該足以令你一直安心享受音樂一段長……時期而無換機衝動,大大減少換機頻率,即可省下好一大筆因不停換機所引致的交易成本!
追求終極純粹 – 陳偉昌
音響世界,與不少國家一樣,經濟出現「M」型結構,入門與頂尖產品的進步幅度,明顯大於中階型號。當然,兩者相比之下,入門型號的進步幅度其實比頂級Hi End產品更大,不過兩者所走的路各有着明顯分別。
入門產品愈趨多功能,而每項功能都持續進化,從「人有我有」,變成每種功能都有一定質素,不再是一項主打功能加大堆雞肋。
頂尖器材則是另一個方向,不但盡可能專注於一項功能,更要把不同線路分拆成獨立機箱,追求極致專注、極致單純。Phasemation EA-2000唱頭放大器,正正就是為了尋求「終極」而設計的。
Phasemation的單一機箱唱放,表現早已備受好評。將左、右聲道分拆,則是進階型號的發展方向,現役代表是EA-550。更高階型號,把供電亦獨立成箱,這就是EA-1000。EA-1000無論在架構、線路設計、表現及價位,都是當之無愧的旗艦級唱頭放大器,然而香港代理銀聲的負責人表示,Phasemation會長鈴木信行先生認為,EA-1000仍未達至他心目中的「極致」,因此,就研發出EA-2000。
EA-2000洋洋灑灑六大個機箱,分別是兩組MC升壓牛、兩組MM放大加RIAA等化曲線、兩組供電,線路獨立等比EA-1000更徹底。
作為升壓牛支持者,鈴木先生認為最佳的唱放一定要有升壓牛存在,MC唱頭與為它而設的升壓牛是天作之合,大幅減少人手調整阻抗等項目帶來的失誤風險。
盡可能減少可調項目,是EA-2000另一個重點,既可減少調錯數值的機會,亦可以精簡線路。不過,呼應「MC唱頭應匹配相應的升壓牛」,其MM放大部分仍備有另外兩組輸入,讓Phasemation以外的唱頭,同樣可以融入EA-2000的設計概念。
來到試聽環節,用於配合Phasemation EA-2000的MC唱頭是AIRTIGHT PC-1 Supreme。
《Spheres》專輯集不同時代、風格、配器的古典音樂,是試機好幫手。一開聲,EA-2000展現出一片漆黑,寧靜度勝過市場上大部分唱放。如此安靜,自然是多分體、多重獨立屏蔽的好處之一,假如不幸地起「Hum」,多分體設計容納你嘗試多種不同擺位,亦更輕鬆地將電源部分換位,試試不同插座,解決「Hum」聲的機會就大得多。
當然,我們大試音室較少機會起「Hum」,連帶測試電源處理、地盒等產品,於大房的效果都不如其他地方那麼明顯,所以EA-2000在這裏亦沒有「Hum」聲。不過它的寧靜,真的令人驚喜,而這種靜,更能夠反映到更多細節,同時帶來更細緻的聽感。
之前已有同文提到,EA-2000的音場有點平實,的確,它不屬於誇張型器材,音場表現只是其中一項而已,但展現三維比例、空間輪廓,以及不同錄音場地的長闊高比例、容積大小等等,EA-2000都能夠敏銳地表現出來,而且具說服力,沒有一味撐出揚聲器左右的巨大,不過已足夠開揚,試問像真的音樂廳會侷促麼?
Daniel Hope的小提琴的金屬感、明亮程度比較強,他的多張專輯都有這項共通點,EA-2000沒有改變之,但同時又令人聽多了琴腔帶來的木頭暖意及共鳴聲。因此聽起來多一分甜美,尤其是高音部分,少一點硬朗,換來更多力度、琴弦角度變化,亦更加流暢。
鋼琴的泛音亦一樣清甜,並無死光式高音,亦不會出現太多銀色光澤,要給你聽到的是更多變化。它沒有追求非常明亮,但高音分量、延伸同樣十分足夠。
這款唱放不追求非常銳利,實際上更是毫無尖銳、鋒利感,細緻地刻劃大量細節,才是其出色之處。
EA-2000的音像並不特別大,各種樂器的大小差異才是它想要你留意的重點。應該細小的小提琴,固然不會大件;應該大的低音提琴,件頭也是合理的,而且輪廓清晰,平實地像真。
這台唱放的音色表現同樣毫不誇張,重點在於細緻度,而不是濃艷的色彩,但平心而論,EA-2000重現樂器音色的能力是上乘的,拿捏得準確。
音效方面,有說這款唱放不太強,然後不信邪地播放《Star Wars: The Force Awakens》電影配樂,一聽究竟。誠然,EA-2000不是火爆猛力、洶湧狠辣型,它着重細緻感、細微動態變化多於追求最大動態對比,都是正確的。只不過,不求最猛、最狠那勁道,這款唱放其實活力十足、快速及生猛,要帶出音樂中的熱血,還有大鼓的分量、音樂推進及張力,依然是高水準的。尤其是強奏前的舖陳,EA-2000可以重現到山雨欲來的迫力。它不能給你震撼,但牽動情緒,令你聽得亢奮,卻是可以的。
要說它的強項,絕對是令中、慢版音樂播得生動、細緻,令你可以輕鬆接收到每粒音符的變化,以及所帶來的活生感,同時又推動着音樂前進,哪怕是經常「繞圈」、對演奏者和重播器材同樣高難度的舒伯特鋼琴奏鳴曲,EA-2000都給你聽清楚重複樂段之間的細微差別,並無半點拖拉、原地自轉,音樂是一直向前的。
轉聽一下人聲,先有《Chanson D’Amour》(Sabine Devieilhe、Alexandre Tharaud),後有《MTV Unplugged》(Gentleman),EA-2000很敏銳地表現出兩張專輯各有不同錄音方式,前者是歌者、鋼琴家在同一空間內同步錄音,空間感較清楚及完整;後者雖然是現場錄音,但實際上是多咪多軌錄音之後,製作人於工作室把不同聲軌重新混合,再新「創造」現場。這台唱放很輕易給你聽出當中分別,卻又不會過於強調。
情況有點似它的聲底厚度足夠,不過因為一切都十分平均,沒有側重於單一頻段、元素。例如女高音Sabine Devieilhe的年輕、朝氣、清澈,以及這個年紀的體力及技巧、細緻與清甜,都一一呈現。
Alexandre Tharaud的鋼琴伴奏,以輕盈指法營造晶瑩感,EA-2000也是重播得恰到好處,既有鋼琴應有的分量,也有迷人、如歌又通透的琴音。
《MTV Unplugged》的光鮮、背景乾淨之餘,又不會過於明亮,明暗對比自然。EA-2000表達到不同音樂人互動產生的火花,同時讓你聽到白人的「黑腔」,與黑人天生的腔調之間有甚麼分別,分析力之強,完全無需懷疑,只是它不會令你覺得很「高清」,沒有銳化細節,一切都是非常細緻。
試聽用的組合:
唱盤/唱臂:stst Motus II DQ / Moerch DP-8
唱頭:Air Tight PC-1 Supreme
唱臂線:Nanotec PH-2S
MC升壓牛:Phasemation EA-2000 T
RCA訊號線:Phasemation EA-2000附送 (白色)
均衡放大器:Phasemation EA- 2000 EQ
接前級平衡線:Analysis Plus Silver Apex
電源供應器:Phasemation EA- 2000PS
電源線:Analysis Plus Power Oval 2 MK II
前級:Accuphase C-3900
電源線:Analysis Plus Silver Apex
平衡線:inakustik NF-1204 Air
功放:Accuphase P-7300
電源線:Clarus Audio Crimson
喇叭線:Audio Note Isis
揚聲器:B&W 802D3
總代理:銀聲貿易公司
定價:HK$358,000