雷明專欄：揚聲器睇真 D（8）

數碼時代需要 Horn

電聲科技進入數碼時代之後，人們需求的揚聲器效率大為增高，至目前為止，所有電動式（動圈式）揚聲器若要臻達大動態便必先具高效率，故此 Horn 承載的重要性愈來愈受高檔發燒友垂注。立體聲初期發燒友趨向於小體積聲箱，以補償雙聲道揚聲器一賣開二所佔的雙倍空間。60 年代，氣墊式密實箱成為一面倒大熱門。半導體技術引進大功率擴音器，更與低效率氣墊箱湊成天仙配，一時間，發燒友再無懼於氣墊箱的低效率，因為有合乎經濟效益的龐大功率擴音器來推動足夠音量。這理論在 90 年代實已過時；擴音器功率仍是大好過細，但揚聲器效率亦然。90 年代的高檔電動式揚聲器，已不再考慮體積的問題。由兩對 JBL K2 組成的環繞聲系統，其地動山搖之聲壓，是必引人入勝。

技術上，要做出一個闊頻帶全音域（例如 20Hz~20KHz）的 Horn 承載是沒有可能的事，一台全音域的全號角聲箱就會是一頭長著大中細三隻 Horn 的怪獸。這樣，中 / 高音分音器設計便需要極之深奧的學問。驅策器（Driver）若跟號角直接耦合，號角會產生高頻截止作用，截止頻率之波長相等於號角起端口徑。解消這物理現象的辦法，一般是在號角起端喉部加插「承載柱塞」（Loading plug），或稱「相位柱塞」（Phase plug），這東西的名堂及設計很多，都影響 Horn 咀高頻截切特性。把驅策器震膜直徑縮細無疑同時推高截止頻率，但亦推高了單元的低頻響應起點和降低了單元的功率承受量。

二路「半號角」聲箱，像 JBL K2 之類，中高音部份用號角承載，分音器設計比三路容易搞，但高頻截止點的安排也帶來麻煩，像 K2/S9500，為了大功率承受量而使用 4 吋震膜壓力驅動器 475Nd（鈦質震膜，釹稀有金屬磁鐵，價值連城），其高頻截止點就有人認為應該推高一些。後來，K2/S5500 改用 2 吋直徑的 275Nd 鈦膜釹磁驅動器，承受功率比 S9500 大為降低，但高頻響應卻顯著攀升。

為 JBL 度身造的鋁帶高音

有發燒友認為 K2 意猶未盡的，日本一個叫 GEM 的牌子，推出了一款扁帶震膜超高音號角，型號 TS208，相信是全世界唯一能配襯 K2 的 Horn 超高。TS208 每件淨重 10Kg，零售價為日元（每對）¥1,200,000，折合港銀七萬餘（98 年 11 月）。TS208 在日本名堂極響，Stereo Sound 1992 和 1993 兩屆最佳器材（COTY）榜上都有它的份兒。94 年，傅信幸氏和 GEM 老板攜 TS208 一對訪港，由何森安排，分別在別超，金絃等試音室示範，贏得一致讚美而沒有訂單。這對 TS208 後來寄存在雷明 Hi Fi 房裡，與 K2/S5500 共渡九十日好時光。TS208 最大聲壓逾 101dB（7KHz 以上），入力 300W，音色完全吻合 JBL 275Nd，不愧為 Horn 超高之極品。可惜售價太昂貴，否則買 5 件玩 Surround 亦不錯也。

半號角聲箱那非號角承載的另一半，其換能效率固然遠遠低於號角承載，所以在匹配時要講點心思。除單元匹配外，分音器調制科技十分重要。中低音用摺疊號角時，其半球形中高音便必須是效率高逾 100dB 的極品。K2/S9500 配一對 14 吋巨無霸 1400Nd 紙盆低音單元，K2/S5500 配一對 12″ LE125S 等，都是特別為該中高音號角而泡製的。

影院專用號角

影院用的號角揚聲器，用號角承載中高音，屬半號角式，以前，單聲道電影時代的影院，可以只用 1 台 2 路號角，中高音號角的低頻截止週率低至 400Hz，扇形號角幅口至為巨大，提供強達 125dB/m 聲壓，擴散度至 15KHz 須維持 60 °。中低音通常孭 1 對 15 吋或 18 吋大磁鐵低音反射，聲壓仍然不夠，用 bi-amp 和 EQ 補足，勉強超過 100dB。單聲道電影的光錄音頻應，約限於 100Hz~11KHz，是輕而易舉的規格。中高音單元只要在人聲部份能做到 125dB/m，便過了關。事實上，電影聲帶經常在 1K 至 3KHz 範圍內增強 3~5dB，令觀眾容易聽到對白，號角揚聲器進一步又在同一音域內加料，人聲更形突出。所以，在家中裝置影院用號角放電影，其音響質素勢必刺耳非凡。

須記得，身歷聲（或立體聲）擴音，是首先在電影院裡出現的。多聲道立體聲加上弧形濶銀幕，大受群眾歡迎，迫令全世界電影院徹底改良音響設備。藏於銀幕後面的前聲道音箱，多至 3 個，採用高檔號角體系，臻達高聲壓，低失真境界。配合的旁置及後置聲道，則大多採用反射式聲箱。

反射式聲箱

自錄音技術進入數碼時代後，人們需要效率更高的揚聲器，反射式承載聲箱便一天比一天更受歡迎。反射式承載把單元背面發出的聲波通過一條管道擴散至箱外，音量自然比只用單元前面聲波的密封式為大。此外，空氣在管道裡產生諧振，諧振週率的音量又再增強。反射式又稱調諧式，聲箱的諧振週率能夠控制得頗為準確。只要知道發音單元的音圈諧振點，聲盆直徑等資料，任何人都可根據 Thiele & Small 制定的公式設計出一個體積適合的聲箱，配上容積適當的調諧管（管的形狀可圓可方），取得準確的調諧週率和計算中的音響效果。經驗豐富的音響工程師，善於運用調諧式設計，可以更徹底地發揮單元的演出。反射式聲箱設計，變化多端，是一門頗深的學問，因此說得上是易學難精。利用諧振管諧振來補償單元的非線性頻應，可臻達很優異的效果。

比方，1 只 12 吋單元的低週諧振在 40Hz 呈現 5dB 波峰的話，設計師可以用一條 60Hz 提升 3dB 的諧振管去平衡它，使到 100Hz 打下的頻應曲線補償為一條較平滑的，緩慢上升的曲線。

有些結構精密的調諧聲箱，把箱子分成多個諧振室，每個室各有獨立的調諧管去控制。總而言之，先進的反射式聲箱，功能充份利用調諧管特性去匹配揚聲器的音圈諧振，聲盆特性和聲箱的 Q 值等準則，而臻達較佳演出。

原文刊於 1998 年 12 月《Hi Fi Review》
作者：雷明 先生