鼓佬愛古典 – 專訪標緻音響呂先生
不知為何，人們總以為當一位發燒友喜歡演奏某種樂器，就一定會經常用自己的音響系統不停重播這類音樂。其實這種事哪有必然呢？回看九七年同文陳海川家訪呂先生，經已提及他是一位鼓手，然而家中系統並非偏向剛陽，而且主要聆聽的是古典音樂。事隔二十餘年，呂先生再次接受我們訪問，第一個問題自然是「音樂口味」。
從頭話當年
香港發燒友想必對這位呂先生不感陌生，他曾經在多間音響代理工作過，而最近十多年，大家都在標緻音響在各大音響展的展房，以至陳列室見到他，無論黑膠、數碼串流、家庭影院，都難不到他。
訪問當天，呂先生首先把標緻音響有售的 Panasonic DP-UB9000 藍光機帶到本刊，與同文珍納一起測試了一個早上，接下來才與老總一起談兩聲道。
「當年家訪你的這一期（1997 年 3月號，第 130 期）《Hi Fi 音響》，你還記得嗎？」老總揭開《專訪發燒友之家》欄目，標題是「戰勝環境的黑膠碟膽機友」。
「我也沒有這一期書呢！」呂先生曰。
「可惜我們亦只剩下這一本，沒有多一本可以給你了。」老總拿着這一孤本，開始了是次訪問。
在此簡單回顧一下當年家訪內容吧。1997 年的呂先生，已經是香港音響行業一定年資的從業員，也是一位資深發燒友，而且是黑膠大好友，當時的家中已有超過一千張黑膠，其中四成是古典音樂。相反地，CD 卻只有五十餘張，偏好是如此明顯。那時候，他擁有 Roksan Xerxes 黑膠唱盤配 Audio Technica OC-9 MC 唱頭，前級是 Conrad Johnson PV-12，還有一台他朋友製作的 300B 後級，推動一對 Audio Note AN-J/SP 揚聲器，再加上大量 Audio Note 線材。從軟件到硬件，喜好都是這麼鮮明。
「還記得是何年入行吧？不如從那時開始回顧一下吧。」老總開始帶起話題。
一切由發燒開始
「說真的，我都記不起是甚麼時候入行了。」呂先生思前想後，就是想不起年分。
「我們一起計計數吧，廿三年前進行這個家訪時，你在哪裏工作？」老總嘗試喚起呂先生的記憶。
「當時我剛剛離開雅典，準備去當時快將在陸海通大廈的 Worldwide。」雅典音響器材有限公司也不是他入行第一家公司，「大象行才是我在音響業的第一家公司，也許是八十年代後期至九零年左右吧。我在大象行工作了三至四年左右，之所以進入這個行業，原因非常簡單，就是喜歡 Hi Fi。
「再把時間推前更多，回想我小時候，就已經跟着父親到旺角的信興陳列室，開始接觸 Hi Fi。聽的是 Technics、JVC 等等，那時候只是小學三年級。我父親很喜歡 Technics 的唱盤與喇叭，但後來卻未有買入，反而再帶我去中環 Kenwood 陳列室。」這段經歷對呂先生影響深遠，令他升上中學，甚至出來工作之後，依然喜歡逛音響店，「就是因為這樣，認識了一些音樂業界的朋友，同一原因，我在大象行認識到余先生。」就是這個契機，令他加入了大象行。
對於年分的記憶不深，對於自己曾經玩過的音響卻記憶猶新，呂先生說，他入行時擁有的音響器材就有 NAD 3020 擴音機、JBL 250ti 揚聲器，後來再加入一台 Yamaha 後級，十分適合以大音量播放音樂，亦即是喜歡「焚機」。
「焚」古典
但其實呂先生那時候的主力並非搖滾樂，反而是他口中的「效果嘢」，例如「紅衫仔」（《Ein Straussfest》Erich Kunzel, Cincinnati Pops Orchestra）、「1812」（Tchaikovsky《The Year 1812 Solemn Overture》）。「我受雷老總（本刊創辦人雷明先生）影響，開始接觸古典音樂。」當時的他，是透過二手雜誌看到各類音樂、音響相關文章，他笑言，看二手雜誌既可省錢，剩下更多金錢用作購買唱片，亦可以令他看到更多不同的影音資訊，包括外國的音響書，例如日本《Stereo Sound》。
對他影響很深的還有在大象行的工作經歷，回看他在1997年的音響組合有那麼多 Roksan、Audio Note 身影就明白了。「我在大象行接觸的不只是 Hi Fi，還有 PA 工程，令我對『音響』的認知更為廣闊。」
1997 年那篇家訪，帶出了鼓手與古典音樂愛好者兩個身分的反差，令人好奇呂先生學習樂器的經驗。他表示，在出來社會工作之後，才開始學習打鼓，畢竟於學生時代，不是每個家庭都有能力讓子女學習樂器。呂先生所指的不但是他的求學階段，也是不同時代都有同類情況。「小時候得不到的，長大了就想補償當年所失。」正正是不少成年人沉迷玩具、模型的理由。
但成為了鼓手，卻沒有終日沉迷於搖滾樂，令他最着迷的還是古典音樂，此外就是爵士樂。「音樂口味可能會隨年紀而出現變化，但有一種音樂可以令人百聽不厭。」他所指的就是古典音樂，「舉個例子，同一首貝多芬作品，不同年紀會有不同感受。」而且每次都有新鮮感。
「古典音樂不但耐聽，而且『易聽』。」呂先生喜歡在店舖內播放古典音樂，這不是為了顯示格調，而是認為這類音樂就算單純作為背景音樂，亦能夠令人放鬆，客人在這種環境下會覺得輕鬆，更願意與他交談。「我是賣音響，不是賣『數字』，不是一開口就談論價錢，反而希望從喜歡音樂的角度去欣賞音響。
「音樂是銷售員的工具，這套組合最擅長播放哪種音樂，一定要知；不同客人的音樂喜愛，亦一定要記得。」
牙籤黨
呂先生不但喜歡古典音樂，也喜歡接觸發燒友，「大象行之後，我轉到昇和工作，再之後是雅典。在雅典的工作是面對舖家，不是顧客，亦即是所謂的『行街』。這兩家公司分別工作了兩至三年。之後給自己一段短假期，就是那段時間接受陳海川家訪。接下來就回歸門市，走進了中環陸海通大廈的 Worldwide。
呂先生在 Worldwide 工作的年代，是第一次在商場工作，客路自然有別於樓上舖，「當時有不少從事金融行業的客人，以及公務員，當中有不少是資深發燒友。那個時候，我經常在放工之後，到他們的家中繼續玩影音，既有兩聲道，亦有三槍投影機。
「不知道大家有沒有聽過，當時有一種人叫做『牙籤黨』。」
「對這個名字有點印象，但不太知道是甚麼意思。」老總曰。
「『牙籤黨』是形容一些午飯後，嘴巴咬住支牙籤，就過來逛音響店。他們大多是『擦鞋仔』，先走到店鋪和店員打好關係，然後再帶老闆來消費，從中拿取好處，例如自己買音響時，要店員給予較高折扣之類。」呂先生說，『牙籤黨』一定程度增加了音響交投，不過後來這類人愈來愈少，現在已經絕跡。
標緻時代
及後，呂先生離開了 Worldwide，但沒有離開中環，因為他下一家公司，是當時創業的標緻音響。呂先生負責陳列室，不但需要處理兩聲道產品銷售，亦要負責家庭影院部分。
開始談及標緻音響，當然免不了觸及 Linn 這個品牌，以及他們的傳奇產品 LP12 黑膠唱盤。呂先生是行內知名的 LP12 專家，對於這款出名不容易安裝、調校的唱盤，令不少玩家感到頭痛。呂先生透露，他亦不是一開始就十分熟悉這款唱盤，而是花了不少時間去嘗試及了解，「早期為客人安裝 LP12，動輒花上四、五個小時。沒有客人願意把客廳留給我這麼長時間吧。所以接下來用不少時間去熟習，同時在上門安裝之前，先在陳列室完成大部分工序，就可以大幅節省在客人家中的時間。」
LP12 專家
呂先生教路，LP12 應在裝上轉盤那層金屬板之後，再於盤底調校彈簧，才是最有效率的方法。在裝上金屬板前，在上方調整彈簧，那麼放上金屬板後，轉盤就不再呈水平狀態。故此，你還需要一個最佳拍檔，就是層板中空的音響架，標緻代理的日本 Andante Largo 音響架固然是其中之一，不過呂先生說，市場上也不難找到層板中空的音響架。同時，他又表示，Andante Largo 這項設計並不是為了方便安裝 LP12 或同類黑膠唱盤，而造出這種形狀，真正原因是為了令層板更為堅固，避免出現大面積平面抖擺。
影音雙修
現時標緻音響亦有不少黑膠相關產品，包括日本 Hana 唱頭、英國 TALK Electronics 唱盤、日本 Sorane（即是以前的 Abis）唱臂和英國 Keith Monks 洗碟機等等。
兩聲道以外，呂先生提及一個他十分欣賞，同時認為十分適合香港普遍聆聽環境的品牌，就是丹麥 Lyngdorf。Lyngdorf 有不少多合一產品，包括數碼串流在內的各種玩法，都無需太多器材。
而且，他們的專利 Roomperfect 功能，可以簡單方便地解決各種聆聽環境的聲學問題。「這是真正用收音咪測量數據，再進行修正的聰明系統，不是只輸入空間長闊高、不顧實際情況的所謂空間修正。」
Lyngdorf 另一重點是家庭影院，標緻音響觀塘陳列室，就有一間專門為影院而設的小型示範房，面積接近大部分香港家居，因此具有一定參考價值。
至於標緻代理的品牌之中，最令呂先生心動的，要數丹麥 Raidho，「Raidho（丹麥文發聲是 Raid-do，）是幼細的喇叭，帶狀高音非常之輕，反應非常快。中、低音單元曾經作出過改良，動態比早期的型號更強。」功率承受能力也更為出色。呂先生喜歡的是 Raidho 的書架揚聲器，既細緻，又有出色動態表現。
Raidho 前設計師 Michael Børresen 自己建立的揚聲器品牌 Borresen Acoustics，也是由標緻音響代理，他旗下的擴音機品牌 Aavik、線材及附件品牌 Ansuz，依然由標緻負責。呂先生表示，後兩者仍然是 Raidho 的好拍檔，三者非常夾聲。 至於 Raidho 與 Borresen Acoustics 在聲音表現上有甚麼分別，就留待大家親耳驗證。呂先生指出，現時的觀塘陳列室，純粹逛街而走上去的客人，數量比之前旺角的時候少得多，但正正是這個原因，客人可以更專注、不受打擾地聆聽各種影音產品。對標緻音響代理的品牌感興趣，不妨致電陳列室找呂先生預約時間吧。
（原文刊於第 411 期《Hi FI Review》）
