YunChan Lim – Chopin Études – 鋼琴家用個人的想像導賞 （評論 2）

蕭邦：24首練習曲集，op.10、25 ／ 任奫璨 (鋼琴) ／Decca 487 0122

文：韓拔

CD 內文案是一篇由 Jessica Duchan 撰寫的訪問。原來任奫燦偏好將這兩套部練習曲一氣呵成地去演奏，視之為一個大結構。例如作品 10 的那套就是「由盤古初開的宇宙大爆炸，進化到最後，當一切再次回復到混沌。」

任氏嘗試在文中為我們做導聽，為每首練習曲作一個故仔，將之形象化，靈感來自文學、自然界、及其個人遊歷。例如作品 10 的第二首就是「世上最細小的一隻飛蛾」。留意當中第 10 小節有個驚喜，忽然殺出一條樂譜上沒有註明的旋律線！起初還以為他會陸續大玩這種黃金年代鋼琴家的把戲，但其實只此一次，點到即止。第六首是一位泥醉者借酒消愁，追憶往事。第七首竟然是 Carlos Kleiber 指揮史特勞斯圓舞曲！而第九首就是莎士比亞的《暴風雨》。

至於作品 25 的一套，任氏認為較前作更成熟，內有更多個人故事。第五首就堪稱為大詩人 Rilke 一生孤獨的寫照。而註明緩板第七首是整套練習曲的核心，也是鋼琴家本人最喜歡的一首，亦是最具挑戰性的，單是開首的兩個小節，已足令他花上七個小時去琢磨。而接着的鍛鍊六度音程的第八首，就令他即時見到三種鮮色：橙、粉紅、及黃，很明顯，他就是一位罕有的聯覺（synesthesia）者。至於最後的三首，就是帶我們步向世界末日的牽引者。

技巧的洗練固然是不在話下，但任奫燦的演譯絕不是單純官能刺激，大開大闔的架式。他或許沒有 Pletnev 那種信手拈來的蜻蜓點水式觸鍵，也沒有 Sokolov 的劇力萬鈞。我亦略嫌他的延音踏板用多了，當然在某程度上，錄音場地的殘響亦增強了這種感覺。